《铃芽之旅》的个人理解

日本的神话我们平时不了解很正常 所以很多人才会有很多不理解的地方 相信看完铃芽户缔，有很多人不明白其中的一些细节，但是看完这些你将能更好的理解这一部电影 首先是本片的女主角一-岩户铃芽 其中涉及到一个日本神话故事 日本有一位掌管太阳的神，名为天照大神，从日本神话中开天辟地之祖伊奘诺尊眼中诞生，而她又有个弟弟，名须佐之男。 须佐之男因（《古事记》记载，分封领地 后)，不停哭泣想到黄泉国见母亲。导致了地方众多灾难，而他在找母亲之前又去找了一趟姐姐，但他所到之处，天地震动万物不安，天照大神也一气之下躲进了天岩户之中，从此天无光照，人们为了太阳，找来一名舞女表演了一个节目，逗得众多大神一乐，而天照大神一听，感到好奇，从而打开门探出了脑袋，从此才叉有了太阳，而这一舞女名为天钿女 这件事被称为岩户隐，将其两者 组合岩户すずめ这也暗示了，铃芽注定了是打开往门的人 男主---宗像草太 同样是刚刚两位大神，有三个女儿名为宗像三女神，专管交通安全，而这三人是名副其实的美女，所以也才有了这么帅的男主 再来讲讲电影中的要石（两只猫） 要石是神没错，不过名宇本来就是“左大臣”和“右大臣”，通过直接影响人类认知的方式让那些人都管自己叫“大臣”。（另外讲座有提到对于要石一开始是什么没有设定，但诚哥自己设想他们曾经都是古代自愿献身的閉心師，右大臣死的时候可能还是个小孩，所以行为调皮。）并且日本官职中，地位也是左大臣略大于右大臣，也可以映射到电影里左大臣是比右大臣大的猫。 这里顺便一提，诚哥也说了左大臣是老爷子断了右臂来镇压311门的，所以左大臣是和老爷子认识的。 而且老爷子说过作为要石是锁门人的最高荣耀，所以右大臣有神力也不奇怪。 随后便是电影贯穿全部的路线 正是日本几次大地震所判断出的大致震脉，而为了镇压这条震脉，日本阴阳道有很多用物品镇压的事例，最后被统一称为要石电影中男主每次关门都要说一句词，是因为古人认为，世间存在言灵信者认为在言语中，有着一股不可轻视的力量，誓言或诅咒为其行使的例子。 所以男女主相遇并不是偶然，男主是锁门人的继承人，可以找到这条线的废墟里的门在蚓出来前回想以前的快乐的往事来镇压。 而女主是往门人，小时候误打误撞进入了常世，常世里也有蚓厄存在。所以一样可以看到蚓厄， 女主和男主擦肩而过后 她自己也不明所以为什么要跟到废墟去，潜意识觉得自己跟这件事有关，因为在这个闭环里铃芽是很重要的角色，小时候也去过常世。所以铃芽跟了上去。尽管去废墟被吓了一跳但是她还是再次看到了常世也试图进去。所以前期是有这些因素存在的而不是你们表面上看到的那样随便跟什么美男子走多管闲事。她更多地是好奇那片废墟到底有什么，男主想去那干什么。 女主不小心把那只白猫给放走了。那只白猫就是两大臣之一的右大臣，分布在九州的那个，另一个在东京。这两个大臣是封印常世里蚓厄的重要物件。女主将它放走就等同于封印少了一半，在这条线路上的往门会出现蚓厄。接下来就是铃芽之旅故事的开端，也是锁上铃芽的门的开端。 女主回到学校后看到蚓厄出来了而且只有她一个人能看到所以才会奋不顾身地过去废墟阻止，毕竟是她自己闯的祸。 初来乍到的被封印了很久的白猫右大臣，认为铃芽就是她的救命恩人，就跟海边捡到会许愿的海神一样，肯定十分感激女主，加上女主还在不知道他真身的情况下，喂了鱼给它吃，女主在这时还邀请它来家里住。 所以白猫才会喜欢上她，还说她很温柔。希望女主只跟它玩。因此猫猫看到女主这么关心男主就不爽了，觉得女主只能关心它一个，觉得男主抢走了它的东西，你现在完全可以把猫猫的性格理解成幼稚的小孩。另外猫猫的职责是要石，所以还要找一个来代替自己的人。前面说过右大臣生前可能只是个小孩，但是因为莫宁原因死去了，换成了要石，诚哥是那么认为的。于是就下了诅咒把男主变成了凳子也就是要石。至于为什么变成凳子没什么特别的理由就是男主当时坐在上面。 再继续往下聊，表面上看男主追猫是因为猫一直在捣蛋对不对，实际上并不是这样，追猫是为了恢复真身，还有一个目的是，男主知道猫每次去的地方就是往门存在的地方，路上的蚓厄因为女主无意放走了右大臣，所以那些门才会蠢蠢欲动，右大臣借这个机会一步一步引导他们关门。最后在东京 然而男女主这边铃芽是很坚定地帮助男主完成锁门的任务。防止地震的灾害发生。

公路篇为什么那么多人吐槽呢，有下面几点，首先是路上的人都太热情了对不对？！这是动漫啊治愈动漫啊不热情谁热情啊，当然也不是每个遇到的人都能这样理解你的行为，只是遇到了几个让人感动的人和瞬间。所以我认为在这个去往门的过程中加入日常化的片段可以巧妙的变换节奏，铺垫男女主之间的情谊，这点很重要。 最大的疑问应该是大家觉得女主就随便地跟男主一走了之而不在乎养大她的姨母。首先是由于女主放出了右大臣，导致男主被诅咒，这样的话女主就要为这件事负责，而且男主变成了三脚蹬想变回真身的愿望女主也想帮他实现，就像是她自己的事一样，男主有让她这么做的想法和吸引力，毕竟一个凳子自己也不方便处理各种事情。还有女主的很多疑惑都没有解开 为什么自己可以看到那些东西以及那些东西是什么，男主的身世这些未知的神秘感促使着女主想与男主产生联系的心，因此才不辞而别地为了找回身体而踏上了旅行。   既然旅行就少不了途中的各种温馨事情，这是整部作品中让人觉得放松的曲调，隔壁县的女同学，开酒吧的阿姨，男主的同学这些都是生活中遇到的一些美好，也是对人性本善的追求与渴望，最先是被灾害埋没的学园，那里充斥着快乐的回忆，再是游乐园，许多人曾在这里欢乐。 这些都是公路上想表达出来的东西，情愫只是慢慢在积累希望大家不要只抓住了那一点来看。

要说游乐场那里，就要讲差点因为常世而坠落的女主，男主当时也是直接放弃追右大臣第一时间去救了女主，男主肯定是不想女主受到危险的，毕竟尽管是女主放走了右大臣，他也始终认为是自己把铃芽牵扯到了这个事件中，回顾之前不难看出男主真的很站在女主的立场去想问题，比如打算独自去面对一切，让女主早些回家，我想这些地方也是成为吸引女主的存在吧，男主始终都没有责怪过女主，也没有抱怨过自身的处境，所以才会觉得男主的描写不够深刻，只是男主作为次要角色的存在，实际上也很难有表达内心的机会，这幅躯体，以及逐渐消散的意识，有再多的话都说不出口吧，毕竟不想给女主造成负担，所以男主到东京那里快要消散都是不甘的。所以我认为公里篇很重要是拖动故事走向高潮的必经之路。 大家认为男主在这个过程中就是个工具人 我们来解读一下这部影片的名字すずめの戸締まり，什么意思呢，直接翻译过来就是锁上铃芽的门，那么这部剧最终要关掉的就是铃芽路途中和最后自己过不去的门我们可以这样理解吧，全片看下来女主的描写比男主多，所以我始终认为爱情只是作为这个作品的一小部分来写，或者我们可以明显的看出新海诚老师这次就不打算着重写爱情，那是不是就可以认为他什么都没交代呢太突兀呢，也不能这样说。男主的描写可以不用太多， 因为重点在其他方面。 为什么女主才认识没多久就想亲。 我们前面说了铃芽是带着责任感来帮男主解决事情的，本身对男主就有好感，这份情感，却因为无法触碰的肌肤而传递不到，所以即使是凳子女主也会迈出那一步。为什么会产生亲的想法，女主在同龄高中生女孩的家里住的时候是不是聊过这个话题，如果男朋友赖床自己会怎么办，女主也是情窦初开的少女，还是母胎单身，这是一种青春懵懂的喜欢。 铃芽为什么喜欢草太? 1.帅-对，最直观的，宗像三女儿嘛。楼下商店的房东和店员会夸他很有趣，女主也就知道他很受欢迎。能做到街坊邻居夸奖的人品怎么样大家清楚的。玉子市场写过，樱花庄写过再多就不提了。 2男主的房间一开门就吓死人，床铺在上方，四面八方都是书籍，桌上还有未完成的笔记，画面转到书架都是各种地理和考试的书籍，还有墙上那个努力程度是最吓人的，男主拿出了日本地图研究，说明为了当锁门人，下了不少地理学上的功夫，为了当老师，下了不少文学上的功夫。 3从基友这里就可以体现出，草太是一个认真可靠的人，认真的让人担心，辛苦准备的考试却没来让基友恨困扰，很长时间没见也愿意帮铃芽去找他，说是自己借了两万块钱给草太其实是草太借了两万块给他。从男主交的朋友就可以看出男主真的很值得信赖和依靠。只是作者用了隐晦的方法省去了大部分增加感情的时间，以这种方式体现男主的魅力，方便剧情发展，更何况女主的心更加细腻她肯定察觉到这点的，所以我认为女主喜欢上男主并不过分，倒不如说合情合理。 4无名英雄- 阻止震灾的无名英雄，一般人都会产生一定好感，对强震受灾户的铃芽更是如此，铃芽在帮忙包扎时，问草太你是不是"打败"蚯蚓了，明显是看待英雄的用语。 此外铃芽在民宿以及酒馆均提到，关门师的工作是重要的事，一再强调她对这工作的敬仰。 3.可靠感依赖感 在铃芽无法应付琉美家两个小孩时，草太跳出来，和小孩打成一片，铃芽也忍不住加入想玩。说明草太有着让人想依靠的，想呆在一起的魅力。 4.救命之恩- 在到达东京上空前，草太就不顾性命救了铃芽三次，温泉街、摩天轮、以及东京蚯蚓上升时，铃芽肯定点滴在心。 5.负责温柔- 在脱口说出铃芽拔出要石，让他受到到诅咒后，看到铃芽自责难过的样子，草太温柔说着那不是她的错，是自己太晚找到门，安慰她，并推面包给她吃。自此草太不再提任何会让铃芽内疚的事，摩天轮为了救铃芽让大臣逃跑，轻描淡写带过，错过教师甄试也隐瞒到底，铃芽发现后除了内疚，也感受到草太那份温柔。 草太对铃芽的看法 1.剧中草太对铃芽的看法有两次直接陈述，一是在酒馆对铃芽说她们一定觉得妳 是个奇怪的女孩，二是拔要石被读出的心声:好不容易遇见了妳。 奇怪(特别)的女孩，嘴里说着不怕死、强得乱七八糟的女孩、蛮不讲理的闯进自己的使命中，却给自己关门使命带来从未有过的成就感，在学校与摩天轮关上门后，草太都与形象不符合的放声大笑并称赞铃芽。也许他一生中执行使命从未如此快乐过。在酒馆，草太说着:重要的事还是少人知道的好，语气透着些许孤独，但如果有人知道，并支持你的使命，甚至能一同分享完成的喜悦，肯定极其珍贵吧?好不容易遇见了妳，这句话其来有自。 2.快要不是人的自己，最后的依靠- 变成椅子后，不会饿，也几乎没有娱乐，能让自己还认定自己是人的只剩下身边的女孩，甚至当自己要被冻结困于海滩时，也是女孩开门带他出来，产生依恋无可厚非。草太记忆的视角，铃芽的声音也特别温柔，应该是重配过，表现出草太心中的依赖，甚至有几幕像襁褓中的婴儿望向母亲。 3.同为被亲属扶养的孤儿- 在民宿铃芽向千果提到有关阿姨的事，说希望阿姨让自己独立时，其实Take了草太三次，他肯定有听到，但后来在等公车时只问了铃芽椅子是遗物以及为何三只脚一事，完全不提阿姨这件事。后来在新神户铃芽惊呼阿姨传一堆讯息没读时，草太反而催促她快买票，要知道，草太一开始是怕铃芽家人担心，要她快回家的。会有这种转变是对铃芽的身世产生了共情，铃芽希望环阿姨不要太顾虑她让她独立，草太也希望不要让严厉的爷爷失望，证明自己能独力继承家业。所以草太后来不再过问铃芽家人的事，他能明白铃芽的心情。 最后铃芽将变成要石的草太救了回来 草太和铃芽将要石插入蚯蚓后，铃芽晕了过去 草太用手指轻抚铃芽脸颊将她叫醒，并脱下大衣 4男主意识逐渐消散的时候是女主唤醒的他 男主变成凳子后总是赖床的现象我认为不只是表面那么简单。赖床只是电影呈现给观众的表象，仔细观察可以发现，那是男主作为要石正逐渐失去意识，被吞噬。所以前两次才迟迟没有醒过来。男主现在就处于一种随时凋零的状态，我认为影片里的镜头描写的很好，男主坐在铃芽的凳子上，逐渐冰化，有些人应该没看懂这里的意象，这是一种意识即将停止的表达方式，说明男主随时可能失去意识，而女主的亲亲就如同是打开一扇门将男主救出去。从那边冰冷黑暗的环境带出去，所以在男主的世界里女主就像一道光一样在救他，因此男主才很感激铃芽，虽然他根本不知道铃芽用的什么方式。而且这么久来铃芽都在他不方便的时候帮助他处理这样那样的事，陪伴的习惯和安心的感情就会萌芽。男主觉得自己很高兴能遇到铃芽，他最后一刻都是这样想的。有个人一起分担一起奋斗的感觉很难描述出来，我想就是在这样的一个环境下，铃芽才更加珍重草太吧、害怕因自己的错误草太离她而去，白白牺牲。草太也不甘心就这样结束自己的一生。所以他肯定在最后也会相信铃芽再次把他从冰窟里拯救出来。这种信赖和安心的感觉我认为电影里描述地很好。 面对观众观影后的问题，导演也给出了“官方解答”。 比如有观众关心片中男女主人公的爱情线，新海诚导演解读了铃芽和草太之间的感情，“铃芽对草太的情愫是未知又憧憬的，恋爱只是一部分，更重要的是这是一个人生成长的故事，比起关注他们在一起，更重要的是两个人一起如何克服困难，他们更像是并肩的战友。”写了这么多对于两人的想法我和新海诚老师观点保持一致，以恋爱视角为主去观看以及评价我觉得得这类人存在很大的问题。而且这条感情线可能细节太多没有呈现的这么饱满才会让人觉得突兀，其实细细品下来才会有新的发现。

铃芽之旅那个椅子为什么是三条腿？ 穿越，莫比乌斯之环，类似哈利波特式的自己救自己完成闭环。 四条腿的凳子应该在四岁地震中就被摧毁了，后来误入了门，看到了妈妈和自己，到了结局就知道，她看到的是长大后的自己，长大后的她把三条腿的凳子给了四岁的她，以至于成长中的自己视椅子是妈妈最珍贵的东西，其实即使妈妈又是自己，双关了。只是当时太小一直以为是一场梦。 片中也有提到过，男主第一次进铃芽房间发现有一把儿童椅子说凳子消失了一段时间重新出现的时候就只有三条腿了。 片中开始是铃芽说不知道因为什么原因就变成了三条腿，其实是地震的时候少了一只，女主在最后和小铃芽相见的时候也是拿着三条腿的凳子给了铃芽，只不过小铃芽可能过了很久给忘了，所以是一个闭环，地震弄坏的三腿凳子，由长大的铃芽送给了小时候的铃芽，所以小时候的铃芽就以为这条腿本来就只有三条腿 顺着故事发展，就来到东京篇了， 东京这里我们可以理解为是最大的灾难，前面已经说了猫猫正一步步搞破坏的同时也引导着铃芽关闭一扇又一扇门，最后到了东京的时候门已经打开了，但是东京还有另外一个大臣是不是也被放出去了这里指的是黑猫左大臣。所以蚓厄威力变得越来越大，男主此时想抓住白猫但是已经晚了，搞清楚了因为白猫的一己之私（把草太从铃芽身边赶走）自己变成了要石后，就这样消失了意识，我想换做是任何人，包括铃芽，都不会接受要牺牲自己喜欢的人死去，或者说是带着愧疚的自己就这样活下去，帆高就是一个很好的例子，因此那种悲痛感真是到了极致。无奈之下相对于别人的性命，女主没有像帆高一样的做法牺牲他们而是接受了这个事实，我想这一定很沉重，因为对自己重要的人变成了要石而且还失去了意识，有喜欢但更多的我认为是自责，愧疚，不知道大家看出来没有，可能在旁人看来这又是和之前一样的套路，为所爱之人不顾一切之类的，但着不是重点，重点是女主这一路上都在赎罪一样地拼命，锁门，冒着生命危险镇压，大家只看到为了爱为了爱，却忽略是女主放走了白猫这个设定。想救草太是认真的，想自己去赎罪也是认真的，这样一来我们又推进了一步，女主最终不只是为了救回草太，也是为了牺牲自己来摆脱这份愧疚和自责，如果我们把重点放在这个错误因我而起就应该由我去解决这个故事是不是就说的通了，说的不好听一点，大家最开始都是太过于抱着爱爱爱，喜欢喜欢喜欢的思想而忽略了最基本的要素，铃芽之旅，就是讲述铃芽在旅途中的点点滴滴。 关于左大臣是谁拔出来的 有解释说了 缺少了一个要石左大臣也会支撑不了多久所以才会出来。 女主拔掉了镇压蚓厄的其中一个要石，那么那些分部在路上的门里的蚓厄就会蠢蠢欲动，所以右大臣每次都会提前吸引男女主去到那个地方让男女主来关上，因为它的目的虽然不坏但是喜欢给他们制造麻烦，所以我认为右大臣是在一步步引诱女主牺牲男主的路上，左大臣应该就是右大臣拔出来的。左大臣一旦拔出来就会让蚓厄的破坏程度达到最大，放出来的最多。这样男主就一定会变成要石去镇压。 这样右大臣就可以理所当然地和铃芽生活在一起，蚓厄也不会放出来造成伤害。 关于为什么男主可以直接镇压住蚓厄 可以解释为男主直接作为要石回到了常世，而蚓厄的源头就是常世，所以男主是直接在蚓厄的源头封印住了他们平息了这次的危害。

再说回猫猫，其实电影里有很多片段都描述了女主从高空落下猫猫都变成保护伞以防她受伤的片段，前面说了吧猫猫就像一个小孩子一样胡闹，把男主送走后，天真地以为铃芽就会更宠爱它一点，但是铃芽很生气，让它揍开，不要出现。猫猫也很不解，认为自己做的没错，但是它问出了铃芽喜不喜欢它后，铃芽说了不喜欢，即使看着造成这一切的猫猫善良的铃芽还是没有对它做什么，因为她知道自己下不了手，也知道这样做毫无意义，所以就把猫猫放走了，这里就是猫猫开始反思自己的转折点，因为它已经知道自己玩过火了。 铃芽真的是很拼了，脚上都磨了很多伤口，衣服也破烂不堪，不明白你们为什么只看到了那些认为不合理的方面却不注意这些细节。 然后就是病房的画面，很多人可能觉得“没有草太先生的世界，我很害怕”这句话显得很不自在，很不共情，认为太快了太生硬了，这里说明又是一个理解误区，上面说道，女主是因为自己犯的错以及好奇心走上这个旅程的，现在因为她的无意举动，造成了草太的局面。那我来解读一下这个害怕包含的元素，有自己习惯了喜欢的草太先生在的元素，有后悔让草太受到诅咒牺牲的元素，有未来不知如何是好的元素，我希望大家不要只是一味地看到了前面的话语而忘记了后半句的重要因素 换个角度来看，老爷子有告诉她常世是死人去的地方，所以这句话更多的是表明没常世并不可怕。比起草太不在，常世根本不算什么也算回答了老爷子的问题。 以前灾害频发，铃芽曾失去了妈妈，所以这种失去身边的人的痛苦她应该是最深有体会的。她只是个十七岁的女孩，不一定只是害怕喜欢的人不在身边这种简单的理由。由于自己或者别的什么因素失去身边的人她觉得迷茫，但是她没有妥协，似乎是对生命在自然面前那么渺小，似乎是因为想起常世的妈妈，女主甚至有想代替男主死去的想法。而且男主明明都快赶上考试了，结果却还要在那呆上几十年，这种负罪感为想也很强烈。 这就是为什么我要做这个深度的解析，去体会这部影片的内涵，我完全可以用两个字来草草评价：啊，好棒～，啊，好烂～。 但是我没有那么做，搞不懂的地方我就搞懂，因为这是我喜欢的东西所以我要拿出说服力，也要解决别人的疑惑分享自己的看法，我认为这才叫欣赏影片，而不是单单观赏影片。

宗像老爷让黑猫左大臣去助他们一臂之力，本来老爷子是不想出手的，因为常世是死人才能去的地方。所以身为锁门人的老爷子认为男主即使被封印也是宿命。或许是女主的毅力打动了老爷子，或许他早就知道了女主去过常世的事实。老爷子最后还是告诉铃芽小时候误闯的那扇门可以通往，只是老爷子本意是不想再搭上铃芽这条命。他觉得自己老了，他也说了要不是这幅身体自己也去救草太了。随后便让黑猫左大臣去帮助女主。从知道女主小时候去过常世就可以看出老爷子不简单，什么事他即使躺着也知道。不然不会在铃芽出现等等时候说你来了，果然还是那样之类的话。 老爷子相信铃芽，让他们把命运把握在自己手里。 后面估计就是去老家的路上，发生的矛盾了。

首先有人说认为铃芽和姨妈的感情描写的让人觉得不够深刻。 1自从十年前那次地震海啸发生后，姨妈收留了可怜的铃芽，从老家搬到了九州生活。独自抚养铃芽成为现在的高中生。搬家我想一部分因为破坏程度太高，一部分是不想人铃芽回想起那些不好的过往。其实在开头，铃芽都在梦里找自己的妈妈，说明她当时受伤真的很深。 2在九州的家都是姨妈和铃芽两个人住，姨妈四十岁仍没有对象，带着个孩子没人会要，日本是这样的大蓝子主义，菊次郎夏天里有隐晦过。而且姨妈也为了铃芽的幸福着想用自己宝贵的青春换来了铃芽的成长。 3铃芽从学校出去后姨妈应该是接到电话直接放下工作回家，只不过铃芽确实有要紧的事要办（追猫猫） 4姨妈很敏锐地观察到十字急救箱，担心是不是受伤了。又怕她和别的奇怪男生交往。（这里我推测姨妈认为能用到医疗箱的男孩子就是不良，所以才会那么担心）毕竟是自己养大了十年的宝贝。 5照片墙，认真看的同学们都会发现，墙上贴着一堆姨妈和铃芽的小时候的，长大的合照。还有办公室里的相框上也是姨妈和铃芽的照片，（这里我推测铃芽一方面是姨妈很爱她，另一方面是怕有女孩子来她家玩嘲笑他没有与妈妈的合照回忆，于是自己救扮演了这个角色。） 6得知铃芽有离家出走的嫌疑，看到line里面的电话和文字就知道有多真实了吧，像不像你和你家的母亲一样，那样的电话，那样的一大串文字，新海诚总是把爱藏在这些细节里才会被观众误解。乍一看很像叛逆的孩子吧，但铃芽确实是迫不得已自己捅的篓子自己收拾。 7有天忘记了姨妈在担心她，一打开手机就看到55个红点在app图标上，这是心急如焚了都。 8姨妈二话不说赶紧买票追到东京，看到男主基友直接开骂，我想问这比妈妈还妈妈啊。太护犊子了吧 9姨妈还是担心铃芽乱来，在大臣的影响下说了违心的话，虽然都是事实，但是事后泪流满面后悔不已。这里我要说了女主说了违心的话，因为她想通过这样的方式把姨妈赶走，自己本身有着说了也不会相信的背负着人命的事情在身换谁都说不出口吧，所以我认为铃芽是很喜欢姨妈的，也很无能为力。 10姨妈在汽车坏掉的情况下依然汽车载铃芽回老家，二十公里，希望大家没有忘记，那是二十公里。铃芽也依偎在姨妈的怀里 11一切结束后，姨妈带着铃芽去来的路上帮助过他的人们家里挨个道谢，这里在片尾彩蛋有的。当时铃芽披着草太的外套，再次和小孩子玩了，那个同龄的女孩看见她摩托车都高兴翻了。 至于女主当时对姨妈的话我们可以理解为，女主其实是很自责的，在听到姨妈说出那样的话后，女主认为自己浪费了姨妈的宝贵青春时间，所以想让姨妈多为自己想想，可能大家伙只觉得女主是一股脑地想救男主就推开了身边的人，我觉得这样的说法是很不正确的，因为大家可以看出来姨妈对铃芽的爱其实是很沉重的，沉重到铃芽都觉得喘不过气，所以才会做出想旅行旅行的举动吧。这种沉重让铃芽认为自己好像是不该存在这个世界上，给别人添了麻烦，不然我想铃芽不会那么干脆地想要去往常世代替男主成为柱石。你想啊要是你站在铃芽的立场，17岁的你又能说哪些好听的气话。大家嘴上总说着伤了亲人的话心里却总是在后悔和无奈，铃芽认为自己害死了一个人，抱着必死的决心去换回那个人的生命，估计是我我也说不出口，只能用言语伤害周遭的人来保护自己。说铃芽忘恩的，白眼的，我想你们应该没有思考到这一点，也许吧 然后是关于是谁控制了姨妈，我认为是右大臣，右大臣的目的应该也是跟姨妈一样想借助姨妈的手来把女主带回去，这样右大臣就可以跟铃芽一起生活了，不过还好这时候左大臣出来了，阻止了右大臣的行动才没让矛盾继续激化。所以有人解读左大臣代表姨妈面对生活和压力默默无闻，右大臣代表铃芽活泼而叛逆，这样也可以理解。包括在后面左大臣都是一个人独自抵挡蚓厄的力量不让它逃出去，所以大家可能会更喜欢左大臣吧。 包括在车后座以及车篮子里都是左大臣宠着右大臣的感觉，是不是也映衬着姨妈也总是宠着铃芽呢，我想是这样的。 毕竟骑自行车载人行驶二十公里不是女超人是什么。

因为左大臣的出现和女主坚定的意志，此时的白猫也明白了只有帮助铃芽追求自己想要的东西才能算是真正地支持她，感激她。明白了自己还可以做些什么来弥补，不然白猫完全可以一走了解。从结尾可以看出白猫又再次将诅咒转移到自己身上，那句“我不能再呆在铃芽旁边了，不能和铃芽生活在一起了”说明白猫其实是渴望正常人的生活的，所以女主和白猫的关系更像是朋友一样，白猫最后也明白了自己的使命。这里很触动人心的是女主真的想代替男主消失，但是白猫抢先了一步，女主着急的模样足以证明对草太的喜欢。草太恢复了原样，右大臣蜷缩在女主的手里，那副模样就像抱有很多遗憾却又觉得释然的样子，左大臣也变成了要石。 猫猫肯定是不想女主因为自己变成要石的 不然也不会帮女主拔凳子。 两人将石头插入蚓厄之中，那些在这里美好的生活再次浮现出来。蚓厄也随之消失。 影片即将结尾的部分，来了一次跨时空互动，铃芽看见了小时候误入常世的自己，小铃芽依旧在找自己的妈妈，这里应该是最感人的地方。女主因为灾难找了一天的妈妈，本来的幸福也随之破碎了。注意女主此时是穿着男主的外套的，头发也没有扎起来，因此在开头看到男主会觉得在哪见过一方面与女主十年后的形象和男主相似有关联，另一方面在小铃芽回头看向两人时应该见过男主的脸了。女主告诉了小铃芽自己以后会幸福并把凳子交给了十年前的自己，救赎了自己。

这是一部以铃芽为主视角借助往门，常世，太阳神，要石，锁门人等神话展开的抗灾题材电影，通过这部电影提醒人们在面对自然前我们要珍惜平日的时光，对灾难等引起重视，缅怀逝去的读者，这是一场自我救赎之旅，很多人说男主这条感情线完全没有必要，我觉得不是这样的，是草太带铃芽走向了这未知的世界，是草太给了铃芽勇于面对一切困难，面对过去自己的勇气。“我要走了”“去哪里”“喜欢的人那儿”很多人用现实的角度去看待这部作品，认为铃芽很任性，很不明所以，叛逆，不爱惜自己的生命，恋爱脑。倘若你所憧憬的人与你分隔阴阳两地，我想大多数人都会像铃芽那样。但是这正是现实世界人们所追求的思想在动漫中呈现出来，渴望的东西。相比于为了阳菜可以牺牲全世界，为了三叶可以改变历史。我认为这部影片的意义不输于之前的作品。不是新海诚变了，而是23年了大家的心境变了，认为恋爱就是要磕磕绊绊，然而这样纯粹的喜欢，估计也只有年少时能展现地淋漓尽致。 那么为什么会有以命换命的想法呢。 这里确实要补充一下，女主因为妈妈的死其实有很大的阴影的，电影开头和结尾都有体现，比如整天都在找妈妈那天还误入了常世以为看到了妈妈，其实是长大后的自己，不过自己忘记了。再比如在小时候的日记本上妈妈死了那天的日记被铃芽全部涂黑了。 也有描写不明白自己存在的意义是什么，铃芽生活在姨妈的安排下应该是有悲观色彩的，她始终没有过上自己想要的生活，先说明女主并不是讨厌姨妈也很感激，只不过是女主内心过不去这个坎，她认为自己就是给别人添麻烦的家伙。所以铃芽才会在最后遇到小时候的自己时回顾这一路感悟到自己的想法是错误的，她遇到了草太值得自己喜欢的人，意识到了自己的身后永远有姨妈存在，感受到了浓浓的爱意，感受了人生旅途中会遇到各种有趣的人。所以女主才会讲那些心情传达给小时候的自己把凳子传递给小时候的自己，完成了自我的救赎。从之前的想换命变成了珍爱自己的生命才会这样想学习妈妈的样子去当一名护士吧。 女主对小铃芽说完后，常世也化为了乌有 男女主相拥告别，表达了感谢与不舍 共生死的两人会比任何人都珍视对方。 这种情愫还会继续成长某天也会长成大树 所以他们约定相见 在回家的路上女主和姨妈也回去感激了那些帮助过她的人 最两人相见时，女主说了 おかえり 即是欢迎回来也是欢迎回家 （日本只有一家人才会说这句话） 女主曾经说过自己的妈妈是护士，片尾的彩蛋是女主的桌子上有护士知识类的书籍，这应该是想告诉我们，铃芽通过这次的旅行明白了生命的重视性，也不会再去轻视自己的生命（以命换命救男主），而是以后帮助更多的人，拯救更多的人，这样一来不难猜到后续的发展，男主成为老师，女主成为护士，然后两人相恋，结婚，生子，然后孩子也可能继续传承锁门人的任务。

这场自我救赎，因与草太相遇而起，也由两人再次相遇而结尾 铃芽真的很勇敢，草太也真的很值得。 这部影片没有什么是多余的，亲情友情爱情 在这个快餐恋爱的时代我们忘记了这种感情原本的美好。 要说新海诚老师没变那还真是假的 与以往超会写爱情的新海诚不同，诚哥换风格了好像是把主旨颠倒过来了，三部曲前两部都是主写爱情侧写灾难现在反过来了主写灾难侧写爱情，我认为这是突兀的根本原因。甚至觉得这都不像新海诚的感觉。这应该也是他呈现出来的东西与观众期望的有落差的原由。爱情杀手作家从让大家向往爱情转移到了对自然和社会的关注，我认为这也是一个重要的突破，如果再按照那样的套路写下去一定会模式化，期待诚哥以后的作品！！！ 另外我认为新海诚自16年起的三部电影里，进行拉踩是很不提倡的行为，萝卜白菜各有所好，有的人喜欢这个有的人喜欢那个，不能因为你喜欢这个就说那个比不上那个不好，三部作品都很优秀和出色，想表达的内涵和感情也不同，新海诚这次一改主写爱情的风格，更着重写对抗自然的重要性，也是一种对定型的突破，具有的意义也是不同的，你的名字是跨越时空和陨石的爱情，天气之子是跨越天气与世界的爱情，铃芽之旅是跨越地震与生死的爱情，因此每部作品都想传达着在自然灾害面前，总有能战胜他们的伟大力量，这是这几年诚哥的电影想表达出来的东西，因为16年的人们对这类电影很朦胧，所以对君名的喜欢的很深，19年的人们在天气的对比又显现在合理不合理，23年的人们在铃芽的对比又觉得感情很突兀，没有什么东西是让人们十分满足的，看你以怎样的角度去看这些作品，对我而言这些作品同样优秀我同样喜欢。 诚哥这部作品总的来说商业化 我作为粉丝还是很喜欢的。 由于地域（311地震）神话差异，认同感以及观影的感受没有前两部那么强烈。 细节很多节奏过快。 但是世界观再次扩大了 不同于前两部的新型叙述方式。多采用了意象来刻画人物形象和增强张力。 既有亮点也有缺陷。 画面还是一如既往地好 bgm建议大家去收藏 铃芽的眼泪和片尾曲两首 最后再次感谢新海诚老师 感谢制作组以及其他工作人员。