理论上说，好的音质全靠手，但了解更多的知识有助于你知道自己需要啥（和想要啥），并以更有效的方法去调教你的设备。但即使有了牛逼的设备和一双好手，你在现场演出依然可能得到屎一般的音色。

每一个不同的演出场地都会有不同的声学环境，而没有人比贝斯手受的影响更大。低音频率是很难处理的，因为它的波形很大，而且它们往往不受控制——你的声音相当于一台失控的推土机，在它的道路上摧毁一切。

有的时候，问题是一个糟糕的场地，一个空洞的舞台，贝斯音箱，或负责音响的人，但它也可能是你的错——音箱摆放的位置，均衡的设置，音量，甚至你选择的乐器，如果没有有效地与环境相互作用，就有可能造成破坏性的后果。

一旦你开始在公众场合演出，你该知道如何使你的输出与演出情况相匹配，就像知道如何演奏一样重要。在这篇文章中，我们将研究贝斯在演出中会出现的一些状况。

首先，让我们来看看罪魁祸首是啥：低音波长。高频有短的波长，而低频有长的波长。这就解释了为什么你可以站在一个 900 瓦箱头推着的 8x10 箱体旁边，却仍然听不到自己的声音。

开放 E 弦的频率是 41.2Hz，而这个频率的波长高达 27 英尺。因此，当你在演奏 Paranoid 的时候，可能你自己感觉到一阵强烈的微风，但 30 英尺外的一个人刚刚失去了括约肌的控制。低音频率往往会"掩饰"或掩盖其他的频率范围，所以如果低频变得不守规矩，它就会占领一切。

虽然低频是贝斯手的一切，但我们必须平衡我们的欲望和当时的音乐需求。这里还有一些建议：

——音量或者低频，选一个吧

在一个完美的贝斯世界里，你可以随心所欲地开大音量，并用巨量的低频来演奏，这听起来很好。但我很抱歉地说，这种情况很少会有，同时提高音量和中低频会使你的前级放大器过载，使你的喇叭负荷过重，音色听起来会像屎一样。

想像用 200 瓦的箱头去推一个 600 瓦额定的箱体。这当然可以——用大量的低频和中频提高音量，然后和你的箱体说再见。增加 EQ 时会增大 Gain，在调节你的声音时一定要考虑到这一点。

——削减超低频

每个人都喜欢他们的贝斯下潜，但肥厚的超低频问题很大。如果你的目标是把一个人从家里赶出去，那么增加超低能做到这点。但如果你的目标是听到自己的演奏，这么做就是不对的。

首先，大多数贝斯设备不能再现这个频段，你只是在浪费电力资源，在场地里制造混乱（如果现场有超低设备）。如果能用一个可变的高通滤波器（HPF）就非常方便了，因为它可以让你把低频降调到一个最合适的位置。

为了让放大器和喇叭更有效地工作，削减超低频实际上可以使你的声音听起来更饱满、清晰。许多小型一体音箱内置了固定的高通滤波器，而其他放大器则包括一个可变的高保真滤波器，以帮助去除违规的次低频。许多为压电拾音器设计的前级音箱也有这个功能。

——和你的中频做朋友

许多演奏者不明白中频是如何帮助或损害音色的，但他们很快就采用了不强调中频的笑脸 EQ 曲线，因为大家在网上多少看到过这种说法。

虽然过度强调低频会造成一系列的问题，但削减太多中频也会导致音色缺乏攻击力和存在感。具体的中频取决于你的设置和场地——但一般来说，如果你想要更多的 punch，不是增加低频，而是首先看看你能用低中频（low-mid）来做什么。

120Hz-250Hz 的范围很有冲击力，并能最大限度减小超低频的溢出。220Hz 的波长约为 5 英尺，这意味着你自己能感受到它，而不是 30 英尺外的人。适当提高中频可以为闷着的声音加清晰度和存在感，而不会显得高频太多。

例如，有时我会在我的无源 P-Bass 上添加一个 1.2kHz 的小峰值，以带出手指的音色和细节，但在一个特定的 J-Bass 上，我带出一点 600Hz 频段以达到同样的目的；不同的拾音器配置情况不同，所以不要把这条规则看得太死。即使是两个完全相同的贝司，也经常需要完全不同的调节。

——避免共振（coupling）

coupling 指的是你的音箱箱体和它所依靠的任何东西之间的关系。无论是地板还是舞台，当你的箱体放在上面时，振动会直接转移到该表面，并会加剧房间里的低频问题。

把你的贝斯音箱放在箱子或者椅子上，或者放在隔离架那样的东西，你会听到自己更好的声音。当然，在有些情况下，你可以利用 coupling 的优势，例如当你的贝斯音箱很小，但必须在没有外扩协助的情况下将你的声音传达到整个房间的情况。

即使是上面这些简单的设置，或许也能对你的现场声音产生很大的影响，但千万不要认为，在一个场地里有效的设置，在另一个房间里也有效——首先要注意你听到的东西，然后努力实现你想要听到的东西。当你开始思考大局时，你也能明显发现产生这些问题的原因了。

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（完）

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