【经鼎翡翠赏析】三块各具特色的翡翠料子，分别能够呈现怎样的寓意？

翠友们好，这里是立志用翡翠传承华夏文化精髓的经鼎玉文化。

01

因缘和合

都说千金难买黄加绿，翠友见过这样的黄加绿吗？

首先，我们分析材料，这件双彩黄颜色暗沉，有碎裂，但种水不错；绿缺一点种水，色反而挺鲜艳，看着有点突兀，材料中间还藏着绿色色根。

那要如何设计才能把黄转化为特点，并让两色协调自然，且相互有联系呢？

细细品味后，感觉双彩既有春的生机，黄也有秋的飘零，仿佛大自然留下的印记。而二色的形态，也恰似自然界的...

我们根据材料特性取型，选择绿占比大的为正面，黄绿俏为树叶两种状态：绿两面压掉一些白，压出中间的色根，体现绿叶的饱满灵动，透出颜色和种水。黄则俏为枯叶，用工艺凸显凋零的质感，并化解碎裂。虚实结合，将两叶交融，传达出生命的轮回流转。

左上角镂空破型，去棉，利用背面的黄肉俏一只蝉蛹。蝉的生命历程，与叶子枯荣变化呼应，对应边角的绿，则是生命旺盛的成虫。

维摩诘经中云：“因缘和合。缘起性空”。叶子亦或知了，不同生命状态的存在，皆离不开因缘的和合，且不断轮回变化。

领悟万物无常变化，本心不为所动时，我自无心与万物，何妨万物常围绕。愿观者明了世事无常，少一些执念，多一份豁达。

02

反弹琵琶

观赏完上面黄加绿料子的蜕变后，下面这件黄白料子要如何设计化解它的形状又能突出种水色呢？

我们观察材料，白的地方棉絮挺多，黄色就还不错，可惜长在旁边，歪歪扭扭的，跟倒C形一样，看着不太好处理...

依照惯例，我们来整件设计。但是整件设计有几个思考点：第一，白部分占比比较大，怎么化解棉絮，让白肉提升美感；第二是黄，怎么雕刻出更好的种水色，并让黄视觉效果更突出！而上面还有一点飘花，怎么把它运用好？让黄白两个颜色有联系。

那有什么题材合适呢？

首先我们压低一层白肉透种水，减少部分棉絮，白肉更灵动，想象成云雾缭绕的意境。而黄上半部分带有飘花，下半部分很像舞动的衣裙下摆，综合下来，我们想到了敦煌飞天的题材。

我们先确定飞天的脸位，打破黄与黄之间的连贯，化解不太好看的C形，飘花则俏为花冠，飞天起舞、反弹琵琶的姿态，反而可以形成更加优美的S形构图。

背面雕刻神龙穿梭云雾之间，透到正面，做出云里雾里的感觉。龙与飞天同属敦煌艺术的一部分，飞天起舞，龙腾万里，两者结合有守护赐福、繁荣昌盛之意，都是我们华夏文化瑰宝。

飞天为龙而舞，正似当代年轻人为华夏而自豪。

惊鸿一瞥，是灵动之美；一曲翩跹，是盛世中华。

03

昌盛兴隆

欣赏完以上两件料子的蜕变后，接下来我们看看这份带白棉的色根料，能否蜕变成收藏级别的满绿翡翠？

这是一条色带子对开的料子，因为每件料子的种水色、肉质颗粒度都有差异，每种因素都会影响效果，只有根据料子的最佳厚度调出种水色，才能体现价值。而这件料子的色根，对半片开的厚度恰恰是最适合雕刻处理的！

我们先沿着色根边缘，将外层的白棉切掉，再将嵌在绿肉里的白棉，一点一点剔除掉，挑出绿色根。

初步处理后，得到两件接近满色的阳绿长牌料，料型长，不算厚，根据最佳的牌型比例，一片取了3件小牌子，而另一片取了两块平安牌和一块大牌子。

这件牌型规整，一面有凹坑，另一面还带白棉.

首先先压白透绿，将绿完全释放出来，再用工艺化解坑洼，调出种水色，实现最终蜕变！而绿或浮于表面，或和白棉相互交织在一起，就像神龙在苍穹之上，腾云驾雾，若隐若现。

材料正面设计双龙穿梭云雾之中，阔口长须，鳞爪锐利，龙躯搅动云气，势不可挡，龙首回探，争夺龙珠，营造云雾缭绕、神龙见首不见尾的神秘感！保留材料高位，化解坑洼并调出种水，呈现满绿的视觉效果。

龙自古是图腾，也是华夏的民族信仰！

它不局限于天地间的束缚，而君子的理想和抱负，更能在这其中有所体现！无所畏惧、能屈能伸、壮志凌云！

我们立志用翡翠作为传播载体，传承中华文化。并用祖国深厚的文化底蕴去赋予翡翠作品新的生命力。