吉他单块效果器在效果器板上的摆放顺序，一直是个很有争议的话题，大多数演奏者对什么效果应该放在哪里都有自己的想法。

但即使是这样，有几条规则是大众比较接受的。例如，变调（pitch shifter）效果、音量踏板和哇音往往放在第一位，过载效果放在后面。

一般来说，增加谐波内容的效果器在链条的开始部分效果最好，而那些操纵信号中频率的效果器——即调制类效果，最好放在最后。但是，这些惯例也不是一成不变的，对于这个"正确"的位置，有很多的演奏者也会进行不断尝试，来获得属于他们自己的声音。

大多数吉他手倾向于把混响放在他们板子的末端，但不是所有的人都这么干。无论是在录音室还是在舞台上，例如，（上图）Porcupine Tree 的 Steven Wilson 就喜欢把他的混响放在他效果器链开头，在他的过载和 Fuzz 之前。这导致了混响的失真波，最好的描述就是让你的吉他尖叫。

在这个指南中，我们将简单探讨不同的单块效果器类型应该放哪，并就你可能希望在你的"板子"上如何定位它们提供一些建议。

1.压缩效果器

你可以把你的压缩效果器放在你效果器链条的开始，或者放在最末端。

把它放在开头会使输入信号均匀化，增加延音，使音色更紧凑，并有更多的谐波。关键是要调好 Attack，使吉他最初的动态能够保持。有些演奏者只在 Solo 中使用压缩器。也有人则把压缩器作为"永远打开"的效果，这就是为什么像 Origin Cali 76 这样的型号如此受欢迎的原因。

把压缩器放在链条的末端，可以使你的所有单块的动态水平更加一致。然而，要注意的是，这可能会使混响尾音变得平滑，这可能会使你的声音失去一些活力。

2. Boost 效果器

你的 Boost 效果器应该放在你的"板子"靠前的部分，因为它们可以用来增强过载失真和 fuzz 的效果。

就像你用 Clean Boost 把电子管放大器推到饱和状态一样，过载和 Fuzz 在本质上也只是放大电路。这意味着它们可以像推音箱一样，通过用力推动使信号达到饱和。

由于许多效果器也使用二极管进行额外的削波，这将涉及一些试验和错误，叠加效果器并不是一门精确的艺术，但最终的结果往往比只使用一个 Boost 效果器要丰富得多。

3. 失真/过载效果器

失真、过载效果应该在你的效果器链中尽早出现。

尽管许多 Fuzz 效果器对链条中的定位比较不耐烦，但过载效果器常常被放在它们之前。有时，这是因为有时过载效果被用作 Boost，然后与 Fuzz 叠加。

叠加过载和 Fuzz 的另一个原因是 EQ。无论是只有一个 Tone 旋钮的单块（比如 Tube Screamer）还是带三个频段的音箱风格 EQ（Shin's、Wampler 和 Marshall 效果器等），过载和失真效果器往往有着更好的 EQ，。

有些人反其道而行之——将 Fuzz 接入 Tube Screamer（过载）上，这是一种常见的技巧。这不仅是因为 Tube Screamer 压缩信号的方式，而且还因为它的 EQ 曲线。例如，EHX Big Muff Pi 在 1kHz 的时候会有信号缺口，而 Tube Screamer 在类似的频率上会有提升。一些演奏者更喜欢两者结合所产生的更厚、更平坦的 EQ 曲线。

4. Fuzz 效果器

Fuzz 应该出现在效果器链的最开头，或者至少在链条的靠前部分。

Fuzz 效果器通常期望得到吉他拾音器的阻抗——特别是像 Fuzz Face 这样的经典块。这意味着，如果你想得到它们的最佳效果，或让它们与你的吉他音量旋钮互动，那么你就需要把它们放在信号链的第一位。

甚至一些更现代、不稳定的效果器也有类似的质量，但原因不同。像 ZVEX Fuzz Factory、Caroline Wave Cannon 和 DBA Supersonic Fuzz Gun 这样的单块，如果放在缓冲（Buffer）效果之后，其反馈回路就不会发挥预期的作用。

然而，对于经常演奏节奏部分的吉他手来说，更厚重的声音更受重视。这就是为什么你经常看到 Fuzz 被放在 Boost 和过载之后——因为堆叠过载块可以为节奏演奏创造更丰富的音色。

如果你用 Fuzz 做主音音色，那么可以考虑把它移到信号链最前面，因为你可能还希望在它之后有一个 Boost，让你的音量跳动起来——当你需要从节奏部分切换到主音部分时，这就很方便了。

5. Delay 效果器

它经常出现在信号链的中间或末端。在 99% 的情况下，它们是在失真过载单块之后。

然而，就像混响效果器一样，Delay 也可以放在失真过载单块的前面，以获得更戏剧性的、失控的声音。

6. 混响效果器

混响通常放在效果器链的末端，除非你在它之后有调制类效果器。

摆放混响的位置可能会受到你所使用的混响类型的影响。如果是现代的、多效果式的混响，那么它可以放在效果器链中间的一些地方。例如，反向混响（Reverse Delay）可能放在 Delay 效果的前面听起来更好。

另一方面，如果它更像一个经典的 room 或 hall 风格的声音，那么它将受益于效果链的后端。它会将之前的效果"粘在一起"，就像排练室或现场音乐场所的音源一样。

7. 调制类效果器

调制效果可以放置在链中的不同位置。例如，在 Delay 或混响前面的合唱，可能产生有趣的结果。

但在大多数情况下，调制类效果器放在最末端效果最好，因为可以增加微妙或戏剧性的色彩。Flanger 和 Phaser 可以在过载或 fuzz 之后使用。过载和 Fuzz 使波形复杂化，增加了额外的泛音——这给调制效果带来了更有趣的谐波，因为它们强调了信号中的频率和共振。

要想知道这听起来有多夸张，可以听听 EVH在 "Ain't Talkin' Bout Love "中的主 Riff。

8. 哇音效果器

一般来说，哇音踏板被放在信号链的前面，在失真过载效果器的前面。

如果你使用 fuzz，把哇音放在它前面会把它变成一个滤波器。把哇音放在它的后面，就像成为调谐白噪声的指挥者——这在迷幻摇滚爱好者中很流行。

但是，对于哇音的定位还有一个更激进的选择。哇音踏板实际上是一个带扫频的滤波器，所以有理由把它放在调制效果器链上。

也可以用哇音来缓慢地扫过频段，几乎就像一个手动的 Phaser。这种用法在录音室之外并不常见，但如果放在 Delay 之后，就会有不可思议的力量。

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（完）

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