一切都是命运石之门的选择！

 时隔十二年，我又一次被石头门深深触动了，这让我真切的回忆起了当年追fate06版完结的情景，一种释然，一种不舍。 2011年刚接触穿越轮回类的现象小说作品，石头门应该是这类的较早期的作品吧，轮回穿越类影视作品在当今已是屡见不鲜了，《回到未来》《你的名字》《开端》《夏日重现》《re零》……甚至说《星际穿越》《盗梦空间》也是含有此类元素的，如今往往是这些偏科幻偏既视感的作品能给人留下更深刻的印象，我以为《命运石之门》在这些作品里当属上成，《命运石之门》让我感觉到有的作品本身就是在选择受众，24集的动画，有近一半的时间都在交代人物设定，世界观设定，穿插在这些设定铺展的间隙的，也无非是日常琐事，这无疑与当今人们生活的快节奏思维不符，诚然，大开大合，跌宕紧凑的作品才能取悦更多观众，如此这般，石头门的热度并没有达到同时期他该有的高度，至少如今我对此成绩仍不满足，我以为，好的作品，不该有一个好的结果么？可能这也是我再次安利石头门的原因之一吧，相比于其他作品，石头门没有新海诚般梦幻的画面，没有《你的名字》里命运交错的迷幻与民俗魅力，他的设定十分充备，以至于在主角穿越世界线都显得十分合理，石头门不是现实类作品，毕竟它甚至强化了主角中二的形象，石头门又不是很不现实的作品，因为它饱含各种关于离与别，爱与恨，生与死的选择，我以为主角冈部伦太郎是这一切的始作俑者，明明自己的生活本是如此平平无奇，却因为自己对科学疯狂的追求，毁灭了原有的生活，穿越世界线，他无数次的想弥补自己的过错，挽救挚爱之人的死亡命运，最终，却在自以为已经顽固不已的乌托邦里见证了更加恐怖的命运，面对生与死的抉择，他挽回，他自责，尽管一个人的意志再怎么强大，他的心智也会被时光磨灭，往日开朗中二的形象已不知何时遁去无踪，鲁迅先生说“所谓悲剧，就是把美好的东西撕破给人看”，之前的种种铺垫，便是仅有的美好了吧。 《命运石之门》之所以配得上好评，我感觉总得来说它就是高开高走，人物刻画细腻，几乎每个人都有所归之处，没有牧濑红莉栖对男主一次次跨越时间线的帮助和理解，没有啊至这种信任有实力的朋友，男主的成长历程可能会更加痛苦…… 全剧让我感触最深的，出了男女主的救赎之路，还有学姐比屋定真帆，我以为我们生活中真的与她和她的学妹牧濑红莉栖关系十分相似，牧濑是学术界的天才少女，成绩名誉数不胜数，天生要强的比屋定与如此光芒四射天才在一起，自己其实葆有嫉妒之情，她还把牧濑与自己比做莫扎特与萨列里，自己永远都在追随嫉妒着这个天才莫扎特，可有谁知莫扎特心中全然不在意，仅是将毕生献给了音乐创作，而到最终比屋定也终于释然，即使对牧濑觊觎一生，可最后最了解莫扎特的，还是萨列里，哭的最痛的还是自己…… 最后，我以为动漫的特征，是比影视，小说等作品更夸大化更理想化的视觉作品（这主要也分类型），有时迥异的风格，模糊的姿态，过于童话的设定让动漫的受众变的更加有局限性，石头门让我看到了一个自我选择的作品，是动漫还是其他影视作品其实在很多人眼里已经无关紧要，仿佛众人所云的次元壁已经不再是优秀作品的门槛，优秀的作品不会被埋没，因为我相信，好的作品，总是用情感充实观众，用立意震撼人心。 即兴所说，感谢与所有优秀作品的相遇。