探戈入影

探戈是一种源于阿根廷的双人舞蹈，其动作利落有力，顿挫有致，伴奏音乐起伏强烈，男女双方在欲进还退的共舞中产生奇妙的联结，是众多舞蹈类型中别致的存在。作为一种时间与空间的艺术，探戈的双重属性体现在舞步与舞曲之中。舞蹈时，舞者的走步、拧转被控制在方寸之地，表演空间的大小全凭前进和后退的动作拓荒。

而提琴音乐的回转起伏在时间的流逝中牵动着舞者的情绪，指导其进行动作变换。时空中的探戈舞蹈与同样塑造时空的电影结合，便成为一种特殊的语言，在电影的故事书写中起着相辅亦相成的作用。探戈的优雅、热烈以及象征情感的能力在电影镜头的加持下愈发显现出其浪漫色彩，而在情节的推移行进中一步步散发着其必不可少的魅力。

探戈舞步的游移对于舞蹈本身是一种肢体语言，而在电影中的展现则变换为一种镜头语言，用以表现舞蹈行进中的舞姿变换。《独领风潮》中的一段探戈融合了拉丁舞的奔放，将舞蹈的动作魅力同时化作性张力，充满了侵略性。影片不仅仅拍摄了两位舞者的动作，还加入了观者的反应镜头，在一唱一和的互动中反衬出探戈本身的精彩。这一探戈片段从女舞者从楼梯走下来的脚部特写开始，几步路却也走出了婀娜风姿，令人好奇它的主人是否还有更大的魅力。

此后又是隐藏面部的他者镜头，将观众的好奇推至顶点。风衣褪下，风情万种的面部特写渐渐露出了女舞者的庐山真面目。随着音乐有节奏的响起，画面镜头仍然在一众观者和舞者之间快速切换，将舞者的轻松淡然和观者的诧异惊奇呈现出来。舞蹈开始后，镜头随着音乐和动作的节奏在舞者身上游走、切换，大胆地张显女性的柔美。而后男舞者的加入正式开始了探戈的对话。影片发挥出了电影镜头的优势，将多种视角、多种景别运用到呈现这出表演中来。

平均一秒一切的镜头从远景呈现二人的空间位置、整体造型，到近景聚焦二人充满诱惑力的眼神，同时加入围观者的近景，表现其惊讶、赞叹、窃窃私语。节奏极快的剪辑让这场探戈表演充满了荷尔蒙的张力，将探戈本身的特点经由镜头数倍放大，将观众送入现场的人群里，亲历一场语言的勃发。

舞者双方的距离是由舞种本身的特点所决定，但进入电影、掺杂演员饰演人物的情感后就成为一种人物关系，助推角色之间的交流。《触不可及》中傅经年与宁待的感情便生发于一曲探戈之中。夜晚在舞蹈教室里，傅经年第一次轻松地面对宁待，没有任务在身却即将离别的氛围让他鼓起勇气邀请宁待一舞。由此一曲舞罢，二人的情感便就此展开。这支舞蹈包含了二人欲说还休的语言，在经典探戈音乐《por una cabeza》的伴随下徐徐展开。

音乐开始，傅经年主动揽过宁待的腰，收回的动作就像耳边的小提琴琴弦拉开。而接下来不断向下的手像是一种大胆地试探，突破了探戈原本的曲式动作而带有逾矩的挑衅。宁待瞬间和他拉开距离，保持着安全的空间。而音乐中的两人再次起舞，继续进行着空间的争取和保卫。也许因为演员的舞技欠佳，亦或是此舞意不在此，镜头基本聚焦于二人的面部反应，冷静和慌乱的对比一目了然，比探戈的肢体语言更加表现出爱情开始时的悸动。

当然，全景镜头对于起舞时的空间移动，以及二人对于空间支配的权力转移有着点明作用，在关键时刻如宁待的第一次拒绝、傅经年对舞步力量和舞伴身体的掌控以及宁待最后的逃离，都有着决定性的解释作用，成为二人情感关系发展的说明镜头。此刻探戈本身的含蓄成为了两个角色之间交流的暗语，一曲探戈省去了无数苍白累赘的文字，在身体的近距离接触间直抒胸臆，深藏意味，为情感关系的流露与推动增添了多少的趣味。

探戈本身的优雅和激烈赋予了这一舞种独特的内涵和意指，在电影中运用含义丰富的探戈则是对相同属性的人物性格、情节发展的呼应。《闻香识女人》中的一段探戈可谓以其标志性的探戈配乐和演员优雅的舞姿成为这部电影的代名。而深究其背后的内涵，这与探戈的优雅含蓄和弗兰克对女性的欣赏成功契合不无关系。弗兰克虽失去光明，一心向死，但他对于女性美好的追求从始至终没有更改，更成为这一人物的性格标签之一。

因此在餐厅中偶遇等待情人的唐娜时便以舞会友，不仅是一段简单的舞蹈，更融入了上校人生的悲欢。从影片先前的铺垫我们可以认定，上校是一个生性骄傲、桀骜不驯的人，军队给予的荣耀也证明了他的价值，同时也带给他无法磨灭的创伤，这在影片最后查理的“断案”现场终于由他亲口承认。失明加重了这种痛苦，让他暴戾、任性，让别人不愿意接近。而探戈的出现犹如他猛虎细嗅的超能力，和通过香水判断异性的细致一样打破了他所呈现出的生冷形象，变得柔软儒雅，仿佛能看清人生中的一切不明。

舞池的场地限制不住他倔强的灵魂，似乎是放弃生命前的一搏，让人留恋的美好。一曲探戈跳出了他的前半生，从懵懂少年到历经世事的老人，只需要曲风节奏的转瞬变化，舞步的突然回旋，一切就变得如此大不相同了。而在《史密斯夫妇》中，探戈又成为了危险的化身。约翰和简在互相警觉了对方的身份之后对彼此充满了敌意，但爱意难减，背负国家秘密的同时仍在互相试探底线，在暧昧的舞蹈中过招。二人跟随音乐在舞厅中起舞，约翰将探戈中的每一个发力点变为攻击点，可说是放大了舞蹈的力量感，让探戈的男部动作变成充满攻击力和危险的肢体语言。

二人的关系在将说未说的语言、欲进还退的舞步中一点点推进。而简虽处于因动的弱势，也充分发挥了探戈女部动作的能动性特征，以柔克刚，在暧昧而充满诱惑力的动作中也械了约翰的武装。探戈在这里的应用完全不同于《闻香识女人》的儒雅温柔，而是激烈、热烈、危险的。作为同是特工的夫妇二人，必是与常人的谈情说爱不同，他们情感的发展伴随着二人生命的威胁，亦步亦趋，节奏也必无法舒缓。而探戈的加入既展现了夫妻情感的胶着，也将舞蹈本身起源时的激烈针对性通过特殊身份的周旋再次浮现出来。

电影中的舞蹈给电影增加了别样的趣味。演员的肢体语言如此富有魔力，以至于似乎将电影带回无需倾听对白便能了解情意的无声时期。各种类型的舞蹈动作匹配了不同的角色性格和电影类型，不论是《卡门》中的弗拉明戈，还是《低俗小说》中的扭扭舞，舞蹈与电影同生共体，互相成就彼此各自的特征。也不论是动作片中的探戈还是爱情片中的探戈，源自阿根廷的那股热烈与奔放、缠绵与优雅在任何情境下都被尽数展现开来。探戈本身意义的多样性造就了电影中探戈运用的无限空间，是对电影语言的拓展，亦是情感交流的催化。探戈入影，是两种艺术互相成就的美好。