看完电影无名后的一些感触

无名这部电影真是每次去聊都会发现不同的感触，那几个🇯🇵人在围着火堆吃东西的时候，你会恍然觉得原来他们也有感情，就跟个普通人一样篝火聊天，但残杀🇨🇳人的时候又很无情。

程耳拍这些日本人的角色，不会带着一种很强烈的个人感情，因为战争结束了很多年，我们不会随时带着一种恨意去生活，但他也不会去用原谅或者是过去就过去了的那种心情去拍摄，就是平平淡淡的刻画着历史的痕迹，我们在那个时代所受过的伤害，奋起反抗的每一个人和被侵略者杀害的每一个人。而日本人应该受到的惩罚，也别妄想逃脱。

无名镜头下所展现出来的东西非常自然，导演会给你看到这些人可以谈笑风生，也可以毫不留情的去杀人，不会带着一个深仇大恨去放大一些苦难以及人性的恶，但是他也不会去美化一些东西，他不会去美化这些日本人，不会给这些人找借口是在一个什么样的施压之下去做了这些事情，又或者说他们是多么的忏悔，也不会过度渲染这些，所以就会觉得他的镜头真的很美，有一种既很平静，但是又很波涛汹涌的感觉。

所以程耳才会说出那句话“观众连自己的人生都能处理好，他们不会看不懂电影”。因为在他看来，他拍的其实就是人生很真实的东西，他不会像其他文艺型的那种创作者去深挖，然后去渲染，又或者是去着重放大某一个点，然后在这个上面做文章。他没有带入任何自己的情绪，仿佛就是在记录一段人生，一段历史。

我们认为的谍战，是那种谁是卧底，谁是共党，谁是国党，谁是日本人，谁是汉奸，他们在这个过程中是怎样斗智斗勇，他们传出了一个什么样的重要情报，对于整个战略的局面产生了一个什么样的影响，什么样的意义之类的，这是电影市场喜欢去贴标签的时候定义的这种谍战，但是程耳自己拍的时候，他的焦点不会放在这上面，他只是在审判那个时代的一角，处于那样的一个历史背景，处于那样一个大的环境，人们会做出什么样的事情，你能看到有人会叛变，有人会在自己的私情和一些民族大义之间的抉择，也有一些纯粹的恶，也有一些隐忍的地下工作者。你说他们有做了多伟大的事情吗？其实也没有，他们传出了有多重要的情报吗？也没有，但只是这样，他们就已经付出了很多，生命，家人，爱人，朋友，到最后只余剩下的人熬到了一切结束。

看完电影之后我大概get到耳的形容，他说无名这部电影并非传统意义的谍战，而是那个时代的诗歌挽歌。

整部影片非常非常的平静，沉稳，但是又无名这部电影真是每次去聊都会发现不同的感触，那几个🇯🇵人在围着火堆吃东西的时候，你会恍然觉得原来他们也有感情，就跟个普通人一样篝火聊天，但残杀🇨🇳人的时候又很无情。

程耳拍这些日本人的角色，不会带着一种很强烈的个人感情，因为战争结束了很多年，我们不会随时带着一种恨意去生活，但他也不会去用原谅或者是过去就过去了的那种心情去拍摄，就是平平淡淡的刻画着历史的痕迹，我们在那个时代所受过的伤害，奋起反抗的每一个人和被侵略者杀害的每一个人。而日本人应该受到的惩罚，也别妄想逃脱。

无名镜头下所展现出来的东西非常自然，导演会给你看到这些人可以谈笑风生，也可以毫不留情的去杀人，不会带着一个深仇大恨去放大一些苦难以及人性的恶，但是他也不会去美化一些东西，他不会去美化这些日本人，不会给这些人找借口是在一个什么样的施压之下去做了这些事情，又或者说他们是多么的忏悔，也不会过度渲染这些，所以就会觉得他的镜头真的很美，有一种既很平静，但是又很波涛汹涌的感觉。

所以程耳才会说出那句话“观众连自己的人生都能处理好，他们不会看不懂电影”。因为在他看来，他拍的其实就是人生很真实的东西，他不会像其他文艺型的那种创作者去深挖，然后去渲染，又或者是去着重放大某一个点，然后在这个上面做文章。他没有带入任何自己的情绪，仿佛就是在记录一段人生，一段历史。

我们认为的谍战，是那种谁是卧底，谁是共党，谁是国党，谁是日本人，谁是汉奸，他们在这个过程中是怎样斗智斗勇，他们传出了一个什么样的重要情报，对于整个战略的局面产生了一个什么样的影响，什么样的意义之类的，这是电影市场喜欢去贴标签的时候定义的这种谍战，但是程耳自己拍的时候，他的焦点不会放在这上面，他只是在审判那个时代的一角，处于那样的一个历史背景，处于那样一个大的环境，人们会做出什么样的事情，你能看到有人会叛变，有人会在自己的私情和一些民族大义之间的抉择，也有一些纯粹的恶，也有一些隐忍的地下工作者。你说他们有做了多伟大的事情吗？其实也没有，他们传出了有多重要的情报吗？也没有，但只是这样，他们就已经付出了很多，生命，家人，爱人，朋友，到最后只余剩下的人熬到了一切结束。

看完电影之后我大概get到耳的形容，他说无名这部电影并非传统意义的谍战，而是那个时代的诗歌挽歌。

整部影片非常非常的平静，沉稳，但是又充满了力量以及悲伤 充满了力量以及悲伤