莱芜最幕：乡村田园剧概念不断泛化，更注重对原乡之美的生态展现
莱芜最幕：乡村田园剧概念不断泛化，更注重对原乡之美的生态展现
乡村田园剧概念不断泛化，更加注重对原乡之美的生态展现
除了传统意义上的乡村田园剧以外，近年来兴起的垂类题材也往往叠加了乡村的场景，以“诗和远方”的视角滤镜显露出城乡生活的迥异，用村落景观拓宽了溯源乡土历史的媒介路径。
创作者用他者、发展的眼光描绘城市人视角下的乡村，在潜移默化中强调城乡发展的同步，某种意义上也意味着乡村田园剧概念的不断泛化。
例如《两个人的小森林》，这部热播的原创田园系爱情剧便是以故事线延伸发展的方式入手，主打“森林治愈风”，乡村田园风光的赏心悦目即视感以及淳朴的乡村风俗为影视剧集的创造加分。
除此以外，农村剧开始更加注重对原乡之美的生态展现。正如《山海情》原生态地再现了西海固当年穷乡僻壤的蜿蜒土路和宁西半没在荒沙里的土坯房。作为观众的记忆存储器，村落媒介景观不但沉淀着开荒拓土时代的艰苦历史，而且封藏着我国开阔平原的壮美乡土。《我的金山银山》《花繁叶茂》等，将乡土主题放置于新农村建设的历史语境中，深化了观众对“绿水青山就是金山银山”的社会文化记忆。
还有对地域特色的风土描绘。如《江山如此多娇》不仅刻画了悬崖峭壁上的碗米溪村，还用一年一度的斗牛比赛唤醒尘封已久的民俗记忆，使观众能真切地感受到苗族民间生活的传统质感。《大山的女儿》真实还原了广西地区泥泞的深山陡坡，也再现了壮族百姓群居的生活方式，生动展现了少数民族地区的人文之美。
农村剧以客观而朴实的态度展示乡土中国的记忆之场，使其从对古老村落的镜像再现过渡到对真实乡土的生活描摹，从对乡愁情绪的集中表达上升到对乡土精神的文化认同。
而未来的乡村田园剧将会基于大自然视觉美感与乡村风俗，融合不同角度的职业与故事设定，从经济、政治、技术、文化以及人际群像关系上进行革新，为受众打造与众不同的乡村故事。
