《过往人生》：隐匿的时间标识

英文片名是past lives，由韩裔导演席琳·宋所拍，这部电影入选2023年柏林电影节，电影初看很像一部洪尚秀或是张律的电影，温吞克制的白开水，但是每一帧精细的摄影，细节的隐性的勾勒，现实生活线层层叠叠的铺叙，又让我联想到了《爱在》三部曲，爱在三部曲里面男女主角经历的不同的人生阶段，感情也发生了几个不同的颠簸，看似喋喋不休的对话，但却是时间背后的生活的真实切面，《过往人生》中的时间也被切成了好几个段落，每隔人生的 12年为一个段落，12岁、24岁、36岁，这样的写法会有些许的媚俗，时间的分割，会让我们的注意力被变化的事物所吸引，每个人被时间的雕琢，会显现出明显的样态而让我们忽视掉更重要的不变和变化的事物，将时间的作用和变化作为电影节点的改变似乎是一种偷懒的做法，如果时间的分段能够组合成为电影，那么每时每刻都可以成为电影的一个片段，这样的时间线的分割会变得平庸且无聊。在这部电影中，唯一跳出时间分割的是，几个片段的勾画却将性格展现无疑，而时间点之间的情感的流动也成为了想象力的来源，女主角娜英从小离开韩国，移民加拿大，改名为诺拉，朋友问及原因：“她说在韩国是无法获得诺贝尔文学奖的。”男主角是她青梅竹马的朋友，他一直记得这句话，这是她离开的原因，也是她性格的本质，想要什么就一定去做，东亚人的犹豫和害羞则展现在男主角的身上，女主角在生活的此时此地，男女主的每次相遇，无论是线上还是线下，男主角都会问他：“如今你想得什么奖？”女主角总会给出一个答案，而男主角就像在一旁的观看者，他身上更多的是东亚性格中执拗且不去表达的东西。 时间的刻度在女主身上是多于男主的，电影中出现了一个明显的错过的段落，和之后的诺拉在纽约与男主角海胜见面的段落相互关联，在他们24岁时，通过网络的连线，相互连接，他们在12岁时第一次约会，24岁时诺拉生活在纽约，希望成为一个出色的编剧和作家，海胜在韩国学习工程，遥远的距离和时差让他们对于见面都有些迟疑，海胜在认真的学习中国话希望可以去中国做一些工作上的合作，诺拉想要成为编剧而不愿再回韩国，在约定断联后，女主角前往一个遥远的写作班，而海胜去往中国，在前一个镜头里，男主角告诉朋友他即将离开韩国，下一个镜头女主正在睡眠的清晨，一辆车停在她背后的窗外，我们从后景中，可以看到一个男子从车上下来，观众或许会错意，以为是海胜来到了纽约，但是确实诺拉未来的丈夫—亚瑟，女主角用“yin-yun因缘”这个词向亚瑟讲述东亚文化中的人际关系，“因缘际会”，是东亚文化中对于人生聚散的看法，也与佛教的文化相关，相信世世有轮回，人和人的聚散都是前世的缘分所致，对于女主角而言，因缘是过去的终结，对于她丈夫而言，是现在的开始，于是他们生活在了一起。时隔12年后，海胜来到了纽约，与诺拉见面，她的丈夫说：“我无法想象你们青梅竹马的关系，在你们的故事里我只是阻碍你们因缘的那个邪恶的白人丈夫。”“如果当时和你在写作班相遇的是另一个人，如今他就是你的丈夫。”娜英让他相信感情的方式则是女主角向来是一个坚定的人，她从离开首尔的时候，就将目的地之外的事物抛之脑后。 时间在这部电影里似乎不是切分电影时间的方式，而是在众多隐性的勾勒里，时间呈现为一种相对不变的东西，或是留在过去的事物。因此就电影影像中坚固的事物也被我们所注意到，男女主角在幼时第一次约会的石刻旁，石刻是一对男女的面孔，成年后男女主相遇游玩的自由女神像，也是一座雕塑，对于移民者的女主而言，这些坚固的事物吸引着他，童年时爱看着她哭泣的男生海胜，和他一步一步迈上回家的台阶，她也能坚定的走向属于自己的 人生，24岁时遇到的亚瑟，他们结婚并在异国建立稳定的生活，36岁时，她和亚瑟的家以及周围街市上的昏黄灯光，她和海胜见面，并且邀请他来她家，她融到了这片灯光之中，在送海胜远行的凌晨，女主走过街道，回到门前，他和海胜的情感，很像一条微弱的光线，暗暗黑去。 这部电影也是由亚裔（韩国）女导演席琳·宋所拍，她曾说这部电影和她个人人生经历很相似，电影里移民后对于故地的情感被处理的及其含蓄，娜英改名为Nora，她像自己的丈夫介绍青梅竹马的海胜，“他是一个典型的韩国人，甚至现在还会和父母住在一起。”在这样陈述的背后，我们会想到，他们产生交集的三个节点，12岁、24岁、36岁，在这部电影中，这三个节点只是凝固的时间，真正流动的或是流逝的，是我们用想象去看的，这几个节点之间的生活，12岁以前的人生，对于诺拉来说，是怎样的感受和记忆，那段记忆不断的被现实去剥夺和剥离，离开的情感变成在冰山下隐匿的一部分，在日常的生活里找不到表达的出口，甚至在电影之中我们也无从去感受，但是作为生命最初的记忆，这样的感受和记忆却又如此的顽固，海胜是顽固记忆的寄存之处，这种剥离感随着她真正见到海胜而变得清晰起来，移民者对于故地的复杂心情在诺拉坚定的背后也只有少许的显现，对于海胜的感情包含着她对于韩国的情感，女主角只有跟男主和家人在一起才会说韩语，她的韩语名字娜英也只有海胜才会称呼，电影的外部是一个由时间雕刻之下由感情编织起来的细腻纹理，而内部初看是冰冷的、无情的、甚至有点缺乏想象力的一个人情变迁 ，对于故乡，诺拉不愿意为了某个特别的人而回去，但是她有点暗暗想象那个地方的生活，以及和海胜的关系，也象征一段在韩国所特有的情感联结的方式，她愿意保留下去，从这个角度来看，影片结尾，镜头抛下诺拉的丈夫，画面中的诺拉和海胜就像是一对坐在酒吧的情人，这样的画面也不再是有所偏向的，而是更加呈现为了“因缘”而产生的联结，是女主角内心的隐秘希望，诺拉在睡梦中的梦话永远是韩语，所以亚瑟才会努力的学习韩语，希望能了解她内心隐秘之处，但这个隐匿的情感，也是诺拉自己也无法抵达之处。 片名《过往人生》，究竟是过往的人生？还是人生往来如梭？时间过的太快，但有的东西却永远的留下，电影对于过往的表达，还是依托在了时间之下重逢与分开的时间点，而过往的附着与留恋只在几个对话中一闪而过，或许导演刻意为之，她不想放大对于离开地的情感，也不采取隐喻和解构的诸多方法，只是在现实而当下的生活里，在隐隐的闪烁里去体会它，整部电影看起来含蓄、寡淡，在很多对谈中却藏匿了语言背后的语言，情感的流动一直是流畅的，因此看起来也工整、吸引人，只是时间背后的过往还是过于私人，我们只能站在几个时间的边缘，望而却步。