趁观众失去兴趣之前，引入新材料

贝多芬483、趁观众失去兴趣之前，引入新材料

一直搞不懂作曲中的“动机”究竟是什么？——网友提问

…动：见《欧几里得23》…

（…《欧几里得》：小说名…）

 

…机：见《欧几里得28》…

…动机：见《贝多芬434~475》…

章宛枫（皮博迪音乐学院本科在读，8人赞同了该回答）：

动机基本上是一个古典音乐概念。

…基、本、基本：见《欧几里得2》…

…典、古典：见《牛顿170》…

（…《牛顿》：小说名…）

 

…音、乐、音乐：见《欧几里得146、147》…

…概、念、概念：见《欧几里得22、23》…

 

 

作曲中最重要的问题之一，就是“怎么让我的两段内容像是同一首曲子”。

…问、题、问题：见《伽利略76》…

（…《伽利略》：小说名…）

 

…内、容、内容：见《欧几里得66》…

 

一首较长的音乐作品 肯定会有多个段落，

段落之间肯定不同，

但又肯定不能毫无关联。

动机其实就是把乐段联系起来的一种手段。

…联、系、联系：见《欧几里得149》…

 

动机可能是一个节奏型，一个旋律走向，肯定很短。

…节、奏、节奏：见《牛顿87~88》…

…型：见《伽利略9》…

…节奏型：见《贝多芬418、节奏型：单位拍子内的节奏组合》…

…旋、律、旋律：见《贝多芬71》…

它（动机）其实是每个乐段之间的“共同点”。

所有音乐材料都来自这同一个“起源”，

…材、料、材料：见《伽利略37》…

 

互相之间有微小的亲属关系，

…关、系、关系：见《欧几里得75》…

 

所以作曲家才有底气说这些乐段都属于同一个曲子。

…家：掌握某种专门学识或从事某种专门活动的人：专～。画～。政治～。科学～。艺术～。社会活动～…见《欧几里得92》…

 

 

其实一首可以称得上大型的作品，通常是不会只有一个动机的。

如果真的所有内容都源自一个材料，用同一个东西写十几分钟 甚至几十分钟的音乐，

不仅听众听起来无聊，作曲家写起来也很无聊。

…无、聊、无聊：见《贝多芬477~483》…

 

可以使用两三个动机互相交织起来，也可以在合适的地方 趁观众失去兴趣之前 引入新材料。

…兴、趣、兴趣：见《牛顿110》…

 

 

而在流行音乐中，不少创作者的创作过程，都比较放飞自我。

…流、行、流行：见《富田兴合苑业主的大事小事173》…

（…《富田兴合苑业主的大事小事》：小说名…）

 

…过、程、过程：见《欧几里得194》…

 

“一首歌曲的开头部分就是这首歌的动机”这句话在流行音乐中基本不适用。

 

完全不考虑段落之间所谓的相似性，写出内容差距很大的两个乐段 放在同一首歌中，也是很有可能出现的情况。

…性：1.物质所具有的性能；物质因含有某种成分而产生的性质：黏～。弹～。药～。碱～。油～。2.后缀，加在名词、动词或形容词之后构成抽象名词或属性词，表示事物的某种性质或性能：党～。纪律～。创造～。适应～。优越～。普遍～。先天～。流行～…见《欧几里得10》…

 

也有一种说法认为，把流行歌的各个段落联系起来的，并不是动机之类的材料，而是音色。

…音、色、音色：见《牛顿93》…

比如电吉他这种乐器，

说是同一种乐器，实际上音色千变万化。

假如歌曲的前后两段用了同一个吉他音色，那就已经是有相似性了。

 

编辑于2022-05-21 06:29

 

“找到动机之后，结合相应的曲式学知识 就可以知道其他部分是怎么由这些动机发展出来的。

请看下集《贝多芬484、结合曲式学知识，就可以知道其他部分是怎么由动机发展出来的》”

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