——前言——

这首歌词无论是整个结构的安排，还是细节处的呈现，亦或是场景的搭建，情绪的融入，都是极具有艺术表现力的一首词。

这风铃 跟心动很接近

这封信 还在怀念旅行

路过的爱情 都太年轻

你是我想要 再回去的风景

 

这别离 被瓶装成秘密

这雏菊 美得像诗句

而我在风中等你 的消息

等月光落雪地

等枫红染秋季 等相遇

前两段引入，很常见的起兴手法了其实。据说方文山也是看古典文学长大的，从他的歌词里，能看出很多古典修辞手法的影子，就最基础的比喻，也完全足够写本教科书了。“风铃（动）——心动”，这种比喻手法很有意思。取风铃（被风吹动）的形态，比喻心动。而且不直接进行比喻，“跟心动很接近”，“接近”，就让比喻隔了一层，更显得隽永。“信——怀念旅行”“风铃——信”，物象与物象的顺承；“怀念旅行”，开启新的话题。“怀念”，时间层面；“旅行”，空间层面。“路过的爱情 都太年轻”“路过——旅行”，把“过客”的概念提炼了出来，而喻之以爱情，又是一个很精妙的比喻。“都太年轻”，顺而转向内心独白“你是我想要 再回去的风景”“风景——旅行；爱情——你；再回去——怀念”。整齐吗？整齐就是好词.jpg。

同时这里的韵脚也很考究。“风铃——封信——风景”，双押倒不是重点，四句八处，只有一个地方没有押韵，那就是最后一处的“你是我想要”，此之谓变。就像律诗里，奇数句往往可以不押韵那样，一个道理。

第二段也是一样

这别离 被瓶装成秘密

这雏菊 美得像诗句

而我在风中等你 的消息

等月光落雪地

等枫红染秋季 等相遇

三惹三怨三等，虽然不是这首的等，但不重要。“别离”，顺着“怀念”而写。被瓶装，取其“收藏”，进而引申出“珍视”感来，以切合“怀念”。至“雏菊”，则有青春之象征。“美得像诗句”，为青春蒙上了朦胧唯美的滤镜。“而我”，顺着旋律转折，以雏菊美，与自己青春已经逝去的现实形成反差。“怀念”感为引线，“你”作为青春的代表，或者说标志性的人，将话题转向了“等”，并以赋法丰富“等”的内容。你看，赋比兴，被玩的明明白白，这就是方文山！

        阿门（蜡铋硝锌）补充：开头这段的比喻很违和。风铃和心动很接近，信在怀念旅行，雏菊美得像诗句，都违反我们一般会用的比喻的手法。我们会说心动像风铃声，会说旅行里的信，诗句带有雏菊香，这个反过来的手法在后面某一段会有大作用，三个等那一段。比喻也很有意思，月光落雪地，枫染红秋季，相遇，找不同，这里面有个叛徒，是这个相遇。前两者都是自然规律，无法阻止，顺其自然的，但是相遇这个词本身就带有偶然性和意外性，反而把相遇这个事件一起带着成为了一件必然会发生的事。

回到第一个等。“我在风中等你 的消息”，玩了个有意思的文字游戏。“等你——等你的消息”，“你”到“你的消息”，由实渐变为虚，因此后面紧接着便是两组比喻“等月光落雪地——等枫红染秋季”。“落”与“染”，持续性的动作，但都强调了结果。承上，则是“月光为雪地带来消息；枫红为秋季带来消息”；启下，则是“月光与雪地相遇；枫红与秋季相遇”。“月光落雪地——枫红染秋季”，亦是实景转虚的渐变，最后回归主旨，即“等相遇”，与这段最开始的“别离”相扣，亦是“怀念”的延续。

同时这里的节奏很有趣。“风中——枫红；光——相”，更遑论“等”的反复出现。还是那句话，不整齐的未必不好，但整齐的九成都是好词，属实是节奏大师了。

然后进入第三段

我重温午后的阳光
将吉他斜背在肩上
跟多年前一样 我们轻轻地唱
去任何地方

“重温”，承上，起兴结束，进入正餐。用词温润，但因前两段铺垫的情绪，便在平淡中，亦显出怀念，这其实就是白描手法的运用，也就是所谓的绘事后素。“巧笑倩兮，美目盼兮，素以为绚兮。何谓也？ 子曰：绘事后素。”借助前后文的渲染，为白描的景或事进行染色，让其附带有前后文的情绪。“午后的阳光”，静谧，正为思绪发散提供场景。将吉他斜背在肩上，承一笔，描绘形象，以支撑场景。虽未直言人物动作，但“重温”与“午后”的氛围感，足以传递出人物的状态。包括“斜背”，以点带面的概括法，是让文字更加精炼的好办法。

“跟多年前一样 我们轻轻地唱 去任何地方”，延续“重温”的线头，直叙如今的状态，将今昔两个场景重叠。共同点在哪？轻轻地唱，去任何地方。不同点在哪？我们。为什么这里要用“我们”

图片回答：和过去一样，只是少了她,我在过去的场景里，过去的思绪。

正确的，因为相同场景带来的既视感，让“我”仿若“你”还在，因而是“我们”。如果这里没有“我们”，与副歌之间的逻辑就崩了。正因为这种既视感，才让副歌得以进行。开头两句“我看着你的脸 轻刷着和弦”，完全是延续着前一段进行的，可谓是严丝合缝。

这里两段合并看比较好

我看着你的脸 轻刷着和弦
情人节卡片 手写的永远
还记得广场公园 一起表演
校园旁糖果店 记忆里在微甜

我看着你的脸 轻刷着和弦
初恋是整遍 手写的从前
还记得那年秋天 说了再见
当恋情已走远
我将你深埋在 心里面

以如今的思绪为锚点，关联两个不同的场景。一是“相遇”，一是“别离”，也正是第二段首尾的那两个关键词。“情人节卡片 手写的永远——初恋是整遍 手写的从前”，亦是延续着相遇和别离发散，由“情人节卡片”的细节，上升至“初恋”的概念。“永远”至“从前”的变化，亦是对相遇和别离的诠释。“还记得广场公园 一起表演——还记得那年秋天 说了再见”，用具体的事件支撑起概念，这玩意在议论文里也是一样的。某种意义上就可以看做是议论文那种，提出论点：“相遇；别离”；阐述论点：“情人节卡片 手写的永远；初恋是整遍 手写的从前”；进行论证：“还记得广场公园 一起表演；还记得那年秋天 说了再见”，让整个情感的传递显得极为流畅。“校园旁糖果店”，将相遇推到“甜”时；“记忆里在微甜”，埋下了刀子。藉由“记忆”，转回如今，也就是重复的“我看着你的脸 轻刷着和弦”。这就是我一直强调的，cv（ctrl+C， ctrl+V，复制粘贴的快捷键）作词法必须具备的事情，那就是复制粘贴的两段或两句不能是完全一样的，不然就会很单调。当回忆结束后，进行收尾总结“当恋情已走远 我将你深埋在 心里面”

微风需要竹林 溪流需要蜻蜓
乡愁般的离开 需要片片浮萍
记得那年的雨季 回忆里特安静
哭过后的决定 是否还能进行

我傻傻等待 傻傻等春暖花开
等终等于等明等白 等爱情回来
青春属于表白 阳光属于窗台
而我想我属于
一个拥有你的未来

这里其实就是意境的营造。单纯的场景描写能称之为意境吗？很蓝的啦。景的有机结合，才算境；而含情之境，才算意境，这就是很多初学方文山写国风很容易变成堆砌的原因。把握不好景与景的内在联系，以及景与情的相互作用，确实很难营造出这种意境来。

“微风需要竹林 溪流需要蜻蜓 乡愁般的离开 需要片片浮萍”用这段歌词里出现的一个词形容，是什么？“安静”“微风，竹林，溪流，蜻蜓，浮萍”都是纤柔宁静的景。是不是漏了什么？“乡愁般的离开”，这就是一种移情。将事件放置在特定的氛围里，这个事件便会自然附着上所营造的氛围色彩。“乡愁般的离开”，也是如此平静。微风因竹林而见其声，溪流因蜻蜓而见其动，离开则需与浮萍为伴。浮萍这个意象很熟悉应该“晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎”，那种漂泊感，是这段的核心。而浮萍自带的漂泊感，便顺而迁移到“离开”上，这与前文一直传递的怀念是一致的，于是“乡愁”便具备了“爱情”的意味，又是个拐了很多弯的比喻。

“记得那年的雨季 回忆里特安静 哭过后的决定 是否还能进行”，记得便承接着这种情绪，直抒想法。你看，先言他物以引起所咏之辞，这不就是典型的起兴。“那年的雨季”，与“午后的阳光”相对，与“那年秋天”相应。晴雨，则分别象征相遇和别离。“雨季——哭”，顺而写下。“是否还能进行”，问而不答，以启下段。

“我傻傻等待 傻傻等春暖花开 等终等于等明等白 等爱情回来”。看到这一串的等眼熟不？“而我在风中等你 的消息 等月光落雪地 等枫红染秋季 等相遇”。冬、秋已经等过。相遇是在什么时候？“情人节卡片 手写的永远”，是春天。等春暖花开等的，其实就是等着相遇。“傻傻等待——终于明白”，所等内容亦于此揭晓，也就是“等爱情回来”。揭晓后不拘泥于此，只如蜻蜓点水，转写未来“青春属于表白 阳光属于窗台 而我想我属于 一个拥有你的未来”。“青春属于表白”，正是“情人节卡片 手写的永远”所搭建情景里发生的事情，又依靠同样的句式进行转向，“青春属于表白——阳光属于窗台”。这种对仗法，也是律诗里常见的手法，杜甫陆游就喜欢这么写，大火最熟悉的应该就是这句“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心”。“而我想我属于 一个拥有你的未来”。因曾经的相遇，而期盼未来的再次相遇，这也是诗词里很常见的手法。

今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。
吟望久，青苔上、旋看飞坠。
相将见、脆丸荐酒，人正在、空江烟浪里。
但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水

“但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水”，这是未发生的事情。但因过去经历过，所以才有如此期盼。

阿门（蜡铋硝锌）补充：有意思的地方就在这里了。微风需要竹林，溪流需要蜻蜓，乡愁需要浮萍；青春属于表白，阳光属于窗台。有没有觉得很熟悉？这种别扭感又来了。那还记得我之前怎么说的吗？找叛徒。叛徒是谁，是最后一句话“而我想我属于 一个拥有你的未来”。按照这个惯性下来，我和你的位置是不是也应该换一下。这一整段，从rap开头到这一句之前的别扭，都是在为最后一句服务。惯性，超出控制的惯性把这句话带出了新的理解。因为我属于一个拥有你的未来这句话本身只是一个陈述句，他不算浪漫，也不美，没那么美，但是之前那些别扭感越积累越重，把这句话深层次的理解直接带出来了。不用你思考，直接被带着往那个方向一路狂奔，从我属于这个未来，变成了拥有你的未来才是我想要的未来，但这个转换很顺理成章，因为上面全都是这么个玩法。微风需要竹林，溪流需要蜻蜓，很违反大家的用语习惯，这就是我上面说的某一段很重要的玩法。这整整半分钟的布局全是为了最后一句，纯纯的在炫技。这一段rap才合适，就是得快，得让音乐感超过你思考的速度，听众是被音乐带着走的。等反应过来以后，忽然就发现有意思的彩蛋。

星霜补充：“螃蟹在剥开我的壳。笔记本在写我。满天的我落在枫叶上雪花上。而你在想我。”也是一个原理吧。

主讲补充：都是依靠相同句式+快节奏的重复旋律带来的惯性，进行转折。

继续后面两段rap

纸上的彩虹 用素描画的钟
我还在修改 回忆之中你的笑容
该怎么去形容 为思念酝酿的痛
夜空霓虹 都是我不要的繁荣

或许去趟沙滩 或许去看看夕阳
或许任何一个可以想心事的地方
情绪在咖啡馆 被调成一篇文章
彻底爱上你如诗一般透明的泪光

“纸上的彩虹 用素描画的钟”这句其实就是当代意义上的镜花水月。当然比那个要好些，以手绘喻回忆，看得见摸得着，但却不是真的，只是承载青春回忆的物件。“我还在修改 回忆之中你的笑容”，“修改”这个词带来的感觉是不是很熟悉？“这别离 被瓶装成秘密”，都是一种“珍视感”。当然合理怀疑这里存在“用典”嫌疑。众所周知周杰伦还有两首耳熟能详的歌，《彩虹》和《反方向的钟》。《手写的从前》2014年发，《反方向的钟》2000年，《彩虹》2007年，也算是个很有趣的彩蛋。

阿门（蜡铋硝锌）补充：这三句我个人认为是最符合这首歌意象的地方。什么意呢？假，很假，虚假的美好，很符合我对手写的从前的想象。纸上的彩虹，素描画的钟，包括手写的从前，一切的美好都很空洞。而且视角一瞬间收缩变小。为思念酝酿的痛，回忆之中你的笑容。回忆，修改，这才是整首歌最空洞的基调。你要怎么修改回忆呢？只有记不清了，对着一个无脸人，才能按自己的想法去修改这份笑容。或者说弥补，这份回忆缺了什么，你在靠自己的想象去修改回来。这首歌完全不悲，完全不痛，完全不伤，只有一种虚无的空洞，美好的泡泡，那种你觉得他很美，但完全没有实感的梦幻是这首歌“好看”的基调。

这样解读起来确实有趣多了，那种记忆里的笑容渐渐模糊，不断修改却始终确定不了青春的记忆是什么。“该怎么去形容 为思念酝酿的痛 夜空霓虹 都是我不要的繁荣”。最后放下画笔，视角转向窗外。“夜空霓虹”，与“纸上的彩虹 用素描画的钟”相比，虽是能够切身体会的繁华，但带来的感受仍旧是空洞，将空洞感由回忆升格至现实世界。回忆里的笑容无处修改，现实亦没有你的踪迹，留下的只有无法形容的思念与痛。

情绪剥离出来以后，顺而写至消遣情绪。“或许去趟沙滩 或许去看看夕阳 或许任何一个可以想心事的地方”，这种手法也也也也是很传统的，传统到两汉就有了，枚乘《七发》某种意义上就是这个情况，就楚太子有疾那篇，列举六种消遣情绪（治病）的方法，最后结束在“情绪在咖啡馆 被调成一篇文章”。“沙滩——夕阳”中提取出“可以想心事的地方”这样的特征，并由此迁延到具有同样特征的咖啡馆上。在这里，以上诸多纷杂的情绪，以“搅拌咖啡”的动作为桥梁，以喻“调和情绪”。“文章——如诗一般透明的泪光”，正与第二段相应“这雏菊 美得像诗句”，“彻底爱上”，则是调和后的结果。当遍历种种情绪后发现，思念也好，心痛也罢，说到底就一个字：爱。以“爱”为动机，再次重复副歌。

我看着你的脸 轻刷着和弦
情人节卡片 手写的永远
还记得广场公园 一起表演
校园旁糖果店 记忆里在微甜

我看着你的脸 轻刷着和弦
初恋是整遍 手写的从前
还记得那年秋天 说了再见
当恋情已走远
我将你深埋在 心里面

带着“爱”再次看这段会发现，与带着“思念”看，是一种完全不同的感受。“当恋情已走远 我将你深埋在 心里面”，人虽已走远，但爱永存，因爱永存，便可以一直等待着再次的相遇。

因此再看“重温”

我重温午后的阳光
将吉他斜背在肩上
跟多年前一样 我们轻轻地唱
去任何地方

“跟多年前一样 我们轻轻地唱 去任何地方”，这时候的既视感，便在怀念之外，染上了坚定，对再次相遇的坚定，才算完整。后面再次重复的副歌，便是对这种“坚定”进行了诠释。看着都是复制粘贴下去的，实则内涵完全不同，这就是方文山！这就是周杰伦！

阿门（蜡铋硝锌）补充：这首歌我为啥觉得适合一讲呢？不是因为句法和词，这个看功力的，让你讲是在为难你，让你讲这个是为了将这首歌的画面感。这一整首歌分为两个场景，齐头并进的两场微电影。起手是风铃，写信，阳光，吉他，一副春日午后，回忆过去的画面，很美。然后进回忆，两人在一块的时候的美好日子，广场公园，校园，糖果店，比上述的画面多了一份什么呢，人气，多了npc的存在。接下来就到了咱着重讲的rap那段了，竹林，溪流，过去的家乡，美好的雨季，这是一段很小，很美的场景，然后快速收缩，变成一张纸上的彩虹，素描的钟，成了书桌上的反复修改不能定论的“笑容”。再从书桌这个视角往左一转，一扇窗户，都市霓虹，又是这个点，没人了，有空有大的景里没有人，空洞感油然而生，所以这不是我要的繁荣。沙滩，夕阳，其实又进入了有人的那个场景。然后这些有人的，想象的场景，有共同的点，就是碎和小。然后你们想象一个画面，这些纸上描绘的画面碎片一点点搅拌进咖啡里，这杯咖啡究竟是甜的还是苦的？所以我一直在说这首歌很“好看”，是因为这首歌真的是能看到，有画面感的。

 

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主讲：萧暮雨   阿门（蜡铋硝锌）

整理：萧暮雨