《江帆楼阁图》李思训的大青绿山水

曲折多变地勾划出丘壑的变化，是贵族阶层的审美趣味和生活理想与遁世避祸思想的结合，贵族阶层的审美趣味和生活理想让他采用浓重艳丽的表现方式，创造出一种富丽堂皇的风格，所以产生了一个成语，金碧辉煌，大量使用金色和石青石绿。

自身遭遇则让他信奉佛道，出世，努力在山水茅屋中重新寻找人生的意义。

《江帆楼阁图》

1.开创和确立了竖形构图的样式，以前都是横幅构图，中国山水画特殊形制开启的标志

2构图全部解决了山水画的景深问题，《游春图》之前，中国人基本解决不了景深问题，《游春图》很好地解决了中景和远景，李思训则把中景、远景、近景融合在一幅画中，

3.直接借鉴了《游春图》，但有所发展，土石树木建筑的关系处理更复杂。空间创造更进一步，近处树木丰茂，远处水天一色。

4树木技法进步，不仅注重树木的单个形状，还注重树木之间的穿插关系，交叉取势，既有繁茂大树独秀于林，又有交叉在一起的杂树，主次有别交相辉映，树木的叶、枝、干采用双钩填色法，对松针的画法发展出了一套新的技法，先用石绿点染，再用石青交叉勾勒来表现松针，以前的展子虔画松树不画松针，只用点彩处理，先用石绿点染然后在上面画松针，松针画法探索的开始

5用色上沿用隋唐以来的人物画的重彩法，设色以石青石绿色为主，朱砂色点缀廊檐和柱头，金粉提醒墨线的转折处，使画面产生交相辉映的视觉效果，散发出阵阵的富丽气息，金碧辉煌。

6.人物描绘工致形神兼备，点景人物的描绘非常融入自然，直逼《清明上河图》。

不成熟：山石绘制仍然幼稚，有勾无皴的山石。