“有些故事只能讲给懂的人听”，聊《Comic Girls》

2021-06-03 16:54 作者:LSmiler 0人读过 | 我要投稿

当我们拆解那些温柔的动画故事，会发现深藏其中的都是泪水。

直到第11集，忽然闪现的弹幕才让我意识到整个故事的底核，多半是漫画家本人的真实经历。这红毛女主叫【萌田薫子】（もえたかおるこ），原作漫画家是【はんざわ かおり】——仔细观察还是能看到极为明显的关联。

最近网上又有关于国内一众漫画家与老东家“撕逼”的瓜，其中就提及“研习培养”的制度，我想，大概就是《Comic Girls》中宿舍制度的原型。至于【はんざわ かおり】的成长故事，大概就像狄更斯的《大卫科波菲尔》一样，我们能在整个动漫中多多少少看到影子。

整个12集主线并不复杂，作为文芳社（芳文社）代言人的红毛女主萌田薫子与另外三位丫头黄毛恋冢小梦、紫毛色川琉姬、蓝毛胜木翼，在一间宿舍下共同成长一年的故事。

总的来说，全剧一如既往的芳文社风格。笑点集中，中后期开始堆泪点，笑点自然是各个少女的磨合，以及各自的青春伤心处，有个子似乎不能再长高的，有对自己心胸过于坦坦荡荡而自卑的，有无法画出男人的，有“穿上可爱的衣服灵魂会变得软弱不堪”的；而泪点自然是要和励志、上进、梦想实现、齐心协力等相关。

只是，虽然四个女主各自的性格特征十分明显，也有各自讨观众喜欢的萌点（猛点），但故事依旧有不少没能立起来的地方——最让人深觉突兀的是“在现实中参杂了太多的魔幻”。

例如，蓝毛胜木翼的是一位千金大小姐，全家居住在一座宛若城堡的豪宅里，属于一不小心就要被迫继承亿万家财的人。如果以日本文化来看，胜木翼有长兄，继承家产的重担不应该是女孩子承担，而且，这个家庭背景设定对于剧情没有太多推动作用。

同时，“贞子”学姐【怖浦铃】的人设也比较怪，要说大家居住在同一个大屋子里几个月都没发现，这就很不正常。而且，怖浦铃只是在全剧的中后阶段“谜之出现”和“谜之消失”，对人物前后交待不清，会让观众觉得莫名其妙。

这都算是全剧的部分硬伤，如果《Comic Girls》坚持主打轻百合+现实路线，现实方面都最好沉下心，要么向《白箱》和《摇曳露营》靠拢，把不现实的地方收一收；要么向《赛马娘》靠拢，完全基于真实故事进行微调。

我个人虽然不反对“不要把现实代入番剧”的观点，但对于《Comic Girls》而言，这些大框架的不足很容易让人出戏。

当然，相对合理的解释或许还是有的，因为《Comic Girls》的原著是四格漫画（参考上图），这种漫画在架构“长故事”方面有它的劣势。

如果不好理解，可以套用现在流行的小视频、短视频和中视频模式。几十秒甚至十几秒的小视频（竖屏）几乎不需要剧情，只需要呈现最撩眼球的画面，你的神经接受刺激，然后就结束；精致的短视频往往要考虑分镜、转场，对一个完整的小故事进行“极致压缩”；中视频适合用10分钟以内的时间讲述一个故事或者一个观点。

番剧（整部长篇漫画）对应的是“中视频”（严格来说算长视频），每个剧集（漫画单行本）对应的是“短视频”，四格漫画（漫画的每个章节）对应的是“小视频”。将“短视频”进行裁剪，就得到了“小视频”，而将几个“短视频”进行拼装，就得到了“中视频”。

好了，这里四格漫画的问题出现了。相较于长篇漫画，制作方对四格漫画的动画化往往还需要一个总剧情的串联梳理的过程——因为长篇漫画的主脉络是直接呈现的，而四格漫画往往是间接呈现的。

我姑且相信是上述原因导致《Comic Girls》的剧情有点散。

当然，这样的解释的确有些牵强。嗯，或许有兴趣的筒子们还可以看看《此花亭奇谭》，再对比原著漫画与动画，应该就能明白上文中“意犹未尽”的地方吧！

另外，相较于芳文社的其他作品，2018年的这部《Comic Girls》在“擦边球”方面的演绎颇有突破。恐怕，这也是当时（并延续至今的）动画业界对市场不得不做的一种妥协——这年头大家都在声、形、意上“各领风骚”，纵你百合花香，香远益清，如果只是发乎情止乎礼，大家总是要大叫“审（bu）美（guo）疲（ying）劳（a）”！

这里顺带硬扯一些芳文社旗下作品的综合观感。

首先，芳文社塑造“萌系大本营”的形象固然很符合目前日本市场需求，但对于我而言，芳文社的系列作品就像红了10年的漫威大电影，当时看的时候可能觉得还不错，事后回味会觉得后劲儿不足。

如果我们去翻芳文社的历史，据说它早期旗下还有青年漫画杂志《周刊漫画Time》，致力于“探讨”社会、职业与恋爱等现实问题。市侩一点讲，这种内容的商业价值远不及“卖萌”，于是，芳文社后来的转型一点儿没问题。

不过，萌系作品主打日常也还是要杂糅一些“人间烟火”（谈谈人生、聊聊理想），可能《Comic Girls》里有些原作漫画家的真实创作经历，所以，有心的观众可能会在剧情中读出一些“悲情”。

我在标题中说“有些故事只能讲给懂的人听”，其实是想表达，大多数文学（文艺）创作者在不知道明天会是希望还是绝望的日子里，都有各种挣扎。他们往往会把这些“宝贵而痛苦的东西”像作料一样洒在作品上，于是，才更容易让我们一部动画美好、浪漫、震慑人心等等。

但是，这些【人性】的东西在芳文社的作品里出现的并不算多。毫不夸张的讲，一部作品如果太缺失“真实的人性”，就会让人难免觉得“缺少灵魂”。

第二，是芳文社的作品“套路化”过于明显。

“套路化”并非是个只可意会不可言传的概念。还是看看漫威宇宙10年的作品，每部作品一旦进行“拆解”，你会发现都是“坏人作恶、好人成长、坏人利用好人的弱点将其逼向绝境、好人在高压下觉醒后终于战胜坏人”。

芳文社的话，举个直观（且颇算巧合）的例子——《Comic Girls》中有5位少女（包括那个恐怖系的学姐），发色分别是红、蓝、黄、紫、黑；《摇曳露营》中的5位少女，也是红、蓝、黄、紫、黑。红色系的各务原抚子与萌田薫子，性格几乎是一样的；而黄色系的恋冢小梦与犬山葵，同样是巨乳+小腹黑+“亚撒西”的设定。

以我之见，由于芳文社的作品几乎都属于“同一类型”，所以，这种发色与性格“换剧复现”并不是件好事。