【直播录像】崩3主线33章part2——结构上惊喜不少，大概或许获得了一点...
这是本次的作品推荐（雾），请查收，另稍微夹带一点个人私货
1.「将军，你的坦克很强大，
它可以摧毁森林，碾碎成百的人。
但它有一个缺点：
它需要一位驾驶员。
······」
——贝尔托·布莱希特，《将军，你的坦克很强大》
注：实际上各位与布莱希特早就见过了，因为“打破第四堵墙”就是他的主张。（但“第四堵墙”不是他，是由法国哲学家狄德罗提出的。“第四堵墙”是一个基于戏剧表演提出，对艺术影响深远的哲学问题——它亦是「探讨“虚构”与“真实”的界限」这个母题的支流之一。）
不过这则诗歌的主题是“反法西斯”，是最后一句：
“将军，人是很有用的。他会飞，他会杀人。但他有一个缺点：他会思考。”
是对自己、对人的存在——那“智性的原罪”的讽刺与厌弃。
2.「灾难中是有欢愉感的。将一切摧残毁废是种诱人的行为。」
——拉斯·冯·提尔
注：来自对其导演作品《忧郁症》相关的专访：“忧郁症的欢愉”——
Q：这个说法很有意思… 你说这部电影很简单，但是忧郁症的纯粹具备摧毁一切的力量。
A：是，我就是要找到呈现这种摧毁以及个中甘味的表现方式。贾斯汀(Justine)呼唤这颗行星的到来，它便抵达了。灾难中是有欢愉感的。这种苦难中的欢愉也是忧郁症所馈予的一部分。将一切摧残毁废是个诱人的行为。丹麦诗人Tom Kristensen有则诗句：“我们拥有对破灭、屠杀和猝死的欲望。（《恐惧》，1930）”我对此甚为了然。
3.「槲寄生」，“在某些神话里，它代表了「生命」；但在另一些神话里，它又和「死亡」息息相关。”
注：与北欧神话中「光明之神」巴德尔之死的不同版本有关，目前主流的两个版本其一来自《埃达》，另一来自《丹麦人的事迹》。
4.「长眠此地，只因我们并未选择活下去。那会使孕育我们的土地蒙羞受侵。」
「生命，诚然不可轻易失去。但年轻人无所顾虑——我们又恰好年轻。」
——此铭文位于亚得里亚海维斯岛英国战争公墓中的纪念碑，作者A. E. 豪斯曼，写于1919年。收录于由萨缪尔·法努斯所编著的《墓志铭图书馆》
注：原文如下——
Here dead we lie because we did not choose.
To live and shame the land from which we sprung.
Life, to be sure, is nothing much to lose;
But young men think it is，and we were young.
——A.E. Housman
5.「威尼斯已经物是人非，最好的希腊岛屿正在加速沉没。但正是拥有，而非保留，才值得珍爱。」
——杰克·吉尔伯特，《被遗忘的巴黎旅馆》
注：这首诗的后半部分也很值得玩味。
6.「芭芭雅嘎(Baba Yaga/Баба-яга)」：林中恶魔
斯拉夫文化中的女巫，又叫雅加婆婆。
住在森林深处中的神秘老妇。在俄国童话中是一个专吃小孩的邪恶形象，可称俄国张辽（划掉）。
但在另一些故事里，是一个热情好客、愿意为不惧造访她的人提供明智建议和提示的慈蔼婆婆。
——————————————————————
个人私货：
1.关于鸭鸭妈妈
档案姐那边把那一段单独切了出来，因为非常有感染力。我非常认同，因为我想到了我妈妈。
本来如果一切正常，高二那年我会有一个小我16岁的妹妹或弟弟。我们家在家庭关系上算是模范家庭了，所有人都很欢迎小家伙的到来，政策也允许。可惜的是，三个月的时候诊出胎心停了，一番辗转后还是决定流掉，这对一个40岁的母亲来说意味着什么不言而喻。我妈妈是很那种外柔内刚，非常坚韧的人，无论是做出决定还是结束之后，她都很理智，没有很激动，但是她之后的反应更让人担心。
我妈妈喜欢看书和写写随笔，会打扮自己，每天都很充实很有精神，因为她相信只有自己把生活过得充实，让自己看起来有精神，才能让身边的人也这样觉得，也这样去生活。但在那之后的很长一段时间里，这样的一个人失去活力了，不再看书，不再打扮自己，整日在手机上看小婴儿的视频。有人在旁的时候，会拉着我们一起看。老爸请了假在家陪着，他告诉我她总是这样说：“你看，多可爱啊。”“小家伙多喜欢人。”我高中要住校，每到放假回家，我就在她旁边躺下，她会让我躺在她怀里，摸着我的头发说：“你看，这个小宝宝眼睛多漂亮，像你小时候。”说着说着，声音就逐渐哽咽——我知道每一句话都没有说完，都还有未曾出口的后半句。
自此之后，一旦涉及到这种话题，我都很难将“故事”只当作故事，将“案例”只当作案例。在另一个方面，我虽然依旧承认相关科学理论的科学性，但不会再用这些理论对个人的行为和心理进行归因——至少我觉得，那样做是错位的。
所以看到这段剧情的时候，我几乎是瞬间就想到了自己的妈妈，就算二者面临的境况可以说是天差地别。我的妈妈没有艰苦的条件，没有处于极端两难的选择，甚至可以说是只能单向的决定，也没有初为人母的青涩，早已知晓「养育」一个生命方方面面的不易，但是孕育这个小生命时的那种欣喜、期待与祝福，得知会失去这个小生命时的绝望、悲痛与祈求，并无半分不同。
2.回到剧情相关
既然有些人提到了当初冰律的剧情，那索性我再提供一个看待问题的角度，从内容量说话：
不谈远的，就从琪芽分离开始，不算支线，带战斗，无跳过，正常（或者较细致地阅读包括旁白在内的一切文本，略有偏慢的）速度下——
20年5-6月：16-17两章雷律篇，16章剧情流程首次逼近2小时，17章首次突破2小时，平均一章2.1小时。有动画短片《罪人挽歌》。
7-9月：18-19两章冰律篇，平均一章1.2小时。（你没看错。但是同期活动剧情《迷迭香的花语》有3.5小时，质量也不错。）无动画短片。（这个确实可以归因到在剧作中的定位问题）
10月-21年1月：20-22三章识律篇，20章首次突破3小时，平均一章2.3小时。有动画短片《渡尘》。
4-7月：23-25三章千律篇，23章首次突破4小时，平均一章3.7小时（7月往世乐土上线，剧情第一章开始更新）。有动画短片《薪炎永燃》。
8月-22年1月：26-28三章带一间章奥托篇，间章1.5小时，26章首次突破5小时，平均一章4.7小时有动画短片《阿波卡利斯如是说》。（期间还进行了后崩坏书Ⅱ福斯湾和往世乐土第二章两个DLC的剧情更新）。
（2-3月：完成后崩坏书Ⅱ第二章和往世乐土第三章）
4月-8月：29-31三章乐土篇，31章首次达7小时，平均一章5.5小时。有动画短片《因你而在的故事》。
9月至今：间章2.3小时，32章4.8小时，33章5.8小时。
请注意，在这两年里，无论是剧情的流程安排、战斗安排还是演出，崩三是一直稳中求进的，是在优化的。这意味着，靠这些环节水时长是站不住的，想要在内容量上进步，只能靠实打实的文本量，几乎无法注水的文本量，这是一切的基础，否则什么都不好说，就像各种意义上都有些尴尬的冰律篇。
我不多说什么，我只是想说，对剧情的观感也好，理解也好，评价也好，这些确实是相对主观的问题，见仁见智，但至少要立在已有内容的基础上，不说全部，至少知悉80%（并且要连起来看）不过分吧，这样对那些叙事手法，语言表达，故事重心，情感表达，内涵表达的褒扬和批评才是立得住脚的。过于粗暴的对比和归因，我也可以粗暴地下判断：你就是没看到自己想看到的。而且你想看到的东西，对这个故事本身也许本来就没那么重要，甚至是相悖的。
