《大雄的新恐龙》导演今井一晓专访（翻译）
内容提供：亚依（小威10） / 翻译：theoldestcat
来源：哆啦A梦的壁橱
在最新发售的《大雄的新恐龙》豪华版BD中，附带的小册子刊登了对于导演今井一晓的专访。在这里我们翻译了专访的全文，与大家分享。
——对于今井导演来说，这是您拍的第二部《哆啦A梦》电影了呢
虽说之前拍过一部，但本作和上次的《大雄的金银岛》无论是主题还是STAFF都发生了变化（译注：本作的角色设计等部分主要STAFF相较于《金银岛》发生了变化），所以是怀着面对全新工作的态度进行制作，某种意义上来说是从零开始。这次是没有藤子·F不二雄老师原作漫画作为依托的原创故事，而且主题还是恐龙。众所周知，哆啦A梦电影里有《大雄的恐龙》这部超级名作，而且其重制版还是我尊敬的渡边步导演所执导，我完全赶不上。说句老实话，一开始我挺惶恐的。
——大雄把找到的恐龙化石用时间包袱皮抱起来，然后诞生了恐龙…这样的开头和《大雄的恐龙》一样呢。
饱含着敬意的情况下我才敢这么搞。保持开头不变做新故事的话，那么诞生出什么样的恐龙会比较有趣呢、接下来故事又该怎样发展呢……以这些为起点，我就开始了与川村元气先生一同构思剧本。从蛋里生出了双胞胎恐龙是川村先生的主意。
——您觉得在《大雄的恐龙2006》里有哪部分让您感到很厉害呢？
渡边导演那种对日常场面以及对大雄心情的描绘方法等等，这种别人模仿不来的地方。我也想稍微赶上一些，但尽管我也去努力刻画了，可还是差了老远。还有那种取景角度和纵深的空间感的营造我也非常喜欢，我觉得本次的电影也继承了一些这样的风格。
——虽然这么说，但您的目标并不是把经典再现出来吧
有那么厉害的电影在，就算再拍一部一样的也赢不了。比如说渡边导演用很长的篇幅细致地描绘孵蛋场景，虽然我也想这么做，但是我是无论如何也做不到更好的。所以就反其道而行，让小恐龙出乎意料地轻易破壳而出，并接着重点刻画突然成为父母的大雄慌乱地养育孩子的奋斗姿态。
——导演您有像大雄那样养育什么生物的经历吗？
那倒是没有呢（笑），在这个角度上我自己也挺困扰的。电影制作刚开始那阵子，我去朋友家拜访，他让我抱了抱刚出生的小猫，抚摸活物的经历仅此而已了。比起这方面，电影更多反映的是我自己养育孩子的经历。本作和《大雄的恐龙》一样，作为小孩子的大雄代替恐龙父母养宝宝是作品的看点所在。“作为父母，该怎样与孩子相处呢？”我也有这种日常养育孩子时都会面对的矛盾和烦恼，所以我把平常的思考和疑问融入到了电影里。
——您当时是打算怎么画小啾和小咪的？
最开始是想用更偏向“动物”的风格去画来着，但是这样并不好表现喜怒哀乐。电影里有小啾救大雄时闪过回忆、高潮时的奋力扑腾翅膀这些情节，不融入感情的话也没法进行下去。而且如果小啾和小咪完全不理解人类的语言和思绪、对人类的对话不管不顾，只知道在一边整理自己的羽毛的话，也会显得很奇怪。这（同时）也是一部孩子们观看的电影，当然希望他们能够在观看影片时带入情感，所以就逐渐采用拟人化的办法去画小恐龙了。
——确实，它们在有些场景里面看起来就像是人类孩子
在我一边想着“渡边导演是怎么刻画皮助来着”、一边重温《大雄的恐龙2006》的时候，我发现皮助类似动物的感觉和类似人的感觉都混在里面了，奋不顾身保护大雄的样子简直就是人类嘛！“这样就可以了”，我放心下来。而且F老师在原作中就是这么画的呀。从这时候我就确定了大雄与小啾背靠背而坐，并彼此拉钩的故事。
——不过和小啾相比，小咪的出场就相对少了些吧？
说实话，小咪没画够呢。相对于这么个啥都能一学就会而且活泼又能干的姐姐，充当父母角色的大雄基本只顾着照料不成器的弟弟了。我希望加入更多双胞胎的种种故事，以及静香也参与进去的某个更加深入的故事，但是片长不够用了……
——对于电影的片长您是如何看的呢？
讲一个故事肯定有最适合的长度呢。如果把一个故事强行塞进过短的时长里，就会成为表现力不足的作品。相反如果时间拖得太长的话，就会成为松垮的作品。把握好讲故事的最佳时长，并在在这个长度上完成作品，就要看导演的能力了。不过只看剧本的话对于时长还是会没有把握的。比如这次，一开始感觉90分钟肯定会比较仓促，但是100分钟左右的话应该就差不多了，但最后做到了110分钟，并且即便如此还是含泪删掉了几个小故事。
——除了很可爱的小啾和小咪，另一边的吉尔博士跟娜塔莉博士也真是很有成熟感的角色呢
在印象板阶段的吉尔是褐色皮肤，服装更加奇异，不过周围主创们的评价并不好，说太没有F老师的角色那味了。确实F老师没画过几个看上去就很酷的角色，平时也会在各处点缀上滑稽的要素，这也是F老师的一个优点所在。所以我就把初期角色草案往符合哆啦A梦世界观的方向进行了调整。
——吉尔博士也是时光巡逻队的一员吗？
是的，同时也是恐龙学家。秘密基地里的恐龙标本都是为了做研究而得到许可保存下来的。他在做研究的同时，也在白垩纪专门监视着试图改变历史的人以及恐龙猎人。其实还有个里设定，吉尔其实是电影开头出场的那个恐龙博士的后代。连黑痣都在同一个位置，而且撩头发的习惯动作也一样，不过传达给观众的信息有些不够（笑）。
——除了刻画角色之外，您认为自身的特点还表现在了什么地方呢？
虽然不是故意追求，但也经常被人说我的作品无论是角色还是故事都与哆啦A梦的传统王道路线有少许区别呢。比如拍了《新日本诞生》《月球探险记》的八锹新之介导演，他的作品都是在哆啦A梦世界观的基础上进行升级。当然我也想着在哆啦A梦的框架中进行表现，不过有时候明知可能稍微有点偏离（王道的）哆啦A梦的世界了，但还想这样尝试一下。比如这次大雄被时光巡逻队逮捕的场面，让正义的时光巡逻队站在了大雄的对立面，我想这可能有些相对于哆啦A梦的世界观迈出一步了，但果然还是很有意思呢。想着F老师是不是不会这样做呢，然后就自己做了。
——《大雄的新恐龙》还包含着导演怎样的想法呢？
我觉得既然是在2020年制作的作品，就要做些有着当代意义的东西，而不想只讲讲恐龙的故事就完了。然后想到“诞生了多样化的物种的生命的进化怎么样呢？”，接着就从这一角度往下深挖主题。从地球最初的生命诞生已经过了几亿年，许许多多的物种发生了进化，虽然里面也有很多种族灭绝了，但从中进化出新的特征也是生命的延续，并又经过了漫长的时间进化为全新的生命。恐龙和人类也是这样呢。正好也原定要举办东京奥运会和残奥会，因此也感到多样性真的是很适合的主题。
——那个没有唱主题歌也没有哆啦A梦出来、让人很震撼的开场动画原来象征这样的主题啊
我想弄成就算把开场动画单独切出来也能成为一个独立作品的感觉，也正因为此去拜托了个人作家。这回初次委托了神风动画制作，并完成了非常棒的开场画面。
——用CG制作的恐龙们在荧幕上活跃着，真是和电影非常相称的开场动画啊
用CG来制作恐龙是个很大的挑战。在NHK的恐龙节目里积累了丰富经验的森江康太先生担当了CG导演，成品同样也是超棒。最近各类图鉴里的恐龙也是CG制作的，但我们的目标是做成那种，接近于早年手绘笔触风格的恐龙的质感。
——CG恐龙和大雄在同一个画面里也没有违和感呢
这多亏了摄影特殊效果人员的努力，为了调和信息量各异的CG恐龙和手绘角色之间的平衡，在电脑上合成的时候要调整光照与色彩等参数。因为每时每刻的条件不同，需要一个镜头接一个镜头地慢慢调整才行。所以能得到这么多技术高超的工作人员的帮助真是很幸运，若非如此，这部电影就没法完成了。
——您和担当剧伴的服部隆之先生在《金银岛》之后再次合作了呢
和上一次一样，首先创作了电影的核心主题曲（《メインテーマ》，译注），然后再创作大雄与小啾的主题曲（《のび太とキュー》，译注）。在此后再拜托他配合着各个场景作曲。服部先生非常老练，能写出和画面密切贴合的曲子。小啾在滑梯上练习飞行那段，配合着小啾把责备当耳旁风并甩动小尾巴，服部先生给配上了非常好听的音乐。
——Mr.Children 写了两首主题歌
在初期的讨论会上，樱井先生就说“其实已经有一首了”，并给我们放了试听版。这是他们看过剧本后根据第一印象创作的，那就是《与你重叠的独白》。一同参加的STAFF都快被感动哭了，觉得是一首超棒的歌。不过实际上电影最后需要的并不是叙事曲，而是想要传达“啊真开心呢，明天也加油吧”这种感觉的曲子。所以在日后我通过信件传达了想法，并得到了对方的欣然允诺，写出了《Birthday》这首歌。电影（于日本本土）上映的8月7日正好是大雄的生日，真是奇妙的缘分。
——受新冠疫情扩大的影响，电影上映日期从春季推迟到了夏季，剧组有没有利用这个时间对电影进行进一步的加工呢？
正篇在此前已经做完了，所以是没有的。大家一同向着“到此为止”的截止日期进行最后冲刺，并全力冲过了终点线，在这之后就没有再想做些什么的想法了。不过对于在完全的黑幕上滚过演职员表，还是会感到有些遗憾。正篇做完了，但是却没有在片尾倾注足够的力气。所以利用延期的机会，我和总作监小岛崇史两个人把当初想象过的动画给做了出来。在影片的开场动画中可以看到从生命诞生到进化成恐龙的过程，而片尾动画则描绘了从恐龙灭绝到人类诞生的过程。由于上映延期，开场动画、正篇与片尾动画也连在一起了。
