试论叙述式主持风格的腔体运用

上次我试论了叙述式主持风格的语调和调值特征。这次来进一步探讨叙述式主持风格的腔体运用。

在上个世纪末以前，在整体的时代特征影响下，加上为了在现场尽可能将声音传得更远，又想在远程传输时尽可能抗拒信号干扰和衰减，主持人、播音员多数都会使用高位置腔体在较高音域进行播讲。

随着时代的发展，近年流行的叙述式主持风格，或称自然式主持风格，在腔体运用上呈现了另一种态势。得益于愈加成熟的音响系统，主持人们不再需要过分追求声音的现场穿透力，转而使用更加接近日常口语的声场效果。这就使得头腔共鸣、眉心集中、咽音等高位置的声乐技术在叙述式主持风格中失去了更多发挥空间。

在“日常”“温暖”“抒情”“稳重”等审美导向的引领下，叙述式的主持风格强调口腔前部空间的舒展，强调下巴的放松，也强调口腔中后部的微微打开，使得音色在不至沦为白嗓的前提下保持了口语化的随意与温暖。

同时，为了声音呈现出厚重的可信感，胸腔共鸣的积极参与也非常重要，因此需要下咽壁站定和胸廓站定技术来打开下喉管、增加胸腔共鸣的空间。只是与歌唱不同的是，主持这一活动终究是以口腔共鸣为主导的，胸腔共鸣对于主持而言，往往起到的是辅助作用。

此处还必须谈及另一重要话题，即叙述式主持的真假声使用。上世纪的播音员主持人，以及当代的朗诵艺术、话剧表演，都常常使用混声技术来增加声音的张力与表现力。但主持艺术用声，特别是叙述式的主持用声，却仍应以中低音域的实声为主，过强的声音表现力反而会干扰甚至破坏在场来宾的情感代入。当然，既然是实声，那么颗粒感过强的“气泡音”也该尽量避免。还有，为了尽可能带来温暖的叙事感，我们可以使用气包声的用声技术，在声带闭合良好而不漏气的前提下增加气息通过量，在实声周围裹上气息，带来一种在实声和气声之间、更接近实声的听感。

这些腔体运用的特征，大多数走了叙述式风格的主持人，本人其实往往并没有这样的意识，而是在有意无意之间学习和模仿了这样的一种主持方式。本文仅为作者学习和研究过程中的一种自我梳理、自我剖析，还望方家斧正，不吝赐教。