今人研摹余（叔岩）派，在余氏十八张半唱片内容之外，必多以孟小冬传世的种种录音为补以图穷源。其中，格外受人珍视的，是孟氏于1947年在上海中国大戏院演出全部《搜孤救孤》的剧场实况录音。虽历经日久，又限于当时的录制条件，现在听来，声音效果已欠清晰；但它完备地记录了孟氏当年挥洒自如、声情并茂近至完美的舞台表演实况，即对研究余派表演特点，尤其是唱念艺术的方方面面，提供了生动而详实的客观依据。这里，仅以“法场”一折程婴祭奠时所唱一段脍炙人口的[二黄碰板、原板转散板]唱腔为例，试加赏析。

第一段[碰板]，张口“躬”字，唱得暂短，如同念出，与“呃”音一收一放，自然过渡，十分圆润；继之稍稍一顿，“身”之出字，依余派“三级韵”的法则，虽与“躬”字前高后低相映衬，而阴平正音竟丝毫不倒；且归韵快捷，免去了尾音下坠之嫌，尽得字正腔圆之妙。

“礼恭敬”的“礼”字，在韵母i音的行腔中灌注了凝重的“脑后音”，于此，余派的“提溜劲儿”也颇显鲜明。“敬”字平出顺收，意味郑重，表达“恭敬”的涵意，甚为妥帖。

“泪淋淋”的行腔更是逼真。“泪”字先以平腔出，略加顿挫，在“3”的尾音上陡起一个显亮的上滑音，并以此为契机，使拖腔遂转激扬。孟小冬将此腔唱得满宫满调，且略带哭音，唱足了腔，也唱足了情。在第二个“淋”字的收腔上是一抹而毕，十分干净。

“法场上看的人都来叫骂”一句，“叫骂”二字唱的颇为险绝。“叫”字运用了切音的吐字方法，“叫”字逐次展开，旋即又以余派独到的“干拔立音”，使“5”音冲顶而出，极显激越：随着“叫”字的敛唇归韵，顺势间闭口蓄势，旋即又以强力喷出“骂”字。掷地有声，毫不拖沓。

第四句“一个个骂的是我程婴，是一个无义的人”中的“骂”字依然是以喷口来强化意境，而在拖腔的两处“5”音上，又连续地运用坚韧挺拔的“立音”，似波澜叠起，澎湃激昂；紧接第二个“5”，又顺势带出一个摇曳多姿的下滑腔，再低出“的是”二字，起伏多变，荡气回肠。此腔与前面“叫骂”的行腔，先后呼应情绪贯串，充分揭示出程婴借述旁人姿态而宣泄的愤懑胸臆。

在“贪享荣华”一段的四句[原板]中，前三句唱得平铺直叙，圆顺无险，第四句“满怀心腹事向谁云”则重彩铺陈。“心”字瞬间提起，行腔陡峻，“云”字随着低平拖腔把字徐徐送出，迁回缓进。这前后一扬一抑的对比，即把“向谁云”的一腔苦闷与哀怨形象地表现出来。“云”字的尾腔更是峰恋叠现，极不易唱，非用余派的“干拔劲儿”不能成其壮丽景象。孟小冬承余后神髓，嗓音裕如，唱来纵横无虞，更把程婴满腹委屈不得伸张的压抑情绪表述得淋漓酣畅。

第二段[原板]是在公孙杵白嘱托程婴“抚孤大事”后所唱。“公孙兄”三字，唱来也是“三级韵”的用法，变化有致又字正腔圆。“说”字按入声低出。“话”字的拖腔与前段“贪享荣华”的“华”字拖腔，都用了“水嗽儿”润腔，以气弹喉头，玲珑悦耳。接下去的五句，行腔较为沉着从容，尺寸渐快，行腔迂回，颇具峰回路转、柳暗花明之妙。其间“谨慎”、“抚孤”、“又有”等处，出字定音，吞吐真切，饶有韵致。

[原板]末句“无可奈何烧纸把酒奠”的尾腔与“我那亲—一儿”的哭腔相衔接，过渡非常圆润，“我那亲”三字以小2度音程来处理，更显别致，颇具悲声的意味。

近年有上海戏校15岁的女老生王佩瑜，攻摹余派，追学孟氏，风韵初成，人才难得。听其唱，中规中矩，更见王思及老师的教导苦心。佩瑜气质佳，悟性强，倘假以时日，踏实钻研，砥砺磨练，前途未可限量。

【作者：王硕  1995.10《中国戏剧》】