关于铃芽户缔（铃芽之旅）的一些体会
铃芽户缔（也译为铃芽之旅，原名 すずめの戸締まり）可以理解为铃芽小姐的关门之旅~
本影片继承了新海老贼（看完这部电影后我已经开始打心底辱骂他了啊哈哈哈）前几部电影的作画风格以及故事架构思路。
正如作画风格自然不用说，（其实电影刚开始的画面也让我联想起了哈尔的移动城堡）每一帧都是一个很好的壁纸的精致作画。
而故事架构思路方面，影片以一种回忆与现在交织，虚幻与现实相映的艺术表现手法，讲述了岩户铃芽，在某天清晨遇见了闭门师宗像草太，并且无意间拔出了要石，导致日本又双叒叕陷入某种意义上的危机，而阴差阳错之下铃芽开启了她与男主的闭门之旅的故事。似乎新海诚的电影总是建立在灾难的一个大框架之下的，然后男主也好，女主也好，因为某种契机，偶然邂逅
最终达成了某件事情。除却早期的秒速五厘米，当年轰动一时的君の名是陨石雨，后面我没看过的天气之子听人说似乎是洪灾，这一次的话似乎可以理解为“蚯厄”或者伴随之而来的地震。
由于天气之子我没看过，现在我仅凭借我的记忆回忆一下君の名的故事。故事发生在东京和糸守小镇，男女主分别是生活在东京的泷和糸守镇的三叶。一场超现实的身体互换，使得原本不应该有任何交集的泷和三叶的命运开始交织。注意这一点，一如如今的铃芽户缔，草太和铃芽的邂逅也是发生在某个清晨，仅仅是偶遇。铃芽曾在小时候进入过往门，到达过常世，尽管随着年龄的增长，对儿时的记忆有所遗忘。可处于深层次的意识，在她的梦境中不断的活跃。（这也是一种超现实的情节）。回到你的名字，故事后期，泷来到了糸守小镇，喝下了年轻巫女三叶的口嚼酒，与之心意相通，将糸守小镇的人们从那场陨石中拯救了出来。而两人却忘记了彼此的名字。在一场超现实的旅途的末期，两人不断呼喊着“君の名は？”这句呼唤成了我对这部电影印象最深的地方。并且，我打心底里认为这是全片的一个点睛之笔。试想一下，你是否在某天，尤其是夜里，想象自己进行一场远离现实的旅行。是否曾经朦朦胧胧地感觉过，自己某天应该会与命运邂逅？这正是笔者的所做过的。这也是读者之所以痴迷于二次元世界。二次元，本就是一场跳脱于现实的旅行。最终泷与三叶相遇于多年后的楼梯旁，突然闯入的列车让人不由得将心提了起来。他们是否能够重逢？他们能够回忆起自己年轻的时候的那场经历吗？还是说会像之前的那部秒速五厘米一样，擦肩而过？当火车终于过去，泷的视线开始寻找...影片戛然而止。
铃芽之旅的故事也是有相似的特点。超现实主义的沟通未来和过去，与神明同行找到那扇往门来找回自己失去的爱人...笔者并非是专业的影视评析人员。无法表示出这其中的感觉。但却能通过自己观影的亲身体验，感叹一句，新海诚的风格还是一如既往。全然一新的故事情节的内部，形成了线的端点，勾连起来，便能对新海诚的创作精神内核有所体会。
对于整个故事我愿意选择自己注意到的几条线索来进行品味。
首先是男女主的旅行这条线索。身为闭门师的男主，与铃芽的第二次相遇在环姨妈家附近的山上废墟中。在铃芽的帮助下，男主念出了那段贯穿全片的“予以奉还”的口诀，关闭了位于九州的那扇往门，防止“蚯厄”降世，祸害人间。经此一事，铃芽对神秘的男主产生了好奇。恰好男主受伤，铃芽希望借给男主包扎的机会，问清自己的疑惑。这些疑惑包括但不限于男主是什么人以及一直缠绕自己的梦境到底是什么。在此之前，铃芽出于好奇打开了初次与男主相遇时提到的某扇“门”，并在不知情的情况下释放出了原本作为寄宿神明之力的要石“大臣”。可以说是铃芽的行为导致了后面男主要背负起的责任和危机。而被释放的大臣来到了铃芽家，被铃芽用小鱼干投食，莫名对铃芽产生了一种好感（对，是莫名，后面也会对此进行讨论）。不愿承担起”西之柱“的责任的大臣，对草太施加了诅咒，将他变成儿童椅的同时，也将自己作为要石的职责转嫁给了他。之后便是阴差阳错之下，铃芽与草太开启了一番封印“蚯厄”的旅行。这个过程中，铃芽对于帅气的草太的职责和存在其中的危险也逐渐有所了解。并且铃芽也慢慢的理解了草太的性格，不知不觉间喜欢上了他。而被变成椅子的草太，由于行动能力受限，接受了铃芽的帮助，并被铃芽的责任感和不怕死的精神所感动，也对之产生了好感。他们的感情线其实是一条比较隐性的线索，也怪不得后面草太失去意识的前一刻的那句“明明遇到了你”会让人觉得很突兀。其中有几个细节和伏笔。一是草太的朋友芹泽，提到的草太错过了自己准备四年的教师考试。这实际上交代了草太现实的身份，也让人对草太的生活有了进一步的联想方向。同时芹泽提到了草太总是一个不太注重自己的事情的人，也让草太的形象进一步立体。甚至于芹泽中间搞怪的把自己欠草太的钱，说成是草太欠他的钱。草太却没有对之进行反驳。在影片尾声，芹泽说“看他的样子大概是忘了”这一系列的细节，实际上都突出了草太的形象。铃芽的形象具体是如何塑造的，其实我并没有注意到有关细节。于是先斗胆盖棺定论地说一句，是通过直接的画面展现来表现的。
然后便是环姨妈与铃芽的这条线。根据影片中交代的零星信息，我们可以得到这样一个初步的结论。在铃芽四岁那年，大概是他们的老家发生了一场灾难（似乎是海啸），铃芽的母亲在这场灾难中去世了，留下了一笔钱。而当时还很年轻的岩户环（环姨妈）承担起了抚养铃芽的责任，带着铃芽到了现在的九州的家生活了十几年。期间，环为了尽心尽力地抚养铃芽，也出于保护她的目的，从未将外边的人带到自己的家里，也没有找对象。片中铃芽在前面零星的提过几句让环找男朋友，以及环的年龄已经是四十多岁。在铃芽开始旅行之后，心系铃芽的环一直在询问铃芽到底发生了什么。可是事发突然，铃芽一时之间也无法整理出到底发生了什么，而且长期的跋涉和风吹日晒，也让铃芽心力实在有所不足。最终环在东京找到了正要与芹泽一起去寻找往门，救回草太的铃芽。多日的担忧和铃芽的遮掩，让她心急地直接当街呵斥了芹泽。最终在铃芽的坚持之下也与之一起踏上旅途。路上有两个细节，一个是铃芽终于睡着，等到铃芽睡醒，环也入睡。芹泽的一句台词，也暗示了两人的疲劳。雨天环对铃芽仍旧挂牵，可铃芽的解释不清在她看来更像是遮掩。一时间十几年来，带着铃芽生活的不易和自己大好青春的耽搁以及如今铃芽的一系列行为，让她的心终于承受不住了，恰好左大臣的出现，也让她发了脾气。而等到她昏迷又醒来之后，第一件事便是对自己说出的这番话的后悔。后面骑车载着铃芽的时候，她大方的承认了那的确是自己的心里话，但心中更多的仍是对铃芽的爱。我们可以想象一下，一个原本大好年华的女人突然不得不收养自己死去的姐姐的女儿，为了保护她，所作出的牺牲和那些不能细说的坎坷，铃芽无故离家之后，她产生各种不好的遐想。可以说，环是深爱着自己的外甥女铃芽的，甚至于有些过度保护。这其中的种种情感，很难几句话说清楚。但对比一下我们的家长，似乎便不必明说，其中意味也能体会了。我打自心底敬佩环个角色，和无数像她的人。
接下来是铃芽这个角色的经历的一条线。明暗交替，有相当部分是靠观众的想象。影片开篇其实埋下了众多伏笔，比如铃芽的梦境（或者说儿时时候）到底去了哪，那个看不清脸（看不清脸实际上也暗示了铃芽的儿时记忆的缺失）的女人是谁，女人穿的靴子（铃芽从草太家休整后，说了句借靴子）。还有些伏笔埋在影片的各处，比如铃芽儿时的离家出走，草太问板凳为什么缺了条腿。铃芽的整个经历的交代，夹杂与她与草太的旅行当众。儿时的铃芽寻找妈妈的时候，误入常世，遇见了未来的自己和草太（草太曾说，常世存在各种时间，这也是伏笔），拿到了原本不应该存在世界上的儿童椅，之后便是铃芽长大，与男主发生了上面已经说过的事情。
对于儿童椅的理解，也可以分好几个角度去看。首先是儿时铃芽拿到妈妈送给她作为生日礼物的儿童椅的时候，曾说会一辈子珍惜。从某种意义上，儿童椅的确在时间的闭环中实现了被铃芽永远的保存。而至于儿童椅为何会缺一条椅子，影片没有交代的太清楚。笔者猜测，我们可以认为儿童椅实际上有两把，一把完好的已经在灾难中损坏或者丢失，一把缺了腿的由17岁的铃芽交到了4岁的铃芽手里。至于缺了腿的儿童椅为何会存在，其实但看时间闭环这个角度，逻辑上是自洽的。可以认为这正是一种存在于动漫中的超现实。这实际上是本片超现实手法的一处运用。
影片蕴含的情感和精神其实是比较复杂的，这也是一个好的影视作品应该具有的品质。
最突出的应该是草太身上那种救世主特质，以及铃芽经过旅行后，对过去的自己说的那番话中蕴含的对生活充满希望的意思。这其实表现了影片的一个精神内核——对生活的希望，对自己的生活中还未曾邂逅的人的期许。最让我动容的便是“我是铃芽的 明天（私はすずめのあした）“。可以说这番话展现出了铃芽的成长，也应了影片前中期那个老头角色的”小铃芽长大了”。天灾无情，夺走了她原本温馨的生活，四岁起与环相依为命。当她失去草太的时候，说出的那句“如果没有草太先生的话，世界就变得好可怕”，以及铃芽多次回答草太的“我不怕死”其实也反映出了铃芽对于生活其实从内心中有一种绝望和迷茫。正是遇见了草太，经历了与草太的旅行，她逐渐感觉到了世界的有趣和产生了对未来的期许。因而铃芽对草太的喜欢，也有些能够让人理解了吧。在这场旅行的过程中，草太之于她，已经逐渐从一个看起来很神秘的帅哥，变成了她的一个精神支柱。铃芽无论如何不想失去这位自己喜欢的男人。
而草太对于铃芽的喜欢，大概也很好理解。他是一个闭门师，工作是游走于日本全境，关闭往门，拯救人们于灾难之中。这本身就有一种牺牲自己，成全大我的救世主特质。长期从事这种工作，不难解释为什么草太会对自己的事情很不在意，也不难解释草太为什么在东京义无反顾的跳到“蚯厄”上。但出乎他意料的是，铃芽也跳了过来，并且差点从空中跳下去摔死。后面他再问铃芽，铃芽回答是“我不怕死”。可以说铃芽身上的这种精神和他的性格是相符的。一直不畏死去拯救人们的他遇到了同样愿意这么做的铃芽。当他让铃芽回去，回到她平静的生活的时候，铃芽拒绝了。当他让铃芽别管他的时候，铃芽深知变成板凳的他不可能完成任务，毅然决然地要帮他。试问，这样一个女孩，怎能不让他产生好感！？
然后便是铃芽与环之间的感情。姨妈和外甥女相依为命生活了十几年，她们无疑是深爱着彼此的。这是一种血缘中的亲情，更是朝夕相处之下，不断加深的感情。铃芽深知环的不易，不愿让她为了自己牺牲她的人生。环不愿铃芽受到伤害，牺牲自己，全心全意抚养她长大。环自然偶尔会想，如果没有铃芽，她的人生可能会更精彩。可她无论如何，还是选择了承担起这份责任。责任背后，其实正是她对铃芽沉甸甸的爱。两人便是这样，彼此为对方着想，也为对方牺牲自己。从老头的那句“小铃芽长大了，也要开始叛逆了”，笔者作了联想——铃芽深知姨妈的不易，一直都是一个很乖的孩子，体贴姨妈的不易。
以上便是铃芽户缔影片故事内容本身的赏析
下面笔者谈一下对于观影的整体感受。
在配乐方面，个人认为是值得称赞的。对于一部好的电影而言，好的配乐是不可或缺的部分。无论是封印往门时候的背景音乐选取，还是结尾时候的主题曲，都能给观众带来更好的观影体验。比如封印往门时候的各种音效，让人感觉到了事态的严重性，以及草太和铃芽的高声呼喊，也让人身临其境般的参与到了每一场战斗。
影片的主题曲，总体曲调偏哀伤却蕴含希望。开头的噜噜噜部分，有种人行走于废墟之中的悲凉，而后面歌词部分，充满着呼唤感和倾诉感，将身体内的情感宣泄出来，正符合满怀心事的少年心性和少女情怀，因而使得影片更有一种青春色彩。而影片讲述的正是少女和少年的旅行。音乐和情节的配合，使得影片给观众内心世界的冲击更甚。
而看完电影，出影片回宿舍的过程其实也是一种体验。当读者看完影片之后，刚刚经历了超现实冲击的我终于将心神拉回到了现实。这本身就是一种对比。现实远远没有二次元那般浪漫，充满幻想色彩。我们的生活不过是柴米油盐，终日的忙碌。刚和主角经历完了一场极具浪漫色彩的旅行，笔者却不得不开始考虑自己的四级报名，写作业等一系列的琐事了。笔者又开始为未来担忧发愁，不得不负重前行。这其中的落差感令人有点难以接受。这也是为什么笔者十分向往二次元。因为每一次听歌，看番，都是一种经历二次元中的生活的过程。我们厌倦了每日的负重前行，碌碌无为，厌倦了看不到头的未来。少年心性，向往远处的山水，想成为无所不能的人，想成为更加坚毅的人。可日复一日的无味日子，消磨着我们对生活的信心和期待。似乎生活的一切都太过的平庸。于是，二次元更让人心神向往。所以笔者会一直深爱着曾经带给自己感动的故事，记住那些人物的名字，记住自己少年时虽然身不由己的长居斗室，却依然经历过足以让人热泪盈眶的旅行。
时间有限，文笔低下，想说的话有很多，心中的情感千丝万缕终究只能抽出有限的几缕。对于铃芽户缔的品评，先告一段落。
樱花风雪夜
2023.3.25 夜七点到十点
