浅谈《名侦探柯南》:设定中的“宅系”现象
首先，恭喜b站将《名侦探柯南》系列买入囊中，让我这个多年的老粉，有机会能谈一下这部动画作品。
在我看来，《名侦探柯南》这部动画作品，不同于其他的国民动画，兼具“圈内”的宅系特征与“圈外”的国民系特征，正因如此，在日本这几千部的番剧中，《名侦探柯南》具有独特的优势能够在日本甚至全世界风靡近30年。
下面主要说一下柯南设定中的“宅系”现象。
(“宅系”特征与“国民系”特征的分类边界并不是十分显著的，这是比较模糊的。宅系动画，一般来说主要是以深夜动画为主，需要一定的宅系知识储备才能顺利观看，符合特定人群观看，而国民动画更加贴近现实化，观看人数及普及度得到了提升)。
柯南人物的“偶像”化
作为国民动画作品来说，动画中的人物被世人所熟知自然十分正常，类似《蜡笔小新》《哆啦A梦》中的主角团，人物熟知却并非偶像化。但是，柯南动画中的人物不仅仅具有这样的简单属性，从之前的“灰原哀”热，“基德”热再到现在的“赤井秀一”热，“安室透”热等都能体现出其显现的“偶像”气息，这样的气息在国民动画中往往是不常见的。
这种气息，一般在宅系动画中，尤其是偶像系动画中较为常见，类似《新世纪福音战士》的绫波丽，明日香，《高达seed》中的拉克丝，《刀剑神域》中的亚丝娜，或者是偶像系作品《lovelive》，《偶像大师》之类的作品中的主要角色，他们一般都具有偶像性质，满足部分群体对于角色的部分幻想，开发商则利用其为卖点，在线下利用人物特质进行商业活动。
这是一种不同于国民动画“利用知名度”进行商业活动的方式，而《名侦探柯南》本身仍然有较高的知名度，国民动画的优势也同时具备，因此在商业上《名侦探柯南》具有很大的优势，这一点在《名侦探柯南》的剧场版日本票房上得以体现。也正因如此，柯南剧场版中为了追求商业的最大性，人物为第一性，剧情为第二性，自然也就会造成后期剧场版“卖人物”与“傻瓜剧情”的现象。
针对这一个现象所产生的原因，笔者认为主要在于人物设定这个方面“偏向于宅系化”。柯南中的人物数量较为巨大，且性格各不相同，为了能够更好的区分角色特质，在人物的性格特征与其他国民动画相比，利用宅属性，使其“脸谱化”，人物特质变得更加明显起来。
例如柯南中的女二号:灰原哀，短发，失去亲人，从黑衣组织的魔爪中逃脱出来，少言，在设定层面上类似于《幻灵镇魂曲》中的江涟的设定，而“短发”，“无口”或者是一些特征的萌属性使其更加趋向于“三无少女”的宅系设定，最终丰富灰原哀的人设。再例如远山和叶，在人物设定中偏向于《元气少女结缘神》中桃园奈奈生一类的元气少女角色，但其附加“武力值，争强好胜”的特点使其在剧情发展中也同时具备了类似《新世纪福音战士》中明日香，《fate》系列里的远坂凛的傲娇属性。
其他人物也是如此，比如说御姐(女王)属性的贝尔摩德，工藤有希子，实际上是从《鲁邦三世》中峰不二子的人设中改编而来，后期登场的世良真纯，短发贫乳男装，这确实是假小子的设定。在男性人物方面，比如说“正太”属性江户川柯南，“冒失鬼”属性的本堂瑛佑，“毒舌”属性的白鸟任三郎，完美人设(老公)赤井秀一，安室透等都或多或少具有一定的宅系设定的影子在其中。
宅属性在一定程度上具有传递人物信息量的作用，不同的宅属性传递不同的信息，丰富的宅属性能够更好的充实人物本身的特质。这与细水长流，利用集数或者是人物发生事件进行熟知人物特质的国民动画有很大的不同，国民动画塑造角色的方式更像是现实中“陌生人变熟人”的方式，但深夜番因为篇幅问题无法细水长流，只能利用宅属性，使其能够加速这一过程的实现，完成角色塑造。正因如此，柯南中的人物设定往往信息量巨大，同时也更加受人所喜爱。
这样的设定，主要归功于作者青山刚昌，作为一名热爱舰娘游戏的御宅族来说，因其有阅读宅系作品的习惯，进而拥有与其他漫画家不一样的漫画人物理解能力，在国民化的作品中加入宅系设定以丰富人物的内核，可以说这是一种较为大胆的突破，从成果上看，这样的创新是十分值得的。
当然，《名侦探柯南》中的宅属性也不是无限放大的，而是在普通民众能够接受的范围内进行的角色投放，因此在剧情的设定中，可能会存在一些宅系的擦边球，比如说点到为止的福利镜头等。
设定层面上的“创新”
与其他的国民动画作品上说，《名侦探柯南》的人物数量庞大，人物设定也错综复杂。与传统的国民动画相比，《名侦探柯南》也传承了类似《哆啦A梦》这样单元剧的形式，即案件的发生-侦查-破案的过程，这是单元故事的主要模式。但是在这个基础上，作者还加入了“校园恋爱喜剧”与“主线”的两条线路进行剧情的发展进行创新，这样的设计使得柯南的剧情变得丰富与有趣起来。
“校园恋爱喜剧”是宅系动画的常见剧情设定之一，像是《校园迷糊大王》，《邻座的怪同学》，《会长是女仆大人》，《龙与虎》，《我的朋友很少》，《我的妹妹不可能这么可爱》，《我的青春恋爱物语果然有问题》，甚至于现在热播的《辉夜大小姐想让我告白》，b站刚上架的《路人女主的养成方法》等都是这样的剧情设定。青年观众作为主体，有很大代入感，因此这样的题材也长久受到欢迎与热爱。
在《名侦探柯南》中，这样的类似桥段也比比皆是，例如水族馆篇，游乐园篇，以及近期的休学旅行篇等，都能体现“校园恋爱喜剧”的特色。同时，在人物关系的层面上，增加“恋爱喜剧”的范畴，使得人物关系更加灵活化，类似《冰菓》中折木奉太郎与千反田爱瑠关系的新兰(工藤新一与毛利兰)和平和(服部平次与远山和叶)等纯爱cp的爱情故事就令人印象深刻。
同时，柯南中的“恋爱”关系不仅仅只是纯爱关系，三角关系也存在于动画人物当中(这里面有一个说明，虽然青山刚昌将人物关系的最终走向定死了，但是人物之间的关系维持并未定死，因此在三角关系的层面上笔者认为是打着擦边球的状态，而制作组也常常以此作为卖点，通常在剧场版中得以体现)。
三角关系下，话题感会激增，同时也是宅系动画为了烘托角色设定的一种方法，这一点上，像是《刀剑神域》中的爱丽丝或者是诗乃，正是利用“三角介入”的手段，得以在有限的篇幅里提升自己的角色地位，从而能够更好的发挥其角色价值，这种手法一般在后宫番中经常应用。在柯南人物中，例如服部平次-远山和叶-大冈红叶，又或者是现在也在争议中的工藤新一-毛利兰-灰原哀等都或多或少具有这样的特点。
《名侦探柯南》中的人物关系又不仅仅局限于爱情的方面，在亲情与友情的刻画也十分明显，但这一部分的刻画与国民动画对比也有部分不同，亲情方面基本上与国民动画没有太大差异，但友情层面上，除了正常的友情描写外，受到宅系元素的影响较为巨大。例如说铃木园子与毛利兰的闺蜜情感，在一定程度上收到宅系中橘系色彩的影响很大，在很多剧情当中都有体现:例如剧场版m4《瞳孔中的暗杀者》中铃木园子对毛利兰不离不弃的情感，又或者是m11中《绀碧之棺》中兰园并肩作战，互相将自己的身后托付给对方的情感等，确实是刻画的相当细腻。
这样的刻画，多在橘系动画中得以体现，但因受众影响，因此纯度不是很高，最高类似于《战姬绝唱》中小日向未来与立花响或者是《吹响吧上低音号》中黄前久美子和高坂丽奈的情感程度，但不能达到《终将成为你》《圣母之上》的水平。
再例如服部平次与工藤新一，安室透与赤井秀一等搭配，也具有一定的女性宅系审美的特质在其中，类似于高达系列的双男主“相爱相杀”设定(基拉大和与阿斯兰，鲁路修与朱雀等)，又或者是“战友”般的情感(王道热血漫)，这其中也存在着符合宅系元素的设定存在。
一般认为，《名侦探柯南》对于友情刻画细腻的原因，大体在于作者青山刚昌同时也是高达迷及其京都动画迷，在访谈中也多次说明本人喜欢类似《高达0079》，《轻音少女》，《吹响吧上低音号》这一类的作品，在人物描写中会或多或少加入这样的情感在其中。
在“主线”层面上，《名侦探柯南》使用案件＋主线的形式交替推进，主线案子中套着小案子，这样的设定，类似于《心理测量者》系列或者是《女神异闻录》系列一样，更加具有可看性与观赏性，与传统国民动画里的“小品剧”有很大不同。
与类似《乌龙派出所》的国民动画相比，《名侦探柯南》由于生活笑料部分由“校园恋爱喜剧”部分所提供，因此在“主线”部分真实性被大大增强，类似于“警校五人组”这样的“虚渊玄”式悲剧在柯南中也是存在，这样的特质，较不符合国民动画全家欢的性质。但宅系动画因其有部分需求所以有这样的作品出现(也就是“致郁系作品”)，因此可以说柯南的主线剧情宅系色彩也比较重。
在双线加持的状况下，前中期的剧情中就产生了双女主的现象，即毛利兰与灰原哀，这一点上，类似于《命运石之门》中对于椎名真由理与牧濑红莉栖的设定一般。可以说两个角色都有推动剧情发展的走势的能力，换句话说，在剧情层面上都有与男主角发展情感的可能性，但由于《名侦探柯南》作品的定位是“校园恋爱喜剧”，因此最终的发展也就只能存在一种结果。因此从这个方面来看，柯南“党争”现象的发生很大程度上来源于剧情设定上的问题。
现状与挑战
笔者认为，整体上看，《名侦探柯南》是一部兼具“国民系”与“宅系”特色的国民动画作品。人物为最重要的描述方面，剧情为第二性，是作为人物发展，充实人物设定的手段，这与《进击的巨人》，《冰海战记》等利用人物对剧情进行推动发展，剧情再重塑人物的方式有很大不同，因此在笔者看来，抛去血腥层面，《进击的巨人》《冰海战记》在某些方面与《名侦探柯南》相比更加具有“国民动画”的气质。
当然，《名侦探柯南》的“国民性质”不容置疑，无论是“帝丹小学生”组的设定，还是“日常破案三人组”的设定，都是面向全年龄向的，合家欢向的。
这样的双重设定，使得柯南的人气经久不衰，在剧场版层面上，目前仅有宫崎骏与新海诚的作品在票房上得以超过，在动画tv收视率上，也是保五进三的水平。在其他联动层面上，除了类似《魔法禁书目录》一样的外传故事外(《零的日常》，《魔术快斗》等)，还有各种特别篇(旅游特别篇，联动篇等)及真人版等。在鸟取县，也有以《名侦探柯南》为主题的特色小镇的存在，目前也是鸟取县的主要观光景点。
但也由于“宅系”特色与“国民系”特色共存，因此也会造成许多问题:
在剧场版中，是将人物作为第一性还是将剧情作为第一性？人物第一性剧情自然会垮掉，剧情第一性人物又无法得到体现。在漫改剧情中，是追求剧情精彩刺激还是追求堆砌人物混个脸熟?现在的剧情可以说是在磨时间，漫画销量下降时就可能让基德，服部平次出场缓解一下，基德天天偷宝石，服部平次天天去捉鬼，剧情也随着人物的增多剧情也越来越水，这样的问题在漫画后期变得愈发严重起来，也造成了一定的老柯迷弃坑。因此，对于《名侦探柯南》来说，如何平衡这“两大马车”，可能将会成为日后动画作品发展的重点。
最后对于没看过《名侦探柯南》的新人，笔者给予以下的一些补番建议:
1，补番可以根据主线剧情去补番，但这样的话会错过“校园恋爱喜剧”部分的剧情及人物设定，这一部分也十分精彩，不亚于主线。原创剧情可以不用补，建议补完漫改剧情集数。
2，剧场版建议精看前七部剧场版，而后的剧场版可以按自己的喜好酌情观看。
3，声优厨可以关注每集的客串声优，基本上《名侦探柯南》中的客串声优涵盖了业界的大部分声优(90年代到00年代出生的声优较少，其他年龄段的较多)。
4，青山刚昌因身体原因近些年停刊频繁，做好长期入坑及可能没有结局的心理准备。
5，如果真正完全看过《名侦探柯南》的话，对日本的社会风貌有一定的了解。
