新海诚三部曲及一些对日本文化的看法

还是无图嗯讲意识流，不喜勿看

前天看完了玲芽，虽然没赶上开头十分钟，但是整体看下来，觉得一般，首先可以打包票的就是，它绝对没有超过你的名字，为什么呢？你的名字里 所拥有的元素：流星、陨石灾难、魂穿、身体交换、时间线、以及非常丰富的爱情线。而玲芽之旅里的元素：与陨石灾难对应的是地震灾难（天气之子是水灾），绝美壮观的画面则来自蚓厄（与流星对应），最后有提到时间线，但是意义不明啊，女主和小时候的自己对话，这个的意义到底是什么呢？就是为了表达一个轮回吗？像石头门那个剧情，就有很好的伏笔，两个凶真其实是相见了的，但同时又有着不同的目的，所以石头门在最后揭晓答案的时候，会让人感到一切都是安排好了的感觉（而且未来的凶真，他回到过去是捅了刀子的，这是一个非常强有力的画面，而玲芽之旅里，则只是把一把凳子塞给了过去的自己，凳子则是女主母亲手打的，这只是一个羁绊的传递，它的画面并不能一下抓住人心，虽然导演在画面和音乐上下尽了功夫，但这个行为归根结底，它意义不明，而以此开启循环，则那种宿命感就不是那么强了。）

这是玲芽结尾那里，我觉得一般，或者说我看过更好的宿命轮回，时间线交织类题材的动画，所以对玲芽挑剔了许多。

其次就是爱情线，爱情线我觉得你的名字至今无出其右，玲芽的则并没有重点讲述，女主好像就是突然喜欢上了，但又没有强调其一见钟情这么一回事，其实如果直接说一见钟情感觉还挺好的，就像十三机兵里那样充满了一见钟情的浪漫和多情。女主就是突然喜欢上了男主，然后就无论如何都要去常世（我看的翻译叫常世，不过我觉得叫往世是不是更好啊？），无论如何都要救男主，救完之后，女主突然就去开门看到小时候的自己，然后突然煽情自我感动把凳子给了过去的自己。

如果你说这是一个对于女主解开自己心结的这么一个故事，好像也勉强可以，如果你说这是一个旅游宣传篇，啊，女主四处旅游，遇到好心人收留自己，也可以，或者就直接定义为魔幻的一见钟情为爱奔赴的爱情片，也不差。但它又直接杂糅了，把三个塞一起，然后之间又没有很强的关联，剧情推进的唯一原因就是大臣想被玲芽喜欢？而最后又突然来一个什么大臣一步步都是在帮助玲芽？给我的感觉就是主题不明，不过既然电影名字是玲芽之旅，那把它当一部旅游宣传片我觉得是合情合理的。

然后往回讲到天气之子，天气之子里我最喜欢的角色就是那个大叔，专情，社畜，但在关键时刻会选择理想而非现实（把警察撞开帮男主上楼那一段），算是一个绝大多数成年人的写照吧，都曾相信，都有遗憾，都坦然面对，但都保持勇敢。

而回到男女主，则完全就是一厢情愿的剧情了，男主离家出走，遇到大叔包吃包住，遇到女主施法赚钱，遇到小弟（前辈）尽心尽力，还有漂亮姐姐疯狂调戏。然后强行转折，虽然确实给了很多伏笔，说晴女用多了力量会消失，然后果然消失了，然后就去找，去找的过程也是非常的一厢情愿啊，漂亮姐姐刚好骑小电驴帮男主从警察局甩开警察，前辈刚好跑到破房子撞开警察，大叔也是刚好觉醒也帮了男主一把，最后救到女主就是为了一句即便世界沉没我也不能失去你，大概这么个意思。

这都是典型的代价论啊，我把爱情放在天平的一边，你像玲芽之旅，它天平的另一边，放的就是地震，会死很多人的地震，女主把男主阴差阳错插下去，然后后悔，救出男主后把小猫插了下去。但总之还是代价论。

天气之子也是，爱情放在一边，另一边是世界沉没，男主还被警察抓到回老家读书（这个似乎都不算什么）。

我觉得代价论，实在是太俗，我个人的观念是不喜欢为东西标价或者是去衡量一件事情的价值的。就像人为什么活着？只是为了死去，所以不必匆忙，因为迟早会死去（当然这个观念在现在已经站不住脚了，这只是我的理想吧，像瓦尔登湖那样感受时间流逝的生活）

然后回到你的名字，它依然是爱情动漫电影里的标杆，我觉得很难有再有电影超越它。

首先它并不是代价论，它是纯叙事的，就很单纯的讲述了男主女主在梦里交换身体，然后两人生活受影响，然后两人相爱（这个相爱的原因我觉得是可以理解的，如果你频繁的在梦里梦到一个人，你也会对其产生感情，更别说交换身体这种了）然后突然不再魂穿，无法再次在梦里梦到，这是突如其来的灾难，照进现实里，就是陨石坠落，它是一个具象的灾难，处理的问题是疏散了镇子里的人，他们逃过一劫活了下来。而此后，泷与三叶便相忘于江湖。

即便最后二人没有相见，也是一个顶级的开放结局，而最后相见的意义只是作者想告诉我们是一个happy end罢了。

你的名字它是一个感情由相识到相恋到相忘的过程，这会让更多人产生共鸣，而天气之子和玲芽之旅里的则更多的是倾向于一见钟情而后万劫不复那种，那太夸张了，反倒没什么共鸣。

再看看三部电影的相同点：

三部电影都有毁灭级的大灾难，都有陌生人的善意，都有单纯到互损的友谊，都有过于梦幻的爱情，都有残酷的现实，都有相对美好的结局，都有迷信魔幻的元素你的名字里的元素是绳结，天气之子是鸟居，玲芽之旅是门。并且都有探究和使用这种迷信元素的过程，并且都有与这种迷信元素相关的老人，你的名字里是老奶奶，天气之子里是一个很矮的老爷爷，玲芽之旅里是草太的爷爷。三部电影里也都展现了打工人匆匆忙忙的画面与童话般的主线剧情形成了鲜明的对比。直接把这三部电影当作童话故事我觉得能获得最好的观赏体验。或者直接奔着新海诚那大开大合的画面，也是能让人从现实中抽离出来。与抽离感相反的，便是电影院开灯那一瞬间的感觉。

三部电影也介绍了很多地点和人文风俗，而三部电影都有的共同地点就是东京，看得出日本人对东京的好感那是相当之高啊。