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{“现代爱情三部曲”}
安东尼奥尼
代表作品:《奇遇》、
《夜》、《蚀》
被称为“现代爱情三部曲”的是:安东尼奥尼的 《奇遇》（1960）、《夜》（1961）、《蚀》（1962）。
米开朗基罗·安东尼奥尼（1912年9月29日-2007年7月30日），出生于费拉拉，毕业于波隆那大学，意大利现代主义电影导演，公认的电影美学上最有影响力的导演之一。
1943年，独立执导个人第一部电影《波河的人们》，开启了他的导演生涯。
1964年，执导个人第一部彩色电影《红色沙漠》，该片获得第29届威尼斯国际电影节主竞赛单元-金狮奖。
1982年，自编自导的爱情片《一个女人的身份证明》获得第35届戛纳国际电影节主竞赛单元-金棕榈奖。1995年，获得第67届奥斯卡终身成就奖。
人的情绪往往会受到环境的影响，我们在抬头看却遮住蓝天的高楼大厦之间迷失自我，又被困在卧室的几平米范围内封锁内心......
环境反映着人物的心理，安东尼奥尼将人类复杂的情绪投射到了环境之上。
在他的三部曲中，人物总是漫步于各式各样的建筑之中，看似在消磨时间无所事事，实际则在空间与环境中释放心境找寻自我。
因此他的电影易解又难解，易解在于人物之间的关系脆弱得不堪一击，这几乎是明摆着的，但人与人之间总有太多无形的东西，要把无形化为有形，转化成电影中的可视化语言，又非常困难。
《奇遇》
故事描述一对谈及婚嫁却实际已经貌合神离的恋人安娜和桑德罗，与一群朋友驾着游艇出海时，他们之间的不悦情绪越发尖锐。一群人来到一处荒岛，安娜独自离去，众人到处寻找未果。就在安娜音讯缈然时，桑德罗却与安娜的好友克劳迪娅陷入情网。克劳迪娅在良心的愧疚下，一直无法摆脱安娜的阴影。就在克劳迪娅下定决心接受桑德罗时，却发现他与别的女人在做爱。结尾时两人面对苍茫的大海，桑德罗在抽泣，而克劳迪娅则在一旁安抚他。
《奇遇》是安东尼奥尼的《现代爱情三部曲》之首，他开始探讨现代人在物质文明的高速发展下，情感和精神上却发生危机和隔阂的主题。
影片上映时受到很多责难，因为没有按常理交代失踪者的下落，却在桑德罗和克劳迪娅身上大做文章，但这也是本片的最大特色。安东尼奥尼不是要营造一个侦破悬念故事，而主要在于细腻呈现中产阶级对于情欲和道德的迷惘选择和不安定性。
人物心理描写尤为出色，镜头运用更是一绝，多处表现中产阶级的众生相和空镜头的适当配合，都显示出导演的功力。
片中的孤岛象征着角色的孤独和情感上的冷漠贫瘠，是影史的经典段落。不过影片略显冗长，格调明显走文艺小资路线，不易为大众接纳。
《夜》
该片是米开朗基罗·安东尼奥尼“现代爱情三部曲”中的第二部。
讲述了作家吉奥瓦尼·庞塔诺与妻子去医院看望临终好友、在病房内的偷情、参加新书发布会、漫无目的街头游走、目睹打架、参加宴会，在新的一天来临之时，妻子突然说已不再爱他的故事。
影片中对城市空间和性别做出了清晰的规划。妻子丽迪亚和前现代的城郊有着情感上的紧密联系，丽迪亚是作为“古典”的一个符号。
而丈夫吉奥瓦尼则是积极面对“现代境遇”以及在“现代境遇中的欲望”的代表，影片的结局就是“古典”对再度示爱的“现代”的坚定拒绝。
在这丽迪亚和吉奥瓦尼之间，影片的开始和结束阶段都设置了“第三者”，这两位“第三者”是“新”的女性，她们受到“现代空间”的拘禁，但是有着叛逆的欲望，但是在监禁制度（理性话语权暴力、经济暴力、道德暴力）里她们同样是无能为力的。
米开朗基罗·安东尼奥尼在《夜》中强调了丽迪亚和“新”的女性的同构与和谐，女人和女人所处的空间是平静与和谐的，只有男性介入以后，这个空间开始动荡不安。
墙作为对空间的割裂物在《夜》中对所有这些女性的欲望（包括悲的欲望）起着明显的支撑作用，将欲望支撑并且压抑在空间中。
《蚀》
讲述了维多利亚和男友里卡多分手后，与母亲的股票经纪人彼埃罗之间的爱情故事。
该片探讨了现代社会中的人际关系，通过维多利亚的命运披示：西方人不仅理性而且情感都丧失殆尽，剩下的只有感觉。
片中罗马的街道与建筑物被拍摄的颇有涩味与冷峻，跟异化人的心态十分呼应。
不过在整个艺术处理上，可以看到所谓的“安东尼奥尼风格”有些变化，长镜头用的少了，场面段落较“支离破碎”了，例如结尾一场戏多达58个镜头，通过不断的切入强调出维多利亚和彼埃罗关系中的“空白地带”。
