[AS]为初学者设计的音乐理论讲座(四)

【第3回】3种小音阶

在第2回中，提到了长调和短调，说明了大音阶和小音阶的不同，但是因为当时如果说了会变得复杂，所以有一件事没有提到。实际上，因为小音阶没有导音，所以被认为是不完全的音阶。为了解决这个问题，人工产生了3种小音阶。因此，与标准音阶相比变得复杂一些。这次就这3种小音阶和导出的理由说两句。

目录

1.自然小音阶

2.和声小音阶

3.旋律小音阶

4.3个小音阶可以混合使用

5.第三音才是最重要的

1.自然小音阶

上一次，首先提出了作为C大音阶的平行调而产生的c小音阶，从那里转移到c小音阶。准确地说，这是被称为自然的小音阶。下面再一次展示c自然小音阶。

虽然说了在小音阶上不存在作为导音的音，但是当然在c自然小音阶上，主音的下一个是“B♭”，所以和主音全音分开。因此，想要返回主音的力量比大音阶弱。

2.和声小音阶

没有导音的话就硬做吧！因此，将第7音的B♭“强行”提高半音，使之成为“自然”的东西称为和声小音阶(和声短音阶)。

这样一来，从形式上来说，B音起到了导音的作用，所以和大音阶一样。之后在和弦的部分说明，这个声音是推进和声不可缺少的原动力，所以特别有这个称呼。

只是因为把音提高了半音，所以这次会产生和“A♭”的音程变成全音+半音，即增2度的问题。实际弹一下就知道了，但是A♭和Si之间开得太大，不仅听起来不自然，而且很难唱。

3.旋律小音阶

为了解决和声小音阶难以演唱的问题，这次把A♭的音强行提高半音，使其变为A的东西称为旋律小音阶(旋律短音阶)。

这样一来，La和Si之间的全音，也就是长2度了，作为旋律自然就容易唱了。那就是被称为旋律的原因。

但是仔细想想，你会发现这除了第三个音以外都和大音阶度一样。强行制作导音而玩弄的结果，无限接近了主流音阶。这样的话就没有小音阶的意思了，在下行即声音下降的时候，在第6音和第7音上加上flat，进行了改良，使其与自然小音阶相同。真是太牵强了(笑)。

根据情况，分为上行和下行，但实际上并不是必须根据声音的上下严格区分使用。声音下降的时候也有使用上行的情况，当然也可以相反。重要的是与和弦兼顾，随机应变地分开使用。

4.3个小音阶可以混合使用

虽然说小音阶本来就不完全，但是为了解决其不完全而改良的结果，会产生其他的弊病。小音阶无论怎么弄都一定是不完全的。

因此，最改良的旋律小音阶并不是最好的。无论哪个音阶都是一样的“不完全”。因此，在乐曲中并不是贯穿一首曲子一直都必须以同样的音阶制作。实际上以自然小音阶为基础，根据需要大部分情况下都会出现和声小音阶和旋律小音阶。这种情况下会有临时记号。反过来说，短调的自由度也可以说很高。

5.第三音才是最重要的

后面说明，小音阶有3种，从那里派生的和弦也有3种，这使小音阶变得复杂。但是请注意，只有第3音无论使用哪个尺度都一定是短3度的音程。也就是说，如果是长调的话，主音和第3音的音程一定是长3度，但是短调的话一定是短3度。请记住，这第三个音才是区分长调和短调的决定性特征。