『ウルトラマンＺ完全超全集』泽塔奥特曼的工匠们 摄影・村川聪
村川聪负责了《泽塔》本篇和特摄的拍摄。与照明合作，在外景匹配上自然发挥了本领。
——虽然村川先生是第一次拍摄奥特曼，但之前已经和田口导演合作过各种各样的工作了。
村川 我知道田口导演是在他学生时实习进入《雪茫危机》现场的时候，等我在东宝负责哥斯拉的时候，他也当上了哥斯拉的副导演。他从事合成工作的时候，在酒会上还向年下的他抱怨过现场工作（笑）。一边让我看他的自制影片《G》，一边对我说“现在就拍了这个”之类的话，可能正因如此，我才在拍《戈哈拉》的时候被他指名。在拍《戈哈拉》的时候，樋口（真嗣）还是製作総指揮，樋口也打来电话告诉我“是因为田口找我来的”。
——也就是在田口导演的商业出道作《长发大怪兽戈哈拉》正式合作了，这次也是收到田口导演的邀请才来的吧。
村川 虽然以前跟他讲过我也想拍奥特系列，不过这次是制作人岸根明跑来联系我的。所以说接到邀请的时候，可能田口导演还不知道我要参加。
——进入奥特系列的现场后感觉怎么样。
村川 从各方面那都听说过奥特系列的现场很辛苦呢。只是，这次包括田口导演在内，还有很多合作过的导演，所以没有难做的地方。尾上从当上操演的时候开始就和我一起在现场工作了，武居在担任副导演的时候也一起拍了很多作品，越在《GANTZ》的时候就担任了副导演，内田也在《机动警察》的剧中剧《大怪兽现身热海》当上副导演。我还在辻本拍的《复仇米丽》里负责过照明。
——居然是照明吗。
村川 照明我也很拿手哦。因为照明对摄影来说非常重要。所以说只有中川导演和坂本导演还是第一次合作。坂本导演会不断地对我说“请照这样做”，很容易沟通，所以没什么压力。
——当然和田口导演配合得也很默契。
村川 因为我清楚田口导演有这么些要求，自然而然就配合默契了呢。感觉以前他经常想出惊人的主意这点就没变过。还有一个共同点是我俩都喜欢实相寺导演（笑）。
——在实际拍摄的基础上，有想要改变的东西吗。
村川 不是完成我的世界这种事，而是一边踏上圆谷的世界，一边修缮自己在意的地方这种感觉。对特摄来说则是光的平衡。如果拿特摄布景摄影举例的话，平常拍白天场景中的主体光是来自上方的太阳光，此外还会因眩光这种反射光会看到暗部，在摄影棚拍摄也会模仿在室外拍摄的感觉。这次照明师也换了人，从照明师小笠原当第三照明助手的时候我就知道他了，其他作品也一起共事过，所以他也对我的打算有一定了解。还有就是半圆天幕，电视剧部分的摄影天气阴晴看天，在和特摄部分来回切换镜头时，因为特摄部分是青色背景导致两段不连贯，所以我很讨厌这种感觉，为此摄影棚也改成亮度高的半圆天幕。主要就是上述两点，不过也有拍失败的时候。不是每次拍摄内容都一样，要随台本的内容改变，我想以试错的方式来应对。辻本的泰莱斯通那集，当看向怪兽的人处在逆光时，光也照向怪兽正面，当时我老实配合了照明。但怪兽正面完全受到光照就没得气势了。我一边说着“按道理也不会是这种感觉吧”一边着手修整。
——说到辻本组就不得不提给人留下深刻印象的凯姆尔夜景。
村川 我不喜欢拍夜景时从顶层照下的照明方式。实际上要是怪兽出现在夜晚的街道上，因为光都来自下方，所以就算怪兽融入夜空也合理。因为日程等因素影响，很多情况下不可能把布景布置得多精细，但我觉得凯姆尔这集也许可以。辻本也有想表现出“奥特Q”的意思，他那边的意见是就算身处彩色世界也要掺入黑白的感觉。
——像是调整照明那样的吧。
村川 虽然照明的小笠原已经调整到极限了，但现场却不能布置得再细致了，我也想尽最大努力来拍。所以和照明师小笠原大致商量后，通过预测按某种程度拍摄后在完成时调整灰度的可行性，来推进现场布置。
——说起光，泽塔的眼睛拍得真漂亮啊。
村川 泽塔的眼睛是LED做的，剪辑过后我觉得发光方式不一样。只是因为点光源一强就会出现光晕。我也跟拍摄助手安藤说要注意，不过有时候光晕还是会被后置摄像机拍出来。因为那边拍出来的修不了，所以就直接拿来用了。
——本篇军械库的基地不是室内外景嘛，是个相当挤的地方吧。
村川 我不是电影公司制作摄影棚的时代下被培养出来的，而是成长在电视电影流行时的环境中。外景布景（现实的地方）有很多东西不能移动，所以习惯了在那种地方拍摄。反过来拆开墙壁进入本来进不去的地方拍摄多少会有违和感。地方小那就照着小的样子拍不就好了。不过正因为布景窄，演员表演时也有摄像机拍不到的情况，到时候和导演商量改变动作之类的就解决了。说到底虽然麻烦，但因为习惯了就不辛苦了。
——不同导演，角度和镜头也不一样吧。
村川 不一样呢。坂本导演喜欢用长焦镜头拍动作幅度不大的女孩子，田口导演喜欢拍眼睛睁大的样子。那就用长焦拍睁大眼睛的女孩子。
——那不就是实相寺角度（笑）。
村川 说的是呢（笑）。
——也会配合演员改变各种拍摄方式吗。
村川 要考虑适合不同角色的上镜方式呢。洋子在开机的时候就找到了适合的镜头，因为结花出场次数多的时候很多场景都停留在一个地方，我就得思考怎么拍才不枯燥。
——最近像GoPRO这种也投入使用了，摄像机的种类变得多样了呢。
村川 这点我还挺值得骄傲的，这大概是我第一次拍电视剧或者特摄用GoPRO（笑）。制作关系公司刚发售GoPRO后，听说“有这种摄像机，要用吗？”看起来很有意思的机器就被用到了《超级空间》，电视剧环节是达达这集，特摄环节是金古桥这集。我一贯的观点是不选笔或纸，理想着无论用什么办法都能拍出想要的画面。田口监督可是用手机就拍出了《索斯机兽》的PV。拍《泽塔》也是进不去的地方就用小摄像机。换摄像机，画质和颜色也会变，但选这种小摄像机都是以画面表现优先。要说画质和角度选哪个，那我选即使换成画质差点也能放进刁钻地方的摄像头。
——这次也导入了360度摄像机。
村川 那还是我最开始被叫去拍《泽塔》的时候，在综艺节目上看了觉得这台很有意思，就对田口导演说“这有360度摄像机，要用吗”。然后田口导演就跟我说他不打算用，但坂本导演提议说他要用360度摄像机，我就想“啊，居然是坂本导演要用”。然后我们跑到附近的采石场去竖360度标记，虽然要拍摄怪兽和奥特曼的格斗场面，但用到的只有角色和天空，剩下的全都配合记号合成CG。坂本导演那有他完成的画面，通过实际演示告诉我各处动线怎么走，何时把摄像机伸进怪兽和奥特曼当中。我要做的就是再现坂本导演的动作来完成拍摄。
——这次摄影遇上各种情况呢，觉得最受苦的是。
村川 发布新冠的紧急事态宣言我们也进入了后半段的拍摄，考虑到拍摄效率，一天要拍的镜头数很多，完全是连轴转状态。有种效率的拍法，整合先拍同一方向的镜头，拍完再整合拍反方向的镜头。其中最要命的就是大结局前的坂本组，怎么拍怎么拍都拍不完（笑），忙得不可开交。
——《泽塔》本篇拍完了又接着去拍《赛文加格斗》。
村川 虽然棘手但也拍得开心。加入之前从田口导演那听了他的构想。关键词是《奥特格斗》，居然要我来拍《奥特格斗》。包括日落也拍了。
——最后讲讲当上《泽塔》摄影的感想吧。
村川 我也感受到辻本导演说过的“能尽情拍摄微缩模型和戏服的只有圆谷这了”，哇啊，拍到了满满的特摄现场。从这方面看《泽塔》也很有趣。
村川聪
1960年生。是曾在《哥斯拉·魔斯拉·王者基多拉 大怪兽总攻击》、《加美拉3》等多部特摄电影中负责特摄班拍摄工作的资深摄影师。第一次参加的圆谷制作公司作品是《超级空间》，这次《泽塔》就是第一次参与拍摄奥特曼作品。
