简谈《来自风平浪静的明天》——变化着的青春

如果看staff表的话，我们或许很容易被冈田磨里这样一个名字给吸引，进而断定整部作品的风格——事实上也的确如此，这是冈妈最具有代表性的一部作品，我个人认为比起未闻花名，这部作品更加能展现冈妈的巅峰水准。但是这部作品并不只有这样：细节上的描绘、精彩的演出水平还有情感的编织，都是它能够吸引人的地方。PA社一如既往地在少女漫中用高水准的表现证明了自己，在平静的海面上，成排的渔船缓缓飘浮，低沉的歌声回荡在蓝色火焰交织成的道路上，指引着前行的方向。挥舞着旗帜的光和盛装华服的明交相辉映，在翻滚着的大海之中，上演着终结与新生的剧目。在13集祭典时的惊艳的演出水平足以让人放下任何偏见与不满，去欣赏这场光和影的盛宴。尤其是整个画风也是PA惯例的明快的风格，当镜头在水面下时仿佛“谭中鱼可百许头，皆若空游无所依”一样的景色，搭配这样的风景、这样的设定堪称绝妙。

此外，这部作品的另一个特点就是虽然它的感情线复杂而纠缠，但是它的情节却非常丰富，丰富到“不像恋爱番”的程度。或者用直白的话说，这部作品的剧情“很充实”。尤其是前半部分，从最开始姐姐的恋爱故事，爱花对纺的模糊的感觉，到学校之中逐渐的融入，陆地与海洋的矛盾，再到大雪纷飞、人们进入沉睡，这是一部作品非常难得的地方“言之有物”。虽然故事本身描绘的，是几个少年少女们的恋爱故事，但是整部作品并没有纠结于其中，而是描写了更多的人和事，同时这些所有描写的东西，又可以回归到故事的主线本身，这些东西无一不体现着作者的实力。

我们知道，很多作者都或多或少有一些自己的风格，比如喜欢将个人放大到政治背景的大河内一楼，讲述离别的青春故事的麻枝准，习惯于用角色的死亡来推动剧情的虚渊玄——虽然这一点有的人并不认同。在这部作品中，冈妈也完全的发挥出了自己的拿手好戏，那就是心理上的细腻描绘。最让我觉得惊艳的是对于千咲的描写：从作者的角度上来讲，很多人都会避免在自己的作品中出现中途“移情别恋”这样的情节。不仅吃力不讨好，而且很容易导致作品长期以来维系的线索崩盘。如果这发生在主角身上那还勉强可以接受，比如《头文字D》或者《火影忍者》，因为至少作者可以有足够的笔墨来描绘这样一个心理历程，然而对于无人权的配角来说，这即使不是绝无仅有，也是非常罕见的。而冈妈无疑是将这个角色、这个反常理的故事描绘到了极致。这样一个戏剧化的故事中，最不想期待变化的人成了变化最大的一个。到乡翻似烂柯人的感受没有发生在离开的光身上，反倒是千咲因此而恐惧和迷茫。在所有人都回来之后，千咲成了唯一长大的那个，仿佛我们曾经看过无数次的恋爱剧一样，相爱的两人因为家庭的原因因为别人的原因甚至是生离死别的原因不得不分离的故事已经是老生常谈了，但是这一次千咲所面对的是唯一一种不可能战胜的东西：时间。千咲仍然在心底里喜欢着那个光，或者说应该时认为自己还在喜欢着光，但是啊，就好像希灵帝国里的幽能一样，时间的力量终究还是会超越一切维度，让所有人都发生无法抗拒的变化。这是遗憾，也是成长的一部分。而且更加令人惊讶的是，五年前青春少年少女的千咲和纺，和五年后似乎成长起来的两人，这两者之间微妙的形象差别通过一些细节在冈妈的笔下变得活灵活现。老夫老妻感的两个人，光在冰面上被纺按在地上摩擦，赌气的要还有在中间斡旋的千咲，让观众不仅从理性上，更从感性上理解到了时间的威力，进而理解到他们已经不再是那“四个人”的事实，而这也会后面千纺的关系奠定了基础。

这里顺便说一下，一直都有人说爱花惨啊惨的，但是我觉得美海才是最惨的啊！爱花虽然睡了几年，但是和光一直是双箭头，而且光还是一直痴情爱花的。即使有一段时间失去了爱的情感，但是比起虐爱花来说，更多的是虐光。要虽然一直单恋千咲，但是前期光是一定会和爱花在一起的所以要并不是没有机会，而后期也是和纺打到了23集，虽然最后自承知道不会赢但是就故事的发展来看并不是完全没有机会，而且被甩之后还有一个纱友在等着他。而美海，从一开始出场就注定是美希望，好不容易把五年的时间跳过去了，然后也只能在那里看着光，甚至最后还要靠着自爆终结恋情。这和要还不同，要是睡一觉醒来发现情况有点不对，美海是正儿八经单相思了五年然后就没有然后了。不仅如此，还得帮着自己恋人追自己情敌这太恐怖了……甚至海没完，更恐怖的是，假设最后千咲选了要，这也算是很好的结局了。但是即使光选择了美海，美海恐怕也不可能接受光抛弃爱花的情景——所以对于要，只有发生奇迹才有可能，但是对于美海，从一开始她就没有任何希望，这才是最绝望的事情。