新艳秋与两位老师梅兰芳和王瑶卿的关系

   新艳秋先生因为自幼失学，因此对文人、对文化有着天然的仰慕之情。在她最初学戏成长的过程中，王伊文、贺芗坨、曹靖涛、齐如山、陈庸庵、樊樊山、冒鹤亭等大文人，都给予她很多教益。文人的影响和文化潜移默化的浸润，使她扮演的角色，隐然透出一种“清逸”之气。这种气质在她扮演的【玉京道人】和【琵琶行】里的卞玉京和碧玉两人的形象上，更加明显。大文学家冒鹤亭和“琵琶圣手”朱杏卿等名家观后都给予很高评价。冒鹤亭先生是民国文学大家，学识渊博，性情耿介，然而曹先生请他为新艳秋作传，冒先生慨然允诺，很快写出了一篇精彩的【玉华传】。为此曹先生说，姑苏顾家请冒先生作一篇墓志铭，报酬是一幅价值八百金的清代大画家戴熙的名画，而我请求其为新艳秋作传，不但分文未取，还一挥而就，真是异数也。这件事也从侧面反映出当时那些著名文人，对新艳秋艺品人品的认可。

   前文我说过，新艳秋在民国二三十年代太红了，是真正的当红一线明星。因此，围绕她的各种传闻，就从没断过。比如三十年代中，围绕她嫁人的消息，隔三差五就会引起关注，综合那时新艳秋“被嫁人”的消息，最轰动的有几种传闻:嫁给某次长、嫁给山西某大腹巨贾，嫁给某名旦，嫁给上海某大公司经理，有的甚至连结婚日期都公布，结果被查证，都是狗仔队捕风捉影的传闻而已。

   新艳秋也确实非常好学，有不明白的剧情，就会请教王先生曹先生等这些文人。有一次演出【四郎探母】前，她问曹先生，说杨延辉念白“金井锁梧桐”，是描写秋天的，而铁镜唱“芍药开牡丹放……”则是写春季的，为啥同一个剧中唱词出现两个季节呢？——由此可见新先生的钻研程度。

    言归正传。谈谈新艳秋和她的两位老师梅先生和王瑶卿老夫子的关系。毋庸置疑，这两位旦角艺术大师，都给与了新艳秋无私的帮助。新艳秋所学梅派戏不多，大概只有【霸王别姬】【红线盗盒】等几个剧目，梅先生对这个拜了自己却一心学程的弟子，并没有偏见，而是有问必答，精心传授。【红线盗盒】这个戏，更是请编剧者齐如山先生帮她排演。新艳秋对梅先生也是非常尊重。因邰某案新艳秋出狱后，生活无着的新艳秋，第一时间想到的就是向梅先生寻求帮助，可见新对梅先生的信任。

   王瑶卿老夫子对新艳秋先生学程，更是起到了至关重要的作用。众所周知，程砚秋先生每编排一出新剧，都是由王老夫子给与具体指导，因此他对程剧非常熟悉，新艳秋学程，王老夫子也给与她精心传授。新艳秋演出的程派戏之所以公认的和程砚秋演的很像，原因就在这里——新程二人都是王老夫子教的。

   三十年代新艳秋贴演梅派戏的次数很少，偶尔露一次也是小心翼翼的。曹先生对王老师讲过，新艳秋贴演梅派剧目时，都会提前和王老夫子打声招呼，而且在戏报上措辞非常谨慎，绝不许出现“最佳”“第一”之类的广告宣传词。为什么会这样呢？起因就是因为王老夫子拒绝华慧麟演【汾河湾】事件。民国二十一年十月十六日，王老夫子的得意弟子华慧麟要在吉祥贴演【汾河湾】和【打樱桃】双出，剧场方面为了宣传目的，在报刊上的戏单上写到:此戏在今日演出者，以梅兰芳为第一。华艺员此戏亲受指教于梅博士，故为梅博士以外第一人。这本是宣传用语，然而王瑶卿见之勃然大怒，把戏院老板和广告宣传者叫至家中，责问他们这样写，是不是对他的轻视。剧场老板和广告宣传员解释这不过是宣传用语，不同意可以撤掉的。王老夫子说，梅兰芳尚问艺于我，你凭啥说他就是第一?广告宣传员赶紧解释，这也是听说的。王瑶卿接着说，凡事都是听说就当真吗？他好，让他唱吧。剧场老板忙不迭道歉，广告宣传员此时也上来脾气，反而还寸步不让，坚持用这广告词。结果此事闹僵，华慧麟这一期的演出最终也不了了之。此事梅王两门拜的弟子知道后，都引以为戒了。——那时的老先生们，真有本事，但也真有个性，门户之见很明显，排位之争更是寸步不让。这才是那时真实的梨园景况，现在一些梨园传记里，对一些人物记叙的非常溢美，都描写成了高大上形象，道德完美，技艺无瑕，你谦我让，一团和气，这其实是不符合当时的实际情况的。

                                      凝律馆主

                          7.22午夜于闪电湖畔听秋吟馆