照例，2022年看过的最近三年的电影。

       22年选的晚了些，一直在等一部电影，本来应该11号看，但临时有事，先选了吧。基数300部左右，短片不选，一个导演原则上不会在一个年份入选一部以上的作品。

20.分手的决心 （Decision to Leave）

      情节，人物，语气皆由视角创造，但实在过于匠气，不是能看第三遍的电影。

19.椒麻堂会

      戏曲电影脉络的延续，当然也延续一些传统的思考，在形式上做出了一些改变，但并没有真正解决好戏曲艺术电影化的问题。

18.新·奥特曼（シン・ウルトラマン）

      不是超级英雄电影，是对于城市空间与观念的再造，这也是奥特曼系列一贯的主题。但趣味性还是有些差，不够好玩。

17.跟我走吧（Viens je t’emmène）

       不是最好的吉罗迪，但依旧通过视线和空间探讨了他要讨论的问题，但幽默实在不够幽默，或者说过于简单了。

16.医院风云：出埃及记（Riget Exodus）

      较充分的运用起剧集的体量建立一种含混性，巧妙，但丧失了一些拉斯以往的力量感，有些衰老。

15.迷雾中的她（Trenque Lauquen）

      叙述游戏，由此衍生出复杂，以及些许的神秘性，但来源整体而言还是太单一了。

14.世界末日（Armageddon Time）

      真正做到了让每一个事件都情感充盈又不失节制，充满了真挚且动人的瞬间，男孩的心态又巧妙地指向了格雷拍电影的初衷，但组织的方式多少还是单调了。

13.昏迷（Coma）

      无疑有林奇的影子在，但其创造的混沌性与它的形式并不能完全匹配。

12.未来罪行（Crimes of the Future）

      是关于后人类的，也是关于新电影的，可惜对崇高进化的想象多少还是有些贫乏了，对新旧电影的指摘逻辑也还是停留在当下。

11.阿凡达2:水之道（Avatar: The Way of Water）

       已经可以明显感受到卡梅隆想象力上的衰退以及对老旧故事的抱残守缺。但依然给出好评，因为只有卡梅隆真正将3D作为一种手段，而非目的本身，不会再有别的导演专门花一个多小时用3D去创造一个异域世界的风光肌理了。

10.人体结构（De Humani Corporis Fabrica）

    在现代技术看见身体的过程中完成对现代结构的一些反思。

9.岛屿上的煎熬（Tourment sur les îles）

      塞拉最近几部作品中间离感最弱的一部。有一些马特尔气质的异域影像，几乎创造了一种不亚于林奇的神秘感，甚至编织出了洪常秀式的结构性。但，一些语言，毫无必要，或许太想走向观众了，太遗憾。

8.中间时代（La edad medi）

     属于我们这个时代的喜剧，因为它的素材是当下的，但幽默却是持久的，因为它早于这个时代就产生，也大概率会在当下成为过去后依然存在。是真正的喜剧片，好的喜剧。

7.少女索朗日（Petite Solange）

     比起同类题材的电影，最出彩的地方就是在将电影的时间属性发挥出来，各种行为与情绪获得了时间得以绵延。

6.唐璜（Don Juan)

       多个结构关系同时运作，一个是作为现代电影的唐璜与作为传统文学形象的唐璜之间的结构，由此衍生出关于电影这一艺术形式自身的结构的指涉，波宗的厉害之处在于，无论置入多复杂的结构，他总能将其简洁地放置在可以享受的影像中。

5.姐弟（Frère et Sœur）

      没有解释，只有情绪及其衍生的生活，各种差错形成的错位又将这种情绪始终弥散在影像之中，于是至始至终影像中都充盈着情绪本身。

4.水后（Afterwater）

        直观的电影，自然的肌理，不仅是视觉的，也是声音的。唉，阿凡达2要是有这个把握能力就好了。

3.超自然 （Super Natural）

     短片时代的各种优点在长片中依然延续，世界的另一种肌理，关于把握它何以成为可能以及我们我们可能要如何把握它。

2.小说家的电影 （소설가의 영화）

   诚者常秀—洪常秀。

1.童话（Сказка）

      一种独一无二的时间形变方式。