『光影故事汇』第31期 | 黄一鸣先生新书《困顿与反思》正式出版发行-2

2023-05-09 19:36 作者:北京公益摄影协会 0人读过 | 我要投稿

本期光影故事汇将会为大家介绍著名纪实摄影家，摄影评论家、作家、中国日报社高级记者。中国摄影家协会第七届理事、新闻纪实委员会委员、中国报告文学学会会员、海南省作家协会会员、海南省摄影家协会三、四届主席、五、六届名誉主席、海南省纪实摄影协会主席。第七届中国摄影最高成就奖“金像奖”获得者。北京公益摄影协会、全国光影助学工程委员会首席专家委员黄一鸣先生。

近日，由中国民族文化出版社出版的《困顿与反思——黄一鸣纪实摄影论》正式出版发行。该书是中国摄影界近年来不可多得的摄影评论理论文集。全书20万字，100幅经典纪实摄影作品，364页码，采用欧维斯特种纸印刷制作。以下是该书目录。

影像的色彩呈现上忠于黑白

1981年，彩色摄影就已经从国外进入了中国，得到了部分摄影师的使用。但是黄一鸣为了保证一部纪实摄影集的风格统一，会将彩色的照片通过后期加工的方式处理成黑白的照片呈现给观者，他也坦言自己更加喜欢“黑白灰”这样的色调。

海南投资洽谈会开幕，黄一鸣摄于1992年海口

这幅照片是黄一鸣1992年拍摄于海口的金盘工业区投资洽谈会开幕现场。若作为一幅新闻照片，必然是鲜艳的旗帜加上人头攒动，以显得海南作为投资的热土，各方人士怀揣着真金白银来抢购海南的一席之地的景象。然而，黄一鸣却将有色的世界处理成消色的历史回忆，以表达他对于纪实摄影的热爱。苏珊·桑塔格在《论摄影》中写到“很多摄影师继续偏好黑白影像，因为黑白影像被认为比彩色较得体，较稳重，或者说不那么滥情或粗糙得像生活。”相较于彩色影像上令人视觉跳跃的颜色，黑白照片的影像则更给人一种含蓄之美。黑白摄影与彩色摄影最大的区别就在于，它剔除了现实世界中除了黑、白、灰以外的所有颜色，利用不同的色阶和层次的灰表现现实世界所有的其他颜色。黑白摄影的影像将人们视觉的颜色数量压到了最低限度，但是同时却仍然利用不同程度的色阶变化来体现被摄对象的层次和质感。黑白摄影最大的优点在于它将画面中的影调化繁为简的同时，也给予了观者更多地思考与想象，使其感受一种单纯而明快的美感。黄一鸣表示他的摄影专题始终坚持用黑白影像来完成，好的摄影专题一定要使用带有仪式感的摄影语言来表达。对于一幅优秀的纪实摄影作品，除了需要认真选取题材、利用现场的光线达到更好的光影效果、在按下快门瞬间抉择画面构图以外，影像的色调很大程度上为纪实摄影画面起到了烘托气氛的效果。

偏爱不拘一格的构图风格

黄一鸣曾经有过两年专业学习美术的基础，在黄一鸣的早期摄影作品中不乏能看出套用一些绘画方面的经验，比较注重构图、光线的运用。从加入中国日报社之后，黄一鸣能够接触到更广阔的摄影圈内专业人士，这对他的摄影创作也产生了影响。黄一鸣表示布列松、尤金·史密斯、王文澜、方学辉等摄影家对它影响很大。从黄一鸣出版的《海南故事》开始，能够看出他在构图方面的变化。在他的照片中画面不再“过分”追求仪式感，不再执着地追求摄影中的基础固定套路式的构图如对称式构图法、黄金分割线构图法、均衡构图法等。

当黄一鸣按下快门的时候，在他眼中的取景器内并不是一幅幅没有生命气息的画面，而是一个有趣的真实世界和一个个有血有肉的人们。

黎族先住民走在回家的路上，黄一鸣摄于 2002 年海南昌江县

这幅照片选自黄一鸣的摄影作品集《海南先住民》，从照片上我们能够看出的信息是黄一鸣拍摄时使用了长焦镜头，压缩了景深，虚化了背景，把视线的焦点放在赶着牛群回家的黎族老乡身上，这时正是临近傍晚的最佳光效。整个画面有婆娑的树荫，背景里有驶向远处的汽车，近处有迎面而来的摩托车，而赶着牛群的和挑着柴的黎族老乡和孩子们，在画面中格外的夺眼球。通过这样一幅简洁而又富有诗意的影像，黄一鸣似乎是想向观者传达一种隐喻，勤奋的劳作和努力地学习，必定能过上幸福的生活。

大雾弥漫，黄一鸣摄于1993年琼中

这张照片选自黄一鸣的纪实摄影作品集《海南故事》。一位身着原住民服装的女子，身后背着小孩、肩上担着两桶水，脚上踩着拖鞋，朝远处的茅草屋走去。黄一鸣的摄影作品集以组图的形式编辑成册，从技术层面看充分体现了不拘一格的构图，远、全、中、近、特不同景别，俯、仰、平不同拍摄角度，使黄一鸣的摄影语言不断突破平庸乏味，构成了一种对现状做出反思的纪实风格。