《科幻世界》杂志社采访记录
2021年7月，正是纪元project企划长、时任华中农业大学副社长风神大二升大三的暑假。在这个暑假，华中农业大学的学生都需要参与或者自己组建一支队伍进行社会实践。这时疫情相对缓和，机会也不可多得，风神便决定以“科幻文化调研”的主题，与纪元project、科幻协会的同伴一起前往四川成都这么一个科幻文化浓厚（大概）的城市进行社会实践。而其中，《科幻世界》杂志社编辑部一直是许多科幻迷们朝思暮想的“圣地”，我们对主编拉兹老师的采访自然也成了调研中的重头戏。
在到达成都后，当地的一些科幻迷朋友热情地接待了我们，并与我们一同前往科幻世界，如苏渊、初雨骤歇、仰风等。在整个社会实践过程中，他们都给了我们很大帮助，非常感谢他们。
以下是采访的原始记录：
Q：拉兹老师能介绍一下科幻世界杂志和科幻世界的历史吗？
A：中国科幻是从晚清开始的，晚清到民国的科幻的历史已经被研究的非常透彻了。再到建国以后，从78年改革开放之后创作了非常多的科幻小说，科幻世界79年开始创刊，全国各地都在做有关科幻相关的杂志，依托于全国的科技协会，主要还是以科为主。后来虽然文革已经结束，但大家对科幻的思想认识有一个激荡和反复，如当时的一个“清除精神污染”的运动。
通过这些争论，加深了对科幻的认识。社会思想准备可能还不足，科幻经历了一个低潮，当时科幻世界是非常困难的，销量很差，投稿也没几篇。因此85年科幻世界与天津智慧树发起了“银河奖”征文，当时不是为了征集好作品，仅仅只是为了为了征集作品了。银河奖创立没几年，智慧树停刊，因此之后银河奖主要就是由科幻世界来主办的。中间也经历了非常多的困难，当时的主编为了养活杂志甚至编一些小报。
从91年开始有了一个转变，91年世界科幻协会的年会承办了下来，78年对科幻的争论从这里有了一个盖棺定论。之前对科幻好坏等有一个争论，最后得出科幻是能提高科学素养，激发科学兴趣的。中国科幻自此以后与国际科幻有了交流。后来又经历了97年那次大会，同样非常重要。那时候邀请到了美国和俄罗斯的几个宇航员。当时国内科幻大家对宇航员都非常敬仰，几乎没人敢想象中国人什么时候能飞上太空，感觉是遥不可及的。不管是科幻迷还是普通年轻人都非常追捧，受到了科协的大力支持，被央视评论为当年中国的十大新闻事件。整个科幻的形象在社会变得更加正面，从此也把科幻的图书做起来了。
99年高考科幻撞题。我就是那一届，假如记忆可以移植。那一年还有一个非常重要的事件，就是刘慈欣的出场。从此以后科幻发展的越来越好，不管是杂志销量还是人们看法，包括各学校也对科幻没有那么拒之门外了。那是一个很辉煌的时光。02年开始考虑多元发展，第一个方面开始增刊如译文版，奇幻世界。第二个方面系统做图书，如魔兽世界的游戏小说，还有天翼。接着就是0708年，04年有个人横空出世，就是郭敬明。不管怎么评价他，他的作品对青少年的消费模式产生了一个比较大的影响，就杂志卖的很贵。一方面大家钱有限可能挤占了购买其他杂志的钱，另一方面其定价也让其他杂志的定价提高一些也让人觉得还算合理。但是这个影响没有持续多久，主要是由于iphone2和3G网络的出现。就0708年两年左右的时间。整个杂志业受到了很大的冲击。很多杂志都被完全干掉了。报刊亭也越来越少。然后微博出现导致了论坛的消失。
本来当时科幻世界那个论坛“天空之城”办的非常好，但是后来服务器中病毒所有数据几乎都没了。再后来三体3出版15年获奖，大量科幻创业机构出现，大量科幻图书公司开始建立。科幻热度炒起来了，但科幻市场也乱了。因为原创科幻作品的质量还没有跟上市场的需求。很多公司开始尝试向科幻投资，但并没有那么多优秀的科幻作品。比如说有些作品可能满分100分只有个3,40分，这样的书科幻世界是不会出的，但那些公司无所谓，因为他们不出这种类型的也可以继续做其他的，这就导致很多圈外人对国内科幻作品的质量有所怀疑，其实主要就是市场上有太多这样作品出现的原因。但是另一方面也确实使得优秀作品如大浪淘沙般被淘出来，最终确实使得整个市场的水平提高了。
我觉得大家开放心态，好的作品要鼓励，不好的或者非科幻圈的也要包容。比如主流文学作家，可能不那么了解科幻，我们应该允许不同形式和主题科幻出现。我们不要对国内科幻要求过于苛刻，也不要盲目追求外国科幻。包容不同主题的科幻，壮大市场，才可能获得国家支持。刘慈欣对中国科幻贡献很大，16年获得雨果奖，中国科协也举办了科幻大会，许多人没想到自己这种类型的作品能被国家支持。我们当时也提出了一个概念，中国科幻正在向国际化，大众化，产业化发展，目的就是让大众对科幻开放心态。这几年科幻发展很好，我们又提出了一个口号，就是“科幻迷长大了”，他们很了解科幻，在他们进入自己的行业后，会将自己的专业与科幻接合，形成资本运作的关注点。很多形式的科幻产品出现在市场上，很多科幻人才出现了，现在做任何事情都可以与科幻有关，比如许多企业有关于科幻的广告。现在除非人类回到远古时代，不然我们对未来和科技的关注度是非常大的。知道未来可能是什么样就比别人多很多优势。
Q：拉兹老师可以说一下国内投稿风格的变化吗？
A：科幻世界去年投稿量是5000多篇，大概150到200会中一篇，因为作者基数变大了。从风格上来说，其实我们内部几乎不提软科幻硬科幻的概念。我们依然很重视没有含很多科学技术的作品。我们从前到现在有一个理念，就是全中国真正的被国家认可的科幻出版平台只有科幻世界，所以科幻世界不得不也很乐意去除了发现优秀作品还要提供一个各种科幻类型的展示平台。所以我们会去找各种不同类型的科幻。以前大多数科幻作者其实是从读者转变来，所以大多数科幻作品风格可能很接近。但是今天有一个很大的变化，就是写作群体的变化，所以造成风格上的变化。以前的科幻迷只看科幻，现在的科幻迷就关注广泛了，因为信息获取的渠道太广泛了。现在很多人不仅能写长篇，而且还不差，因为他们直接看的是畅销书。虽然畅销书可能没太多科幻内容，但他们学到了怎么写吸引读者，其实对于他们的写作水平有很大提升。同时，现在平均文凭提高了，他们也会多很多见识。所以现在风格更多样化了。现在写作基数大了，科幻作者们也会因为竞争而求异，很多人也有一种逐利的心态，就会导致虽然写什么的都有，但会集中在某几个题材上。譬如说人工智能题材，大数据题材等这些题材能占到投稿的接近1/3，当然这样也是能带来好处的，能为我们带来好的作品，但是同时会导致编辑在选稿时，这些题材的小说可能得400篇才能选一篇，因为写的人实在太多了。
Q: 现在涌现了一批科幻同人创作和高校科幻社团，请问老师对这些社团有什么看法。
A: 我们在这一期科幻世界杂志上会刊登河流写的一篇关于科幻社团考古的文章，科幻社团是科幻世界很关注，也很支持的一件事情，也是现在为什么我们要经常做一些科幻进校园、进高校的活动，当然因为成本等各方面的原因，所以大部分时间是以成都，北京，上海等高校科幻社团比较集中的地方或者我们趁着别的活动顺便去。
高校科幻社团是科幻发展的一个极其重要的阵地，但是他也有及其明显的问题，他的问题就在于他的不稳定性，群体的更新太快，而且相对来说，没有合作各自为战，虽然也会偶尔会有一些联动，但依赖于协会当届的会长以及主要的几个领导，一旦这个领导变更，整个片区就会坍塌。这个也是有原因的，就是现在高校的管理现在更加的规范，而规范带来的副作用就是会管理更刻板，灵活性会弱，导致很多活动审批，经费，使用，例如进校园的活动审批，教室审批会变得更困难，特别是这两年疫情的原因，使得这种情况更加雪上加霜。总的来说，这种管理的规范对活动造成了影响。但这种情况并非不能解决——现在参加社团，组织，社会活动（不限于科幻社团），会对你个人成长，个人能力的提升有很大的帮助，所以科幻社团这块还是接下来科幻世界关注的一个重要方向，我们也是希望能尽我们所能多帮助科幻社团成长，这也是为什么我们银河奖之前设立了最佳社团奖——这个社团实际上就是高校科幻社团。我们也准备对这个奖项做一个改变，比如说降低单个社团获奖的金额，但是总金额会增多，这样可能会对一些经费比较困难的高校社团会有所帮助。
另外关于高校社团非常频繁的人员变更的问题，这点非常非常的重要，据我所知，在00年之后，有不少人在努力进行不同的社团之间的沟通，但是很难坚持下来，因为很容易受打击，一旦不坚持联络，很快就会陷入失联，大家都变得陌生了。
所以这方面我们希望科幻世界能做点事情，一方面就是做一个数据库，把高校科幻社团之类的资料——因为这些资料很多时候都会流失的，譬如说这一届会长会把所有东西整理好，下一届会长可能就会因为种种原因没有履行好职责，之前所有的资料就没有了，因为社团办公室，活动室是会迁移的，可能很多都没有办公室。所以我们希望能做一个储存盘，把这些社团资料都放进来，哪怕这几届不行了，中断了，再一次复建的时候能通过科幻世界把资料找回来，而且我们可以说，除了科幻世界能做这个事情，其他人都做不到，哪怕是一个核心的科幻迷做了十年，但十年之后呢，他可能把这些都放下了。哪怕他把这些东西都转交另外一个人的时候，这个人是不知道他当时的那种规范，他的规则的。——所以我们希望把这个数据库建起来，
包括我刚才提到的我们在重建我们的官网，我们到时候会专门给高校的科幻协会设立一个板块，这个板块就是能够大家自主进行登记，我们对数据进行保留，需要的时候我们再把数据拿出来，这就相当于一个公共资源。
还有一点就是高校的所有科幻活动我们都会进行支持，这个支持包括征文，我们能提供我们的编辑进行评委，我们也能提供少量的奖品；如果条件合适的话我们也是能组织我们的编辑，作者进行科幻讲座的，特别是大家应该关注一下如果所在的城市最近有科幻活动，我们其实是可以协调编辑，作家进学校进行科幻讲座的；
另外就是我们准备在杂志上不定期的开设一个小栏目，反应高校科幻协会的小栏目的，这个栏目我们想了几个月了，但还没有具体定下来，因为越来越多的非学生在看科幻杂志，很多非科幻行业的也在关注着科幻世界，所以我们现在在考虑如何在杂志的学生色彩和整个行业唯一的一本杂志这个定位之间进行平衡，而且这个栏目还得好看，我们哪怕只拿出一页纸，不希望他只是一个单纯的新闻报道，而是这个栏目对其他的高校再去组织科幻活动起到一个激励和借鉴的作用。
这个栏目的目的就是好看，有用，又能给大家带来一些荣誉，因为在学校组织的活动都是公益性，怎样让大家有这种获得感，同时这种获得感不仅属于一个人，而是所有科幻迷都觉得“这个有意思，下次我们也能做一个”，这个东西需要大家思考。
Q：想请教一下拉兹老师，杂志社日常工作需要干一些什么事情
A：接待科幻迷，审稿。
审稿是最重要的一项活动之一，因为我们现在的审稿量非常非常大，我们编辑审稿非常非常幸苦，审稿量是投稿量的二、三倍，因为一些作品我们要反复修改几次。虽然一些作品我们是直接退了，但是上刊的作品可能1/10不到是可以直接用的，剩下的都要进行修改沟通的，你沟通一次修改一次，编辑就要看一次，虽然和投稿总量比只有1/00，但是还要反复几次，反复完之后我们还要三校，就是每个编辑都要校对一次每一个人看一遍小说说实话看到最后真的没有乐趣在里面了，这是一个非常枯燥的事情，因为这个时候你是看字词，看标点符号。当然，从几百篇里面挑出一篇的欣喜感是非常非常强的，是别的事替代不了的。
另外就是每一篇稿子我们都要三审，普通编辑看完后，部门负责人要看，部门负责人看完后主编要看，要确保不管是内容上还是思想上还是意识形态上没有任何问题。
还有我们就是要策划栏目，比如火星登陆，我们就要策划火星相关的栏目，比如说前段时间那个脑际接口，我们就要做脑机接口的栏目，我们就要配合着做类似的策划，还有就是大家还没看到，但我们提前做的一些策划，比如说科幻文化的东西，关于科幻的一些动态。
还有一个工作就是我们会有很多科幻的活动，比如说今年我们又要搞国际科幻大会，但今年因为疫情的原因，规模会比较小，不会邀请全国科幻迷一起来看，因为疫情很严重，国外的作家更是因为疫情和隔离的原因一个也不会来，但是我们会有很多网络活动，比如说在线的会议，比如说作家们，国外的名家们录制的一些演讲，我们都会发到互联网上，而且我们会配上中文字母，让演讲更优好一些。
另外还有很多日常性的活动，例如重庆的一些科幻征文，我们也会有编辑去参与，基本上我们的工作就是审稿，编杂志，和科幻迷互动。基于我们工作的话，其实是这个样子的。
科幻世界（编辑部）所在的大楼是省科协的大楼，我们是朝九晚六，中午有两个小时的休息时间，科幻世界的待遇还是很不错的，不会存在996的情况，还有就是我们是包午餐的，20块一个人，这个标准是事业单位食堂的标准，我们每一顿饭是有7，8个菜，2个汤，还有水果，还有五险一金，节假日，而且我们因为外地员工比较多，我们每年的春节假期会比其他的多个3，4天，不会等到30号才放假，会在27，28就放假了然后会晚一天再过来（继续上班），当然是也是以调休等各种方式来的，还有就是我们很开心的一件事情就是和科幻迷的互动
我们每一年还是能接待几千人的，特别是下半年开学的时候会有很多成都的学校过来。
我们是非常乐意于科幻迷交流的，这是让我们掌握科幻迷第一动态的，还有就是我觉得和科幻迷交流会让自己觉得很年轻，和当老师的感觉是一样的
Q:现在不是有非常多的影视改编作品吗，，老师对当前改编模式是怎么看的，和美国大片有怎样的区别。
A: 现在就是有个很麻烦的事情，就是目前科幻产业发展确实挺快的，但是他是集中于两大发展偏好，缺少中间的跨界的人才。比如说科幻电影，科幻作品我们现在一点也不觉得我们的差，制作水平我们其实也不差，因为有大量的中国企业为国外代工，钱我们也不缺，缺的是，怎么把科幻小说这种文学的形式，变成科幻电影的形式，让大家能看得懂的，缺这个桥梁，我们去年和融创文化成立了一个融幻科幻影业，我们的目的就是搭这个桥梁，把我们的小说变成策划案，变成剧本大纲，这是一个非常困难的工作，因为我们非常缺少这方面的人才，即使有这方面的人才，他们也会去干别的，更赚钱的事情。——这是一个需要时间积淀的事情，但是现在已经有人在做了，只是说科幻电影这块非常的逐利，而且风险非常非常大，所以他们非常小心，为什么大家都盯着大刘的作品，因为大刘的作品有市场保证，平台是愿意播的，（逐利，）这是无可厚非的事情，在这个基础之上，他们才会去想怎么把作品打磨得更好，其他得投资人，导演编剧也是这样想得时候，这个事情就太沉重了，我们也要理解他们的苦衷，整体来说，大家是认可科幻这个市场的，我们要做的是包容，把市场做大，把声势做起来。还有就是各行各业的人可以有意识的朝跨界的思路去发展，比如说，一个科幻迷，你学了计算机，下次计算机特效，就比别的不是科幻迷对这方面的特效更熟悉。举个现实中的例子，我认识一个科幻迷，他就是一个游戏公司的，他做科幻游戏的时候和美术总监怎么说，都做不出想要的特效，美术总监他想象不到科幻的想象之美。到后来因为机缘巧合另外一个项目组的同事加入他们团队，一晚上就搞定了，就是因为这个同事了解这种感觉。很多时候科幻跨界输出就是一层窗户纸的事情，科幻的产业转化是非常快的，只不过需要机遇和榜样的力量。尤其是榜样的力量，可以一批带动一批。所以科幻产业是急不来的，大家抱有期待就好。说实话现在最缺的就是跨界人才，诸如美术设计、工业设计、科幻音乐等方面都需要跨界人才。比如说工业设计方面，当《流浪地球》上映的时候，很多人都在思考一个问题，《流浪地球》中的飞船有人说是一种苏式的风格有人说这是中式的，但其实它是杂糅的，就是需要跨界人才才能做出这种糅合感。这是一个美好的时代，现在可能处于科幻产业的空档期，但是大家不要着急，科幻产业会很快爆发的。
Q:我们现在就在做把自己的原创小说改成音乐，形成一个具有自己独特的世界观的原创IP这样的事情，拉兹老师对此有什么见教吗？
A:我说两点，第一点：科幻产业既然你想把她当一个产业发展，产业和事业是不一样的，事业不追求利润，但是产业一定要是能赚钱的，是一定要符合商业逻辑可以自洽养活自己的，使得你可以在结婚生子踏入人生另一阶段时还能坚持这件事。还有就是必须去了解一些专业的细节。我举个例子啊，很多人都说科幻电影把科幻小说改的面目全非，但是科幻电影的拍摄是要考虑成本的，多拍一天就要付出许多额外成本，遭遇下雨天也要付出更多的成本，我要是去拍科幻电影肯定会疯掉的。拍电影是很复杂的事情，需要很多考量，要分场景集中起来拍而非按时间顺序成片。而拍摄手段、拍摄精细度都跟钱有关。这是第一点，第二个点就是：做设定千万不要做大了。你可以考虑的很宏大，但是你的考虑只是搭了个架子（军事体系、地理分布等），然后注重刻画细节，只做自己需要的部分，否则耗费很大精力不说，也不方便之后团队新人的加入——要么打击新人耗费其大量时间了解原来的设定，要么委曲求全对原设定反复更改。我经常举一个例子就是《九州》，我个人也是它的粉丝，《九州》是最接近成功的一个设定，但是最终还是失败了，很多人分析了它的失败原因，但在我看来，它除了这个人员的变动之外，最重要的失败就是设定太细致了，这会导致很难有新人加入。现今很多人都会把设定复杂作为一个宣传的方面，比如《流浪地球》，这样的复杂设定是可以的，但前提是你得是一个大团队。如果只是一个小团队，你千万不要这样做，肯定会死掉的。就这么两个简单的意见。
Q:目前中国除了《三体》之外，还有哪些作品可以用来代表中国科幻？
A:用一篇或几篇来代表中国科幻是不现实的。中国科幻本身就很多元化，无论是从个人风格还是题材甚至是篇幅来看，没有一篇是一样的。所以没有一篇能代表中国科幻，包括《三体》。但是呢包含中国特色有中国元素的作品非常非常多，而且好的中国科幻作品肯定包含中国底色。好多人都说大刘很厉害，但其实大刘就是厉害在悄无声息地将中国的东西融入在自己的科幻小说中。你比如说，大刘的短篇《赡养上帝》，你说外国人能理解赡养这个词的含义吗？赡养老人这个概念并不是世界皆知的。再比如《中国太阳》《乡村教师》，都是跟中国现实相结合的作品，包括《三体》。我们的许多作品，甚至网文，它都是蕴含中国元素的。所以我们没有也不希望有一篇或几篇能代表中国科幻的作品，我们更希望有更多多元化的既包含世界语言内在又具有中国元素的一些东西。使用中国元素很多时候不是一个主观能动的事情，它是想要写好就难免会用到。好一点的作家的作品都挺不错的，多去看就行了，宝树、阿缺、何夕，可能有的作品不是那么硬核。
Q:那老师您知道何夕的《天年2》什么时候出吗？从初中追到大学都没有出。
A:反正我们没看到文稿。你等一下啊，来让你通过微信在线催稿一下。
（拉兹老师和我们欢乐通过微信语言催稿环节）
Q:拉兹老师，我对您之前提的“科幻迷长大了”也有一些自己的认知，有些有理解的科幻迷可能长大之后成为了“创造者creater”，他们会结合自己的爱好和自己追科幻的经历来进行音乐、电影甚至是同人之类的创作，对此您怎么看？
A:我们做了一个访谈的新栏目，不是针对作者的访谈，而是针对游戏公司从业者，未来还会有动漫公司、电影公司的从业者。我们希望提供科幻世界这一平台作为产生跨界人才的纽带。以前我们更多的关注是在于传统文学，但现在我们希望提供这样一个平台使得一些有需求有能力想做一些东西的科幻迷能够相互认识，促进整个产业的发展。
Q:拉兹老师，中国已经有好几代成名的科幻作家了，那么最新一代的科幻作家都有谁呢？
A:中国科幻作家的基数越来越大，昨天唐风老师还在说，他觉得已经有很多人具备了四大天王的水平了，我也认同这一点。但是关键在于，许多比较年轻新一代的作家能不能保证持续稳定的输出。有水平是前提是基础，但能不能保持持续稳定的输出才是奠定你地位的关键。新人的话非常多，像白壁、飞天橙子、杨晚晴，包括我们直接给他出书的鲁班，等等等等，这些都是一群非常优秀的年轻创作者。但他们的劣势在于不能快速的形成一种自己的风格并且被人记住。阿缺能够被人快速的记住是因为他的作品非常有特点，老王大刘何夕韩松都有鲜明的个人色彩。但是客观来说，在现在这种创作基数越来越多的环境下，被大家记住是非常困难的。我个人也在思考，怎么提升这些优秀的新一代作家的知名度，又不会显得占比太多打击到其他人的创作热情。并且另一方面，我们现在可以轻易地选出新一代的四大天王，但是说这四个人的水平远超他人可以服众是很困难的，再说现在的科幻圈子也不比以前的自娱自乐，假如我们今天突然推举出新四大天王，就会牵动整个出版市场，被科幻世界认证的四大天王市场价值肯定远远高于其他同代作家。其实现在代际划分并不明显了。四大天王之后，陈揪帆，夏家，潘海天他们这一代的，然后宝树，阿缺这群人出道了也快十年了。他们知名度，创作水平和数量也有了，但是他们并不至于有一个很明显的与同代人的差距。我们也在尝试给他们一个更好的平台展示自己。比如说江波，但是如果你要找几个和江波并列，比较麻烦。
Q；有人认为科幻是一种类型文学，有人认为科幻只是一种艺术风格，对此您怎么看。
A：站在不同角度上来看很正常。作为类型文学特征很鲜明，与其他类型文学是有一定区别的。绝大部分类型文学标的什么就写什么，比如盗墓就写盗墓，言情就写情感故事，但是科幻什么都可以写。科幻在这种里面更多是一种背景或是艺术审美。如果能把科幻外延出去也是一件好事，不管是成为一种审美，亚文化或者风格，我觉得是一件好事，但是也要在科幻的独特性和开放性中达成一种平衡。
所以为什么我说科幻要有开放的心态。科幻迷是最爱发声的，可能看科幻的有100个，科幻迷有10个，但那剩下90个的声音肯定没这10个大。一般人的对科幻的认知很大一部分上来源于这10个人，所以只有我们的心态放开了，别人可能才愿意加入到这个团体里来。我举个例子，一个很著名的主流文学作家毕淑敏。写了个花冠病毒，后面不写了。很多科幻迷在骂，骂的很难听，一个主流的文学作家写的再怎么差也不至于差成那个样子吧。然后被骂走了。这可能就导致毕淑敏的粉丝群体中那一部分，不看科幻的可能之后，就远离了科幻这个群体了。但如果我们保持一种包容的心态，他后面写个华冠病毒，二华冠病毒三可能就毕淑敏有更多的粉丝成为科幻迷。他们成为科幻迷后，可能跟我们不是一类人，但是不管怎么说，整个市场整个舆论都会扩大，科幻的影响力也会与日俱增。还有比如说我们身边有一类人就是比如说只看了两篇科幻，只看了三体，我们没必要因此去鄙视他。今天他跟你谈三体，他可能以后再也不会看其他的科幻书籍，但是只要他看了三题，他再跟其他的人去谈第3题，说不定其他的人通过他口中了解了三体，就会找其他的科幻书籍来看。我们可以不去夸奖，但是至少可以不去批判他，无视他。只要有人愿意看科幻，甚至是愿意来瞅你两眼的人，我们这些科幻从业者就应该心怀感恩，这是真事儿。
Q：拉兹老师如何看待同人创作。
A：关于同人这个概念吧，虽然我自己看的比较少，但是我是非常认同这种概念的，因为没有同人就形不成亚文化。比如之前国外那个网站，ao3，当时获得雨果奖的时候，获得的欢呼是全场最高的。但是我在这里想提醒2点，就是。同人创作你是没有自己的一个完整的版权的，不能用于商业盈利。但你如果觉得这个东西就是我的了，那你的心态肯定会受到影响。本来是一件很快乐的事情，可能就变得不那么快乐。第2点我觉得它是一种生活趣味，不要把它变得太沉重了。如果你单纯只是把它当一种兴趣，那你当然是一直可以创作下去的，这个没有问题，但是如果你有自己的创作能力，那么还是建议你能创作自己的一些原创的作品。因为一个事情。如果要能够进行一个长期的发展，那么一定是要给你带来利益的。乐趣，成就感那是一方面，这本身不矛盾。如果在这过程中训练出了你的写作能力，你可以一直写同人，这个可以一直保留。但是如果你有这个创作能力，你完全可以开拓另一条。对自己同时有乐趣，同时带来利益的东西。可能是现在我有点中年油腻了啊。本来一直到我结婚以后，好多年我都是可以半夜三更起来，为了自己感兴趣的事情，去学个写代码，去搞个排版。半夜三更起来搞这些事情，第2天还要上班，不能迟到，经常有这些事情。但比如说当你要生小孩了，你就不可避免的要考虑这些事情。我认识几个在我看来是最核心的这个科幻迷，都曾经因为这些生活琐事差点离开科幻圈子。当然他们最后还是回来了。如果只写同人我感觉这也是一种对才华的浪费。当然这并不冲突，只是说心态摆好。
Q：我以前创作过一些军事小说，然后其中很多也是和科幻有关联的，拉兹老师对这种跨界创作怎么看？
A：你要考虑到一点写任何类型的小说都没有问题。那你在写跨界小说的时候，你就要考虑到你的受众群体，到底是这两个界的交集还是并集。这是一个很大的问题。我们。本来也打算搞科幻漫画，但是我们担心的一个问题就是。是不是只有只看科幻和只看漫画这两个群体的交集，才买我们的漫画？那如果是这样必死无疑。但怎么样才能做到。我举个例子，进击的巨人虽然说他最后烂尾了吗，但是当时他原来做的好的时候看漫画的也喜欢，然后看科幻的也喜欢。它实际上就把两个群体都占到了。但如果最后就只取了几个群体的交集，那就惨了。
