个人建议

这个翻译不错。有些他拿不准的他把原单词贴出来了。

“错步”（side-step）这个在其他书籍有翻译为“侧闪”。（我下面也是用的“侧闪”一词）

side-step的技巧的什么呢，就是对话中的打岔，引到其他话题。比如：《美人鱼》，“你们在笑什么？”“我想起高兴的事情。”

开始时间2022年10月29日~完成时间2022年10月29日

第一章 完善手稿的最快捷径

略，就是举例说明了，对话的重要性。

第二章 对话是什么……而又不是什么

对话是什么

约翰·霍德华·劳森，认为说话行为“由能量而非惰性所驱动”。因此戏剧中的言说“正如在生活中一样，旨在扩宽行动的范围。它能够阻止并延展人们的所作所为；还能增加行为的强度。人们在某种情境中感受到的情绪，是从他们对于其范围和意义的感知中生发而来的。”

就是人物说话都有目的性。（对话是行动的压缩与延展）

作者举例《飘》。

个人举例，比如借钱，一个想借钱的人，会怎么说话呢？肯定和和气气，奉承奉承。说点对方爱听的。

对话不是什么

对话并不是现实生活的言谈。它是一种风格化的言谈，作者通过人物将目的加诸其上。

啥意思呢？就是去掉一些漫无目的的生活中的废话。

比如说，你遇到邻居随便打了个招呼。这类。（和剧情没什么关系）

人物别说过多的废话。

对话不要直接传达大量信息。（很傻，很刻意）

比如：“你知道我是谁吗？我是京城第二世家的三公子，我名下车、房。我有多少骗子……”

也不是不能用。（最好别那么偷懒）

第三章 编织故事：对话的真正艺术

小说中对话有五种功能。呈现故事信息、展示人物、奠定基调、设计场景、传达主题。

故事信息

传达这些信息有两种方式：通过叙述或者通过对话。

使用叙述

一种是单独把信息抛在一边，不影响故事继续。

小华是xx店里员工，他在那里已经十年了。

还有一种方式，把信息嵌入叙述中，形成对人物内在生活的反映：

小华讨厌在xx店里当员工，这件事浪费了他十年青春。

对话有时候是一种更艺术化地呈现故事信息的手法。但是需要注意：绝不能让读者感觉到你是在单纯地把信息输送给他们。（要巧妙）

两个人物心知肚明的信息不要口述出来。（别为了抛信息而对话，而是要有目的的对话）

比如，两个老朋友，“嘿，你近来好吗？我的老朋友，张华。还在新华街06号楼吗？”“这不是，王军嘛。这条新华街可真好看啊”

作者举例，一个要死了对话还很多也是不合理的。

作者原则：先行动后解释。（解释可以放在后面，先吊住读者胃口）

可以把信息放在冲突中。（比如吵架，吵出了陈年旧账。）

展示人物

用台词揭示人物。（好人坏人，有礼貌还是无理……）

当用对话来展示人物时，需要考虑以下几点：

1. 词汇

符合人物的身份背景。会不会说出这个词汇用语。之前我看余华讲的，例子，一个农民通常不应该知道什么黑格尔哲学之类的吧

2. 句法（语法）

有些地方人可能存在语法问题。

举例，山东人的倒装句。（吃过了吗你？）

3. 地域性

人物具有一些地方特色。（对话中，可能会提到。“这是小青菜？这不是生菜嘛”“我说的是小青菜，上海青”。“我们是不吃猪肉的”）

4. 同伴群体（行话）

就是行话。就是程序员行话、金融行话、法律……的行话。

奠定基调（风格）

用对话（台词）奠定基调。

基调就是一种整体感觉（也是一种风格）。电影来说就是各种风格（哥特式暗黑、蒸汽波、赛博朋克、末世废土）。

你想营造什么风格。（全员谜语人？还是全员精神病？还是全员好像都是真凶？）

你可以用人物对话去帮你营造。比如说，你想营造战争是残酷的，啪一个炮弹炸了，一个刚刚还甜美的小女孩，就剩一般。嘴里还喃喃的说着，“糖、糖……”

作者举的例子是，全对话。没出现人物。（可能是营造一种朦胧的基调）

设计场景

就是用对话，传达一些场景信息。

“这个山洞真暗啊。”

传达主题

这个简单，就是你的人物的台词点题了。

点题就是比如你的作品是传达自由的，你的人物说：“如果我不逃出去，不如去死。我要蓝天和白云。我要自由。”（通常不会像我的这么低级。）

推荐看看《肖生克的救赎》（我很喜欢这句，“救赎之道就在其中”）

第四章 针对对话的训练

声口日记

人物口吻的小传，自己代入人物读读看。

出声

读出来看看。

改写电影脚本

找一个剧本，你把他改成小说。

剧本就是，人物、对话、加必要动作。小说可以各种描写、动作神态，内心戏。

即席表演

演一演你的角色。

单纯练习

随机找个场景，放一些随机角色。然后编就行了。比如坟地、小偷、警察。

第五章 加强对话中的冲突与张力

避免写出无聊的对话，作者称之为“坐下来喝杯咖啡场景”。

议程（目的）、争辩、障碍和恐惧很重要。

记住那些议程（议程就是目的）

别单纯的传递信息。增加些麻烦（冲突）进去。

作者举例，一个是一问一答的，长官和下属之间的。还有一个是同级存在竞争关系的。第二个就有意思，互相腔火。“你发现了什么？”“你先说说你发现的。”

深入更多的争辩

让人物发生争论就好了。（能解决场景无聊，还可以加入一些信息，旧事之类）

搭设障碍

搭建交流屏障，可以是外部的（来了别人，这件事我暂时不能说），也可以是内部的（这件事我不能说）。

作者举例两人正在交谈不能对外泄密的事件（比如杀人之类的），这个时候来了第三人。（外部屏障）

内部屏障，比如忽然发现了对方是杀人凶手，那么刚刚的话就不能说了。

我个人倒是联想到一些有趣的，比如环境太吵，听错了。会错意。也很有趣。

忧惧（恐惧）因素

就是人物很担心害怕恐惧的一件事，可能伴随着她。比如她被人恐吓了，之后看谁都像坏人。（她可能会试探所有人）（之后的每场戏都能用到）

第六章 塑造精彩对话的技术秘方

编排

就是编排一下顺序。来达成你想要的效果。

作者举例《马耳他雄鹰》。

倒转显而易见之事

就是把读者认为显而易见的事，的对话做一些调整。

比如：我们知道他们是相爱的。（显而易见）

“你爱我吗？”（回答肯定是是）

“我不爱。”

“什么？”

“我刚刚那一分钟不爱，因为夕阳挡住了美丽的你。”

反正就是做一些差异化（别那么简单，比较是台词嘛）。（可以正话反说嘛，或者乎其不意的一些回答）

作者举例，“爱到吐。”

作者给了个方法，随机替换掉你作品的一句对话。（找个随机数，随便找本书）（有时候可能会有有意思的碰撞）

潜文本

潜文本，就是在对话之下，隐藏了很多信息。场景中正在发生的事情比眼前所见要多得多。

就是有些信息，读者还没看到。通过角色对话，可以知道，他之前好像有那么一件事。

这种事情有大致这几种：

秘密、过去的关系、丰富的背景故事、惊心动魄的经历、生动的记忆、恐惧、希望、渴求

可以自己做一下“人物关系”图。人物与人物之间连线。

廉价香槟法

这个方法就是随便写，废话也行，人物随便说什么。（之后再来找冲突，再修改删除）

用来练习也行。

家长、成人、孩子

就是三种状态。家长代表控制权威、成人代表理性、孩子代表各种不理性。（偏执、情绪化）

家长：代表权利、权威、控制。“你必须听我的安排，我是一家之主”

成人：理性分析

孩子：情绪化、不理性、自私、爱发牢骚、轻信、天真、发脾气、噘嘴

使用到对话中就行。

屈弯你的语言（换一种说法）

屈弯你的语言就是换一种说法。（很像台词一些）

比如：小华，我讨厌你。

小华，你就像臭水沟里的粑粑一样。（甚至不说“讨厌”这个词）

小华，你和我七舅姥爷一样讨厌。

从鼻尖上下来

从鼻尖上下来，是好莱坞的一个贬义术语。

指的是一种对于所讲内容缺乏惊喜的直白回应。（问啥答啥）

无聊试试这些方法。

1.可以有但是也要加一些“侧闪”（侧闪就是打岔，说个别的）

比如：“吃饭了吗？”“我昨天丢了手机。”

2.或者反问“问我这干嘛？你吃了？”（冲突）

3.一个惊喜。“你怎么没穿裤子？”（意外事件）

压缩

根据你的需要对对话进行压缩。

就是去掉一些形容词，对话中过多的形容词也不好吧。

比如，“今天真是一个阳光明媚的好天啊”，“今天天气不错。”（大概这个意思）

去掉一些口头语，根据你小说情况决定。（如果口头语是你特地为这个角色加的，那就不用改。作者这里说的，是作者自身习惯上的坏习惯。）（但是也要注意，是否过量）

不清楚可以尝试改好一版，两版比较。（看看哪个好）

别忘了沉默

沉默的侧闪的一个颇具威力的变体。

在对话的进程中控制步调

简单的经验法则：如果你想减缓故事的步调，就在对话之间增加描述。并在纸页上减少空白的空间。

如果你想加速，就减少描述，增加空白。（这个空白就是换行。一句话一行。）

举例：加速是这样的。

“我记得你。”

“没错。”

“是你干的吗？”

“那天晚上你看到了？”

“什么？”

“没什么，给我一杯咖啡。”

宝石与香料

时不时地，你得让一些对话闪烁一下，让场景有点味道。只要能波动读者的情绪，或者给他一点额外的快感，什么都行。

作者：举例《公民凯恩》，有个“玫瑰花蕊”之谜。（就这是宝石，一切的谜题）

香料是指，我们再谈一个话题，但是你说了另一个东西（不应该出现在这个话题的东西），其实说的还是那个话题就是换了一个指代物。

举个例子：“我很爱她。”“我不会要一辆不属于我的车。”（大致这样。聊的是爱情，谈论的是车）

电影中，比如黑社会，毒品白粉，说什么面粉。面粉怎么挑怎么选。或者的手下问大佬，这个人怎么处理。大佬吃着牛排，说牛排还是得生的吃，切割成小块，蘸着盐吃菜好吃。（小弟，懂了。剁成块，扔海里）

第七章 对话写作中的十大议题

对话的十大议题：标点、（引语、源副词、动作标签）、方言、背景故事、内部对话、实验、咒骂、主题式对话、喜剧调剂、旧时期对话

标点

对话不要使用分号。“；”

感叹号使用不宜过多。（在对话开头用一二个就行。）

破折号是说话打断。

“等等，我还没——”他停了下来，无奈的看着远去的公交车。

省略号，表示人物的声音逐渐淡去（无语了）。

“哎。我的大巴车……”

引语源、副词、动作标签

引语源是指“说”“讲”“叫”“喊”“道”……之类的词。（某某说：“”，某某道：“”）

自行统一一下。

副词不要有。（因为不准确）

动作标签，就是动作。（替代“说”这个字）（也别过度使用）

“过来，亲爱的。”小华向门口转去。

方言

看情况使用。使用了，就会导致阅读门槛。（有些方言特别难懂）

背景故事

对话说背景故事。

作者举例：一个人喝醉了说自己的背景故事。（注意，别太无聊）

内部对话（内心独白，os）

内部对话（内心戏）。

以第一人称叙述。（第二人称“你”也可以）（内心声音和自问自答）

我要告诉她，我喜欢她。但她应该不喜欢我吧，告诉她会不会连朋友都没得做。要不还是先试探她一下。我要怎么试探呢？对了给他写匿名情书。

将叙述改为内心独白。

他喜欢她，却又担心她不会喜欢自己。同时可能朋友也没得做，为此他想出了一个办法——匿名情书。

实验

你猜哪里是对话？（我啥标点都没有，有标点我乱用）（不建议）

咒骂

少点脏话。

但是少了脏话感觉没劲，怎么做。

1. 让语境足够明确。（就是当下的那个语言环境，是不是到位了）

2. 试着用动作代替语言。（打人、吐痰）

3. 先写再删，过几天在看看

主题式对话

就是对话点题。

1. 陈述主题

人物（主角）点题。

2. 让对手（反派）说相反的主题。

（最后被打败了，不就证明了主角的主题了嘛）

3. 主题放对话里，两个人物之间真正的争论

喜剧调剂

对话中加入一些喜剧元素。（比如听别人说话总是抓不住重点）

旧时期对话

略。（指的英语语法的区别）

我们的话基本也不会去文言文写作。