《宿命回响：命运节拍》完结撒花！

本作是Mappa与Madhouse联手制作的一部作品，而它在制作上，尤其是打戏的制作上，确实下足了心思，说它是这个季度制作的第一梯队，我相信不会有多少人反对。然而，撇开华丽的制作，回归到剧情本身的话，本作的剧情，却很难说是令人满意的。

这其中可以挑剔的问题，其实不少，例如过于套路的情节设计、过于平铺直叙的叙事方式、过于扁平化的冲突安排，都让观众在看的时候，情绪难以被调度起来，就更不用说能够被作品所展现的故事所打动了。

但是，至少对我来说，造就这些问题的背后，其实有一个本质的矛盾与问题存在；
而这，就是我的这篇专栏，想要来简单地和大家分享的内容了。

希望大家会喜欢我的这篇观后感专栏，也希望大家能够三连、分享、关注来支持up主哦！

与故事脱钩的设定与表达

先简单说一下本作的世界观设定。

本作的世界观，设计了一个名为D2的怪物，大肆破坏着人类的世界。而因为这个怪物会被音乐所招惹过来，就导致了音乐这项娱乐活动，在当下的世界中，被剥夺了。

当然，既然有着怪物，那么相对应的抗衡手段，也就是一群名为“指挥家”和“奏者”的战斗小队，就随之孕育而生了。

本作最基本的冲突要素，就是建立在这两者之间的战斗之上的。

本作的这个世界观设定，其实并没有多大的问题。

即便它被设计得有些俗套，但利用一个俗套的设定去推展出有趣的故事的例子，也不少；所以，俗套不是真正的问题。

真正的问题，出在作品基于这个世界观，所采取的表达与论述。

我们可以从这个设定中的两个细节，也就是音乐被剥夺，以及“指挥家”的这两个设定中，看出作品的主线目标，是想要让一群懂音乐、且热爱音乐的人，去和怪物战斗，并最终将音乐，带回到这个世界。

换言之，作品的核心表达之一，显然是设置在了“音乐的重要性”，的这件事情上。

这个主题论述，虽然也是我个人挺喜欢的表达；但是，本作对这个核心目标与表达的背后，还有非常多根本性的问题，尚未得到解决。

首先，是必要性问题，也就是为什么“需要将音乐带回来”？

这个问题，其实可以直接从作品的男主，也就是磔人平时的行为举止上，找到端倪。磔人是个对音乐有着极端热爱的人，满脑子里就只有音乐，对其他的事物几乎不感兴趣；这样的他，无论是否成为了“指挥家”，都几乎可以随心所欲地弹钢琴、玩音乐；也就是说，音乐其实从来都没有离开过他。

而有趣的是，磔人在玩音乐的大多数时候，根本就没有引来任何D2。这里就先不说这样的情节设计，与其世界观设定之间所产生的矛盾；作为观众，面对着这些情节，看着磔人无论何时都依旧可以玩音乐的桥段，我们就无法打从心底，去意识到、去认可“音乐被剥夺”的这件事了。

而当作品所设计的这个大前提，在观众的心中都无法留下足够扎实的印记的时候，那么观众对于这些角色的目标，对于作品的表达，自然就不太可能产生共鸣。

由此，我们就能延伸到第二个问题，也就是优先级问题。

虽说磔人随时都能玩音乐，但是这或许对于其他绝大多数人来说，都没法像磔人那么自由与任性；所以作品中这几个角色所立下的“将音乐带回来”的这个目标，或许并不是为了自己，而是为了普罗大众着想呢？

这么去思考虽然也并非说不通，但是，它的优先级排序在我看来还是有些吊诡的。

毕竟，不管怎么说，音乐都只是一种娱乐，只是一种精神上的需求；但若是这项需求会招来危及生命的怪物D2，那么两害相权取其轻，最终牺牲掉音乐，也在所难免。

反过来说，以一个普通人的视角来说，如果他有幸获得了与D2战斗的能力，那么我认为他之所以会选择战斗，最基本、也最表层的理由，就是为了自保，是为了保障自己与身边的人的人生安全。毕竟，只有活下来了，才有可能去享受音乐这项娱乐；连性命都岌岌可危的时候，音乐对于多数人来说，确实就只是个奢侈品。

那如果正常的逻辑是这样，当作品安排剧中角色，尤其是占据着大半篇幅与视角的男主，去将音乐的重要性，在大多数时候都凌驾于其他一切之上的时候，甚至时不时做出不顾及他人安危的行动之时，他那“将音乐带回来”的目标，就很难说服我们他是为了普通人，才这么去做的。

简言之，当普通人的生存问题都尚未保障，甚至磔人所做的某些事，都会直接地带给周遭的人危害时候，那么到了故事的后期，再让磔人冠冕堂皇地说出要守护音乐、守护身边的人时，即便此刻他是真心的、甚至为此不惜付出生命，观众也很难被这样的理想与表达给说服了。

与此同时，反派的目的性也挺让人迷惑的。

剧情到了后期揭示了不少D2的灾祸，其实是由反派（人类）所引导出来的；这自然也是一个老套得不能再老套的设计。但更成问题的，是反派究竟为什么要这么做？

为什么要剥夺音乐？为什么要去击杀音乐家？音乐哪里得罪了他们？他们又为什么要为此不惜牺牲大量的普通人？甚至在最后，为什么要连自己辛苦建立起来的机构与基地给破坏掉？

对于这些，作品直到最后一集，才给了一个相当含糊、也相当难以自圆其说的说辞来进行解释；而就反派这样的说法，别说能够动摇主角了，连观众可能都不知道他究竟为什么要这么做，最终除了得出这个人疯了之外，还真就找不到什么更合理的解释了。

而这样的反派塑造，为作品后期的生硬与唐突，做出了杰出的贡献。
毕竟，当反派心中没有一个足够合理的目的与追求时，这样的反派，最终给人的感觉就只会是一个被设计出来妨碍主角的工具人；也因此，即便主角战胜了他们，我们也很难感到愉悦与兴奋，我们也很难从中，去体会到作品的表达，体会到为什么，音乐对于我们来说是重要的。

而由此，我们来到了最后一个问题，那就是为什么要采用现在的这个世界观设定，去表达“音乐的重要性”这一主题；又或者更简单的，为什么要选择这样的主题来进行表达？

作品设计出这样的世界观，显然比起展现音乐，更多的，还是想要透过战斗与打戏，去突出“奏者”的帅气（毕竟本质抽卡手游）；换言之，这个世界观，更多地还是在追求外在的冲突与刺激，更多地还是为画面的时髦值所服务的。

也因此，我相信肯定有不少观众和我一样，一开始对本作的期待，就不希望它去搞什么高大上的、苦大仇深的剧情，就希望它能够做一个彻头彻尾的爽番，就着重展现战斗、时髦、与爽感就好。因为这样，观众能够收获更多也更直接的爽快感，并因此，对剧情的一些细节，不去予以更多的追求与重视。

然而，当作品最终仍旧选择去表达这样一个，看起来高大上的主题时；观众就不得不去看重其中的逻辑，不得不去深究其中的细节，并最终，被作品那半吊子的处理与表达，给扼制住了自己对其的喜欢，甚至因此，连平常那制作得如此优秀的打戏，也难以带来足够的爽感了。

所以，想要用“战斗”，去讨论“音乐”，想要用外在冲突的胜利，去突显那些仅存于内在的感动，很显然就是一件吃力不讨好的事，而最终带给观众的感受，可能都是荒谬且滑稽的。

所以，本作剧情上的问题，虽然与其叙事能力不足，有着很直接地关系。

但，在我眼里，还有一个更加本质的问题，那就是作品的表达与它的剧情和设定，有着极为糟糕的关联性，让观众几乎全程，都难以入戏。

作品想要着重讨论音乐对于人类的重要性，但全篇看下来，我们大部分时间，却只看见了男主、与一些“音乐爱好者”的无病呻吟，以及大量与此几乎无关的战斗内容。我们无法从剧情中，感受到音乐的剥夺、无法理解音乐对于这些角色的重要性、也不明白反派的选择、以及战胜他们之后，我们又得到了什么。

也就是说，观众们自己都不知道自己究竟看了一个怎样的故事，自然对这部作品，很难给出满意的评价了。

总的来说，本作在剧情上，其实有着相当多无法深究的逻辑问题，而正是这些问题，导致了本作整体的观感，相当糟糕。

当然，如果你对剧情的要求不算很高，那么或许你不会特别在意我文章里所讨论的这些细节，至多只会觉得剧情有些无聊；甚至，如果你完全不在乎剧情，那么单看本作的制作，或许对你来说就已经是一种很棒的享受了。

只是，如果你和我一样，对于故事的剧情稍微比较在意，那么我觉得本作还是没有特地去补的必要性了（想看打戏就去看看作画MAD吧）。

简单评分：7.1/10

ps：其实对于作品的表达，它大后期有借由磔人的父亲，给出一个我认为比较有意思的回答，那就是“音乐能够带给人们希望”。这显然是一个能够解释为什么连生存都有问题，人们也应该保有音乐的一个很漂亮的答案；然而，这也仅仅只是父亲一句仓促的答案，几乎没有体现在作品绝大部分的故事里，我觉得还是比较可惜的。

ps2：如果想要坚持当下的这个主题，其实我会更倾向于用公路片的方式去叙写本作的这个故事。就无需掺和那么多与反派勾心斗角的内容，多写一些像是在第一集、第四集和第六集那样，随着旅途，认识到更多的人，并一边从他们身上意识到当下这个世界普通人生活的困难，一边用自身的音乐与战斗能力，去带给他们新的希望。这虽然是个相当老套的情节设计，但至少会更合理，也更能突显音乐的重要性的这一表达。

ps3：另外，虽说本作的打戏画的很好，但是配乐上我感觉却不是那么的匹配，很难给人一股特别燃的感觉，这或许也是本作即便有着如此优秀的制作，却最终难以完美地反馈到观众的观感上，的一个重要理由了。

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