一、 类型相关

新本格派：

        即第三波本格（笠井洁语）。以1987年绫辻行人发表《十角馆事件》而出现的推理流派。其最初的核心是对本格的文艺复兴，即新进作家复兴本格之意（有栖川有栖语），后来逐渐引申为与以往的本格作品不同的全新的本格作品。新本格派以岛田庄司作为导师，一是由于其作品《占星杀人魔法》与《斜屋犯罪》被认为是新本格作品的重要先驱，二是由于之后的很多新本格推理小说作家经由岛田庄司推荐出道。旧定义的新本格指的就是本格。而新定义的新本格与传统本格最大的不同在于，虽然仍然以解谜为核心，但不再拘泥于传统的找凶手模式，而是引入了大量新的要素，使作品有了不一样的阅读体验。

        但说句扫兴的话，“新本格”这个词最开始被创造出来的主要目的其实还是为了营销。为了取得更好的销售成果，讲谈社的编辑在1988年出版的《水车馆事件》（绫辻行人）的封面上首次使用了“新本格”一词，随后其他出版社也纷纷效仿，所以那个时期出道的作家大多都被认为是新本格派作家。而现在日本出版的推理作品也基本不会以新本格作为营销噱头，而是直接以本格作品相称了。

逻辑流：

        袭承自埃勒里.奎因的创作风格。逻辑流一般指通过严密的逻辑推演得到真相的推理小说。逻辑流的核心在于前提和推论的一环扣一环，所以相对来讲比较抗剧透。逻辑流另外的一大特点在于其公平性，即读者和书中侦探拥有等量的信息，这也是脱胎自奎因的“挑战读者”环节。不过近年来逻辑流一直在走下坡路，主要原因还是在于单纯的逻辑流对于当代读者来说不够简单直接，而且对于作家来说，思考多条完整合理且隐蔽的逻辑链也并不是一件容易的事。总而言之，愿意写逻辑流作品的作家确实是越来越少了。

        日推中比较出色的逻辑流作品有：《双头恶魔》（有栖川有栖），《雾越邸暴雪谜案》（绫辻行人），《体育馆之谜》（青崎有吾），《独眼少女》（麻耶雄嵩）。

诡计流:

        袭承自“密室推理之王”约翰.狄克森.卡尔的创作风格。诡计流相较于逻辑流更重视所谓的核心诡计，追求的是用诡计征服读者。诡计流作品中最常见的诡计就是密室相关的诡计，此外也有无头尸诡计，不在场证明诡计，双生子诡计等等。诡计流的现状算是比逻辑流好些，不过诡计流有个不可避免的问题是，诡计总有用完的一天。无论怎么包装，对于一些有经验的读者总是能找出某个诡计的源头。而像密室推理讲义之类的总结也是极大的方便读者对诡计进行分类和看破。

        日推中比较出色的诡计流作品有：《吸血之家》（二阶堂黎人），《双月城的惨剧》（加贺美雅之），《首无作祟之物》（三津田信三）。

岛田流：

        指代岛田庄司的创作风格。岛田流大体来讲就是诡计流。岛田庄司的创作风格概括的讲就是谜面宏大而复杂，叙述多灌水，解答要么十分精彩，要么十分雷人。前者参考《占星术杀人魔法》，后者参考《异位》。需要注意的是，岛田庄司应该不能算是新本格派作家，一方面他的出道时间更早，另一方面他并不太认同绫辻行人等人提出的所谓新本格X诫。不过他的导师的帽子戴的还是无可争议的。

建筑推理：

        由岛田庄司开创的一种新本格推理小说类型。建筑推理的出现以岛田庄司发表《斜屋犯罪》为标志，最核心的思路是利用病态建筑构造谜团。建筑推理也有广义狭义之分，广义建筑推理包括绫辻行人“馆系列”等，其特点是建筑本身除了暗门之类的小机关并没有别的花样，例如钟表馆，其诡计核心在于钟表馆里的钟，跟钟表馆本身关系不大。而狭义的建筑推理仅指《恐怖的人狼城》，《二重身宫》这样的作品，其诡计的成立和建筑本身息息相关。不过一般不对这两种类型做区分。

日常推理：

        又叫日常之谜。是以北村薰发表《空中飞马》而诞生的新本格推理小说类型。其最大的特点在于不以严重犯罪作为谜面，仅仅对日常生活中出现的不合理现象进行解答。日常推理一般以奇思妙想为看点。日常推理本身和轻小说相性很好，所以进入新世纪后几乎绝大多数日常推理都采用了高中背景。日常推理近年来的热度有不少要归功于京都改编的动画《冰菓》。

        比较出色日常推理作品有：《春樱亭圆紫与我》系列（北村薰），《别姬小姐》系列（北村薰），《古典部》系列（米泽穗信），七海学园系列（七河迦南），《我的日常推理》（若竹七海）。

设定系：

        是以山口雅也发表《活尸之死》而诞生的新本格推理小说类型。最大的特点在于故事中出现了不同于现实世界的新规则，推理需要基于新的要素进行。例如《活尸之死》中死者也有概率复活，推理则必须考虑到这一点，而在《尸人庄谜案》中，存在大量僵尸，所以推理也需要考虑僵尸的存在会对事件产生的影响。设定系近年来的蓬勃发展，主要归功于白井智之的活跃。他的极富有个人特色的恶心设定+重口描写+出色解答吸引了一大批读者。设定也有简单复杂之分，例如剑崎比留子系列属于简单，白井智之的作品属于复杂，二者并无高低之分。

        比较出色的设定系推理作品有：《活尸之死》（山口雅也），《星咏师的记忆》（阿津川辰海），《东京结合人间》（白井智之），《晚安人面疮》（白井智之）。

多重解答：

        核心在于反转。即提出一个解答后又在后文中推翻这种解答，而且往往不止一次，而最终的解答往往都十分震撼（崩坏）。早期欧美推理中有多重解答的作品也很多，但把多重解答玩出崩坏感还是要首推麻耶雄嵩，《有翼之暗》的多重解答在书就有四重，而根据麻神自己的创作初衷“螺旋上升的阶梯”可推出书外至少仍有一重反转的结论。后来的《独眼少女》四重反转也是十分出色。白井智之也是多重解答的好手，《晚安人面疮》、《东京结合人间》、《无人逝去》等作品都有多重解答，其中还不乏“循环推理”这一惊人的构思。此外，三津田信三，井上真伪等作家也很擅长多重解答。

二、 奖项相关

请参考CV14365846。

三、 诡计相关

叙述性诡计：

        由阿加莎.克里斯蒂创造的推理小说诡计，说实话基本没啥好介绍的了，主要靠文字游戏误导读者来构建谜面，有些作品只有叙诡，也有些作品是叙诡与案件相结合。关于叙诡类型的讨论可参考：CV15114360。

        比较推荐的叙诡作品：《神的逻辑，人的魔法》（西泽保彦），《剪刀男》（殊能将之），《圣母》（秋吉理香子），《delta的悲剧》（浦贺和宏），《咚咚吊桥坠落》（绫辻行人），《晚安人面疮》（白井智之），《不会振翅的信天翁》（七河迦南），《推理竞技场》（深水黎一郎），《蝙蝠》（麻耶雄嵩，短篇），《乡愁》（麻耶雄嵩，短篇），《Spring Has Come》（梓崎优，短篇）。

时刻表诡计：

        利用时间差完成不在场证明的诡计。比较典型的一个分支是列车时刻表诡计，即通过在不同列车之间进行换乘，来达成不在场证明的诡计。不涉及列车的时刻表诡计作品也有《钟表馆时间》（绫辻行人），《木刻王子》（麻耶雄嵩）。

        另外还有一种很特殊的时间诡计，即“消失的一天”，具体是让证人或其他相关人员在某一天陷入睡眠昏迷等状态从而跳过当天，第二天醒来时还认为是在前一天来达到诡计的设置，不过诡计的缺点很明显，一是死亡时间的判定，二是证人看看日期就能明白发生了什么。我个人看到的最早应用这个诡计的作品是亚爱一郎系列的某一篇作品。

机械密室：

        又叫物理密室，即用机关达成的密室。通常是凶手完成犯罪之后离开房间之后利用钓鱼线（柯南狂喜）等机关将房间变成密室。一般机械密室的机关很难在现实中实现，这点也往往被许多读者诟病。

“藏木于林”：

        即连环杀人犯的真正目的是为了杀害其中某一位受害者，杀害多人只是为了误导侦察。最早可以追溯到G.K.切斯特顿布朗神父系列中的《断剑之谜》。

无头尸诡计：

        很经典的诡计，算是推理小说中长盛不衰的诡计。最初此诡计的目的是利用无头的尸体误导侦查，来达到隐瞒受害者身份的目的。不过由于刑侦技术的进步，现在要么与暴风雪山庄模式结合达成目的，要么斩首本身只能起到延缓调查的作用。

双胞胎诡计：

        很有年头的诡计，本身根据所谓诺克斯十诫不该出现，但也有像《婚纱》、《双曲线的杀人案》这种开头就告诉读者用了双胞胎诡计的作品。如果不加说明，算是比较无赖的诡计。

四、 作家相关

010：指绫辻行人。绫辻->零十->010.另外因为绫辻行人曾经获得过麻将名人称号，而馆系列的收官之作迟迟未发表，所以也经常被人调侃打麻将忘了写书，馆系列第十部是“麻将馆事件”等等。

爱丽丝：指有栖川有栖。来源是有栖川有栖的日文读音Arisugawa Arisu中的Arisu发音类似Alice。另外他的江神二郎系列中的第一人称叙述者有栖川有栖也有一个爱丽丝的绰号。

麻神：指麻耶雄嵩。来源是其作品风格十分独特，故事的结局往往又带有巨大的反转，而且他也创作了一些带有实验性质的短篇小说，所以被粉丝称为“麻神”。

老二：带有调侃性质的绰号，指二阶堂黎人，因为他的作品总是有点搞，比如泄底别的推理作品什么的。

三三：指三津田信三。

日本的埃勒里奎因：指有栖川有栖或法月纶太郎。有栖川有栖主要由于其作品风格为逻辑流，与奎因相同，所以有此称呼。法月纶太郎主要由于作品中侦探与作者同名和有个当警察的父亲这两点和奎因的作品很相似，而且法月老师很喜欢在作品中致敬埃勒里奎因。

日本的卡尔：指二阶堂黎人，主要原因是创作风格为诡计流，喜欢写密室，与卡尔相似。

“大说家”：指清凉院流水，他自称大说家，写的作品为“流水大说”,有清凉in流水的神韵。

新本格派四大旗手：岛田庄司在我孙子武丸的《0的杀人》的解说中钦定绫辻行人，歌野晶午，我孙子武丸，法月纶太郎为新本格派四大旗手。四人除歌野晶午外均为京大推研成员。

新本格一期：一个很奇怪的说法，时间大约卡在绫辻行人到麻耶雄嵩这个区间出道的作者都可以看作是新本格一期，或者叫第一批新本格作家，包括四大旗手和“鲇川哲也与十三个谜”的得奖者等。根据上述时间范围，一般京极夏彦，西泽保彦都不算是新本格一期。

京都大学推理小说研究会：京都大学的一个学生社团，培养了许多著名的推理小说作家，如绫辻行人，我孙子武丸，法月纶太郎，小野不由美，麻耶雄嵩，中西智明，清凉院流水，大山诚一郎等等。其会刊名叫《苍鸦城》，也在上述一些作家的作品中被致敬过。主页：京都大学推理小説研究会 - 蒼鴉城別館 (jimdofree.com)

日本推理作家协会：前身是以江户川乱步为中心成立于1947年的侦探作家俱乐部。协会每年会编辑了《侦探小说年鉴》，为日本推理小说界的发展做出了巨大贡献。每年会颁发推理作家协会奖和江户川乱步奖。主页：ホーム｜日本推理作家協会 (mystery.or.jp)

本格推理作家俱乐部：2000年由17位推理作家（名单见文末）发起并创立的组织，每年会出版年鉴和颁发本格推理大奖，为本格推理小说的发展做出了贡献，其成员基本都是本格推理作家。（历届主席见文末）今年的本格大奖得主是芦边拓的『大鞠家殺人事件』和米泽穗信的『黒牢城』。主页：本格ミステリ作家クラブ (honkaku.com)

覆面作家：指那些没有公开露面的作家。目前尚未公开露面的推理作家包括白井智之（如果拿了本格推理大奖说不会露面哈哈），七河迦南，舞城王太郎等，比较经典的覆面作家乌龙来自北村薰，由于《春樱亭圆紫与我》系列中的主角是女大学生，所以北村薰一直被猜测为女性，结果大伙后来才发现他是一位40岁的大叔....

五、 侦探相关

烦恼侦探：指法月纶太郎。法月纶太郎的作品中的侦探法月纶太郎在解决事件的过程中往往都会深陷其中，与当事人同喜同悲，故有此名。

铭侦探：指麻耶雄嵩笔下的侦探麦卡托鲇，他的个性十分恶劣，自称铭侦探。

JDC：清凉院流水笔下的侦探组织，囊括了全日本的优秀侦探。其中塑造最多的是应用神通理气进行推理的九十九十九。

火有：有栖川有栖火村英生系列下两个主人公火村英生（侦探）和有栖川有栖（华生）的cp，由于日剧的播放所以很火。

哲学家侦探：笠井洁笔下的侦探矢吹驱，这个侦探通过现象学分析得到凶手，其系列作品往往涉及哲学讨论和观念碰撞。

援交侦探：指早坂吝笔下的侦探上木荔枝，原因显而易见。

美少女侦探：近年来逐渐变得流行的侦探人设，比较典型的有御陵美影（麻耶雄嵩），音宫美夜（天祢凉），剑崎比留子（今村昌宏），城塚翡翠（相泽沙呼）等等。

六、其他

三大奇书：

        指《黑死馆杀人事件》（1935，小栗虫太郎）、《脑髓地狱》（1935，梦野久作）、《献给虚无的供物》（1964，中井英夫）.。被称作日本文学的黑色水脉的三部作品。1978年竹本健治受中井英夫的推荐发表《匣中失乐》，被称作第四大奇书。不过在日本三大奇书的说法比四大奇书广的多。另外舞城王太郎的《迪斯科侦探星期三》（2008）被评论家称为第五大奇书（从我在推特所见，这个说法流传的比较广）。

        另外，新五大奇书这种说法应该是台湾出版社的发明。可能来源于日本的那边想在四大奇书后添加一本凑齐五大奇书，因此产生了包括现在我们所定义的所谓“新五大奇书”在内的候补作，或许是是以讹传讹，又或者是想借个名头卖书，就有了所谓新五大奇书的说法。至于为啥不是其他的候补作，比如《迪斯科侦探星期三》，『天帝のはしたなき果実』啥的，主要还是因为这几本出版时间较晚，台湾出版商皇冠是在2008年左右整出的这个说法，那时候这几本才刚刚出版。总而言之，把所谓新五大奇书当成一种营销策略似乎更合适。

笠井洁：

        之所以把笠井洁老师单独拿出来说，主要还是因为他在推理小说理论方面做出的贡献实在不少。从作品方面来看，矢吹驱系列中的《再见天使》，《夏日启示录》，《伊底帕斯症候群》（伊底帕斯就是俄狄浦斯，台译略有出入），《哲学家的密室》都有较高的评价。文艺理论方面，笠井洁五次入选本格推理大奖的评论部门，并两次获奖。他还有系列评论集《侦探小说论》，同时还为很多作品撰写过解说，基本是日本推理界少有的既有理论研究也有出色作品的人物了。

        之所以把笠井洁老师单独拿出来说，另一个原因是他的一些八卦。笠井洁老师的儿子叫笠井翔，是一位galgame脚本家，不过遗憾的是貌似他参与制作的作品并不多。另外由二阶堂黎人引发的那场关于《嫌疑人X的献身》究竟是不是本格的论战（二人的梁子应该始于《超杀人事件》中东野圭吾对《恐怖的人狼城》的调侃）中，笠井洁站在了东野圭吾一方，称《X》是"标准的给推理小说新手看的本格作品"，这个评价一方面肯定了作品是本格作品，另一方面也指出了作品的层次，总的来说还算公允。

后期奎因问题：

        从埃勒里.奎因的作品中引出的关于推理小说中存在的两个认知悖论，由法月纶太郎总结，笠井洁命名。奎因的作品中经常会出现当侦探完成一次推理后出线了新的线索或是原有线索被推翻导致推理错误的情节。后期奎因问题的具体内容为是线索的真伪性无法保证，和侦探介入对书中人物命运的影响。引申出的核心观点是凶手可能意识到了侦探是特殊的存在从而特意完成了假线索的布置和新的犯罪（其实推理小说完全可以认为侦探作者凶手三位一体），如果侦探的介入导致了更多的悲剧，侦探是否有介入的必要。推荐一本讨论后期奎因问题的作品：《独眼少女》（麻耶雄嵩）（其实大多数人了解到后期奎因问题应该就来源于本书台版的解说）。

附一：本格推理作家俱乐部历届主席

第一任 - 有栖川有栖（2000年 - 2005年）

第二任 - 北村薰（2005年 - 2009年）

第三任 - 辻真先（2009年 - 2013年）

第四任 - 法月纶太郎（2013年 - 2017年）

第五任 - 东川笃哉（2017年 - 2022年）

第六任 - 麻耶雄嵩（2022年至今）

附二：本格推理作家俱乐部发起者及其代表作

我孙子武丸：《杀戮之病》，《8之杀人》

绫辻行人：《十角馆事件》，《钟表馆事件》，《雾越邸暴雪谜案》，《Another》

鲇川哲也：《黑色皮箱》，《紫丁香庄园》，《佩特罗夫事件》

泡坂妻夫：《亚爱一郎》系列，《曾我佳城》系列，《失控的玩具》，《荫桔梗》

有栖川有栖：《女王国之城》，《双头恶魔》，《马来铁道之谜》

折原一：《倒错的死角》，《沉默的教室》

笠井洁：《俄狄浦斯症候群》，《再见，天使》，《夏日启示录》，《哲学家的密室》

北村薰：《空中飞马》，《鹭与雪》，《盘上之敌》

京极夏彦：《姑获鸟之夏》，《魍魉之匣》，《巷说百物语》系列

竹本健治：《匣中失乐》，《泪香迷宫》

二阶堂黎人：《吸血之家》，《恐怖的人狼城》

西泽保彦：匠千晓系列，《死了七次的男人》，《人格转移杀人事件》

贯井德郎：《恸哭》，《乱反射》

法月纶太郎：《为了赖子》，《生首是闻》

皆川博子：《剖开你是我的荣幸》，《死之泉》

山口雅也：《活尸之死》，《奇偶》

山田正纪：《侦探歌剧》

附三：日本推理作家协会历届主席

日本侦探作家俱乐部时期：

第一任 - 江户川乱步（1947年 - 1952年)

第二任 - 大下宇陀儿（1952年 - 1954年)

第三任 - 木木高太郎（1954年 - 1960年)

第四任 - 渡边启助（1960年 - 1963年)

日本推理作家协会时期：

第一任 - 江户川乱步（1963年）

第二任 - 松本清张（1963年 - 1971年）

第三任 - 岛田一男（1971年 - 1973年）

第四任 - 佐野洋（1973年 - 1979年）

第五任 - 三好徹（1979年 - 1981年）

第六任 - 山村正夫（1981年 - 1985年）

第七任 - 中岛河太郎（1985年 - 1989年）

第八任 - 生岛治郎（1989年 - 1993年）

第九任 - 阿刀田高（1993年 - 1997年）

第十任 - 北方谦三（1997年 - 2001年）

第十一任 - 逢坂刚（2001年 - 2005年）

第十二任 - 大泽在昌（2005年 - 2009年）

第十三任 - 东野圭吾（2009年 - 2013年）

第十四任 - 今野敏（2013年 - 2019年）

第十五任（现任） - 京极夏彦（2019年 - ）

附四：1987年后部分日本推理作家出道情况

（排序按照出道时间）

绫辻行人：1987年凭借《十角馆事件》受岛田庄司推荐出道

歌野晶午:1988年凭借《长家的杀人》受岛田庄司推荐出道

法月纶太郎:1988年凭借《密闭教室》受岛田庄司推荐出道

我孙子武丸：1989年凭借《8的杀人》受岛田庄司推荐出道

折原一：1988年凭借《倒错的死角》获鲇川哲也与十三个谜奖出道

有栖川有栖：1989年凭借《月光游戏》获鲇川哲也与十三个谜奖出道

山口雅也：1989年凭借《活尸之死》获鲇川哲也与十三个谜奖出道

北村薰：1989年凭借《空中飞马》获鲇川哲也与十三个谜奖出道

今邑彩：1989年凭借《卐的杀人》获鲇川哲也与十三个谜奖出道

芦边拓：1990年凭借《杀人戏剧的13人》获第1届鲇川哲也奖出道

二阶堂黎人：1990年凭借《吸血之家》获第1届鲇川哲也奖优秀奖出道

麻耶雄嵩：1991年凭借《有翼之暗》受岛田庄司、绫辻行人、法月纶太郎推荐出道

京极夏彦：1994年凭借《姑获鸟之夏》自荐（直接把稿子邮到出版社）出道

西泽保彦：1995年凭借《解体诸因》受岛田庄司推荐出道

森博嗣：1996凭借《全部成为F》获第1届梅菲斯特奖出道

清凉院流水：1996年凭借《COSMIC世纪末侦探神话》获第2届梅菲斯特奖出道

城平京：1998年凭借《名侦探的蔷薇》入选第8届鲇川哲也奖最终候补出道

乾胡桃：1998年凭借《J的神话》获第4届梅菲斯特奖出道

浦贺和宏：1998年凭借《记忆的尽头》获第5届梅菲斯特奖出道

殊能将之：1999年凭借《剪刀男》获第13届梅菲斯特奖出道

雫井脩介：1999年凭借『栄光一途』获第4届新潮社推理俱乐部奖出道

米泽穗信：2001年凭借《冰菓》获第5届角川校园小说大奖奖励奖出道

三津田信三：2001年凭借《恐怖小说家的栖息之处》出道，此前为编辑。

舞城王太郎：2001年凭借《烟，土，或食物》获获第19届梅菲斯特奖出道

佐藤友哉：2001年凭借《电影般的风格-镜公彦理想的杀人方式》获第21届梅菲斯特奖出道

鸟饲否宇：2001年凭借『中空』获第21届横沟正史奖优秀作出道

西尾维新：2002年凭借《斩首循环-蓝色学者与戏言跟班》获第23届梅菲斯特奖出道

北山猛邦：2002年凭借《钟城杀人事件》获第24届梅菲斯特奖出道

加贺美雅之：2002年凭借《双月城的惨剧》受二阶堂黎人推荐出道

道尾秀介：2004年凭借《背之眼》获第5届恐怖悬疑大奖特别奖出道

大山诚一郎：2004年发表《字母表谜案》，最早引发关注是在2002年时网络上发表的短篇。

七河迦南：2007年凭借《照耀七海之星》获第18届鲇川哲也奖出道

梓崎优：2008年凭借短篇「砂漠を走る船の道」获第五届创元社短篇推理奖出道。

相泽沙呼：2009年凭借《午夜零点的灰姑娘》获第19届鲇川哲也奖出道

天祢凉：2010年凭借《共感觉》获第43届梅菲斯特奖出道

青崎由吾：2012年凭借《体育馆事件》获第22届鲇川哲也奖出道

白井智之：2014年凭借《人脸不宜食用》入选第34届横沟正史奖候补作出道

早坂吝：2014年凭借《○○○○○○○○杀人事件》获第50届梅菲斯特奖出道

井上真伪：2014年凭借《恋与禁忌的述语论理》获第51届梅菲斯特奖出道

市川忧人：2016年凭借《水母不会冻结》获第26届鲇川哲也奖出道

今村昌弘：2017年凭借《尸人庄谜案》获得第27届鲇川哲也奖出道