《泽塔奥特曼 PERFECT MOOK》辻本贵则访谈

从幼儿园到小学时代，我都相当喜欢《奥特曼》，也喜欢怪兽。比起等身大英雄，我更憧憬巨大的英雄和怪兽，在大阪傍晚的时间段，经常观看重播的《奥特曼》、《奥特赛文》、《归来的奥特曼》。我想是20世纪70年代末吧，虽然说是扭蛋，但是在自动贩卖机里买过橡皮人偶的奥特怪兽，上市的东西几乎都收集齐了吧。还有，《world stamp book 怪兽的世界》，收集卡片贴上去，完成奥特怪兽图鉴，那我都完成了。那种成就感真让人受不了啊。点燃了我收藏灵魂的也是奥特怪兽。 之后暂时从怪兽毕业，对动画觉醒了。初中2年级的时候，《（风之谷的）娜乌西卡》和《福星小子2 绮丽梦中人》、《超时空要塞 可曾记得爱》几乎同时到来，受到了冲击，这是没办法的事（笑）。于是，我想就这样去动画的世界，但因《终结者》系列的第一作，令人吃惊道“好莱坞的电影真是太厉害了”，随着《回到未来》、《致命武器》等作品层出不穷，我忘记了动画，内心完全被好莱坞迷住了。而且，从高中2年级开始，我就和同学一起拍摄了8mm胶卷的自主电影。是一部以朋友实际上是外星人为内容的作品。之后，不知道有什么可怕的就报名参加了“pia电影节”，但是因为对著作权无知，哥哥拿着唱片，擅自使用了冬木透老师的音乐，音质也不好，作品的质量太低了（笑），当然落选了。 之后，大学考试失败，影像相关的学校也落选了（笑），因为我手很巧，所以在父母的推荐下决定在手上寻找工作，走上了牙科技师的道路。所以我的人生应该会圆满结束，但是从上补习学校的时候开始，偶尔会和高中的自主电影伙伴见面，两人会为吴宇森导演的作品而倾倒。成为牙科技师之后，也一直在追吴宇森的作品。像漫画一样华丽而充满ケレン味的动作描写，总之很着迷。在这种情况下，他终于要在好莱坞拍电影了，看了那部作品《变脸》，就会被其精彩之处所冲击。以此为契机，两个人之间就会说“还想再拍（自主电影）呢”。当时正好是在电脑可以编辑影像的时候，虽然还很贵，但是买齐了装有OV摄影机和编辑软件的电脑后，又开始了自主电影活动。 不管怎么说，我喜欢吴宇森（笑）。我拍了枪战动作片《ONE GUN STORY》。但是，因为在比赛和电影节上得到了相应的评价，所以被说到“再拍得正式一点吧”，拍了《blaze》这部作品之后，就被邀请为电视节目的嘉宾了（笑）。 在GUN·ACTION·MOIVE·CONDITION上也得到了好评，按照这一趋势，我将执导《KILLERS》的一部短篇电影《PERFECT PARTNER》。正好那个时期，从竞赛的获奖者中辈出职业监督的氛围很强，偶然我们的作品中了。剧本的商谈当然是和专业人士一起的，但因为有“虽然要出钱，但预算很低，所以你们拍得好交给我就好了”的感觉，所以是商业资本的自主电影吧。以《KILLERS》2003年在池袋的剧场上映为契机，我下定决心辞去牙科技师的工作来到了东京。即使电影被评价后有监督的邀请，如果不在东京的话也不能回应。 之后拍摄了三池崇史先生作品的花絮，那部三池先生电影的制片人看了《PERFECT PARTNER》，跟我打招呼问我要不要监督竹内力先生的古装剧《斩人KIRIHITO》这部电影。所以，我第一次被专业人士包围拍摄电影是在太秦的东映京都摄影所。但是，从那里开始就没有监督的工作了，过了两年左右我想回大阪，我跟押井守说了这些话，他说“你再稍微努力一会儿，等等”。之后就是短篇电影《真·女立食师列传》。押井先生的世界观中有一个叫立食师的东西，“只要是欺骗店主之后逃跑的故事，什么都可以”，所以就交给了我一篇。因为我对枪战动作戏充满了干劲，所以我在思考如何用女性的食物逃跑来拍枪战动作戏，因为是日本人，所以要华丽地表演西部剧。主演的水野美纪小姐很有趣，只是说如果是我的作品今后也会出现。电影的企划内容很重要，但演员也很重要，如果能让水野小姐出演的话，就很容易决定了。因此，想做硬核的暴力计划了的《复仇米莉之血战》，虽然是低预算，但是水野女士主演，所以快乐地拍了。这部电影是两部一套的，所以尺度是45分钟。之后，第二年在海外销售的时候很短，因此也可以制作续集。然后，在《女立食师》的流程中，让我拍了一部名为《斩~KILL~》的短篇电影《キリコ》。虽然这是现代剧，但这是继《斩人》之后的剑戟动作片，我觉得通过这部作品，自己的世界从枪战动作片扩展到了整个动作片。 被邀请参加电影节，和在电影节上拍摄了《长发大怪兽戈哈拉》的田口清隆监督相见。互相看了作品，认识到了彼此的存在，在聊天的时候说想一起拍电影，这样意气相投。虽然那部电影没有实现，但不久之后在井口升监督的介绍下，让我参加了《超级空间》里的短剧《超级空间频道》。田口先生在同一部《超级空间》中也拍了严肃的SF电视剧。说实话我觉得很厉害，也很羡慕。因为在《超级空间频道》中担任监督兼VFX，所以时隔30年再次见到了奥特怪兽，我做了合成发光和gimmick（指类似影像或音效的特殊效果）的工作。 业界好像认识到我是一个会拍动作片的人，收到了这样的邀请，让我拍了押井先生的《机动警察》真人版，但在《次世代机动警察》中，又和田口先生联系在了一起。田口先生，也有在Motor lie/Z从事合成工作的经历，与押井先生相识。因为《机动警察》是个大项目，所以和他有两年的关系，田口先生在那同时也拍了《银河奥特曼S》。因此，我一直说“真好啊~”，有一次，因为他说“明年要当主监督了”，所以请田口把我推荐给圆谷制作。我急忙写了简历之类的东西，附上了自己代表作的DVD，交给了北浦（嗣巳）。于是，突然和当时的社长大冈（新一）先生面谈，“能拍特摄吗？”。老实说，虽然是未知数，但是会让人觉得“机动警察也是8米，请把巨大的东西交给我吧”（笑）。 因此，让我拍了《艾克斯奥特曼》，首先成为了第6~7话前后篇的监督。虽然是第一次，但是能让我拍新怪兽的故事令我很吃惊，但是卢迪安还是要进行改造。因为是TV系列所以没有时间，按照别人说的那样行动，准备工作就结束了，不知不觉就进入了拍摄。由于和田口先生的交往变得密切，从《银河S》开始看“新生代”，在那里确认了现在的特摄画面，同时从田口先生那里学到了特摄影像的拍摄方法，根据预算组装特摄画面的知识多少积累了一些。多亏了这个，在剧本的流程作为具体的特摄镜头到画分镜的工作顺利地完成了。然后，用那个分镜和摄影师进行了特摄的商谈，在亲切的指导下，决定了代替方案。所以，进入拍摄之后在现场也明白，虽然很失礼，但是关于《艾克斯》，有一边学习一边进行的一面。 拍了4本《艾克斯》，特摄意外地拍得来。痛感是本篇拍摄的速度感。因为是有特摄部分的作品，所以如果不很快地推进本篇的话，日程就会来不及。想再深入一点完成画面的部分也必须在一定的时间内拍完，即使犹豫了也只能在某种程度上理解，其难度作为课题认识到了。虽然在某种程度上掌握了特摄的技巧，但感觉在本篇中很烦恼。在做拍《艾克斯》的时候，接到了《生化危机》的长篇CG动画最新作的故事。因为是CG所以是长期的工作，但是一开始行动，山口雄大监督就说“你很擅长动作戏吧”，所以邀请我去拍了日本电视台的《HIGH&LOW》，决定了两个很大的工作。在那之后，北浦先生跟我讲了《欧布奥特曼》的事，说实话，我很想做，但说实话，因为超过了我的能力范围，虽然有留恋，但很遗憾没能接受。 然后我因《HIGH&LOW》的工作流程又拍了《真假陪酒学园》，因《机动警察》的工作流程拍了东北新社的动作剧《CODE：M》。那个时期，对圆谷制作来说是从《欧布》到了《捷德奥特曼》附近，不过，因为拒绝过一次，和北浦先生就没有联络了（笑）。这样一来，《生化危机》的剧场公开也结束了，终于到辻本泡沫宣告结束的时候了（笑）。突然，半年左右的日程空了出来。我觉得这样就不好了，在2017年年末应该到下一个《奥特曼》邀请的时候了，我试探田口明年也拍《奥特曼》吗（笑），结果他说“如果要营业的话，就是现在”，一边对北浦先生平身低头一边说“请随时让我拍”这样的话，就被《罗布奥特曼》采用了。 《罗布》的企划很让人吃惊。“是服装店的店员吗？”，因为经历过《真假陪酒学园》，所以是除了动作要素以外，也可以应对重点的作品（笑）。如果是像《艾克斯》这样军事要素很强的设定的话，即使只是拔枪摆好姿势也会很讲究地使用镜头数，但到了《罗布》时期，从好的意义上来说，可以简单有效地拍摄镜头，本篇拍摄的烦恼也消失了。 即便如此，不可思议的是我明明没有拍过《欧布》，却成为了以爱染社长主的黑暗欧布篇和完全没有动作戏的万圣节回的负责人（笑）。话虽如此，因为是制片人和主监督决定的系列构成中必要的故事，如果要拍的话，我想尽情地抛开顾虑。 进入了监督轮换后，也能投入到下一个故事了（笑），我也将指导《泰迦奥特曼》。第11~12集最初有SF感，感觉是拜托小林弘利编剧的流程。于是，小林投入了自己喜欢的魔法少女。是那样的感觉啊。只是，作为故事的内容来说有点难以理解，虽然我觉得孩子应该能理解，但还是想登上小林先生的世界观进行拍摄。怪兽的话题是，巴格斯以彩色复活了。能描写被打倒后的遗骸处理真是太好了。然后下一次的杰顿最初是海帕杰顿，不过，还是让我拍了昭和的杰顿。关于暴雷闪电，因为泰迦是泰罗的儿子，所以是以出现在《泰罗奥特曼》中也不奇怪的印象设定的怪兽。基斯特隆是因为我抽中了出现在夏天的“奥节”中的新怪兽的故事，所以才产生的。我本来就很喜欢《归来的奥特曼》，但因为需要什么而让LSS制作了特贡。因为用这个就好了，所以作为撞上的怪兽，如果用了像阿斯特隆亚种一样的怪兽的话就好了。因此，第22话的内容是以特贡的方式成立，把特贡以不让人讨厌的角色的方向进行组装。 《艾克斯》的时候，被用很多微缩模型再现街道的魅力所吸引。是对微缩模型的爱的开始（笑）。但是，因为《罗布》是家庭的故事，所以对决场景有很多公园和住宅区，没有什么大楼街道。因为《泰迦》的设定以城市为主，所以很高兴地演出了“能拍出很多微缩模型哦”的特摄。因此，在微型布景中合成人，在道路和高速公路上行驶遥控车，从这个时候开始就执拗地使用微缩模型的小技巧。这是因为考虑到自己在“奥特曼”中的位置在哪里。特摄的质量和合成的优势是田口监督，如果让英雄看起来很帅的话，是坂本（浩一）监督，自己的独特之处是什么呢。由此想到的是构成昭和《奥特曼》的魅力之一，是微缩模型的工作。 《泰迦》的拍摄还在继续的时候，下一部《奥特曼》的主监督是田口，剧本的讨论已经开始了。虽然觉得还很早，但因为打算举办奥运会吧。我也被叫去开会了，会议室里贴着密密麻麻的系列构成的笔记，基本上监督的分配也被决定了。于是我的回被田口监督和坂本监督夹着，“这可糟糕了”（笑）。因此，《泽塔奥特曼》的第4～5话，充满了超强的气势。第4集只决定了用怪兽勋章强化怪兽，虽然有迪玛迦或暗剑迪玛迦的提案，但我认为不能每年都用迪玛迦，试着找了一下，泰莱斯通从《欧布》以来就没有登场了，如果是简单的改造就好了，所以想到了吉拉斯的围巾。关于乌英达姆，因为在奥特系列中多次登场，所以与想象着比当初更可爱的赛文加相比，在新奇这一点上也很弱。因此与脚本的铃木（智）先生也商量了，全身都有屏障，为了引出新的魅力而加进了想法。接下来的第5集是泽塔武器的登场回，作为队长的原形暴露的一回很重要，当然登场怪兽的选择也很注意。总之，因为是最近没有出演的新鲜怪兽，所以选择了佩吉拉，但是北浦打来电话说“没有时间在特摄布景上下雪或者结冰”。于是就无缘无故地说：“即使没有雪，也可以用佩吉拉做。”结果，那个大空战就诞生了（笑）。 第18集《2020年的再挑战》，我觉得田口先生给了我一个我喜欢的故事。脚本的继田（淳）先生是在《超级空间频道》的时候相识的，无论如何请他写了凯姆尔人。登场怪兽当初是用基斯特隆进行的。但是，因为是凯姆尔人，还是觉得巴格斯比较好，所以勉强拜托了预定在武居（正能）监督回登场的事情，让我们交换了。因为知道同时拍摄的巴拉巴登场的第19话会成为特摄的盛装游行，所以比起特摄，这是一次将比重放在本篇的构成上。第19话最初是赛文或雷欧的客串演出。但是，我一直很在意艾斯奥特曼没有选中的地方，泽塔也会使用艾斯的勋章，如果不在这里主张的话，应该没有监督会拍艾斯，所以我坚持想要拍艾斯。于是，如果能很好地融入话题的故事，艾斯也没关系。因此，和大家商量的结果，艾斯是泽塔的命名之父，与登场的必然性相连。而且，怪兽当然不是超兽的话是不行的，但是能使用的皮套只有阿里蓬塔。所以我试探了一下能不能做新的，如果是成本上细长的超兽的话，是吉隆人还是加麦雷王呢。烦恼了一段时间后，突然有人高兴地提出“巴拉巴怎么样？”。问到理由的时候，品田（冬树）先生好像对我说“因为很难得，我想做巴拉巴”（笑）。