京都动画作画手册 Part2
翻译：果壳里的墨墨
校对：竟然是个用户名，NBHT
特别鸣谢：Buster
（文章头图：《凉宫春日的忧郁》，画师：西屋 太志，图文无关）
（3）中割
“中割”是指已经 cleanup 过的原画与原画之间“割开的中间张”。虽说是“割开的中间张”，但也不是单纯的在中间拆分就可以了。准确地说，中割是把原画与原画“中间的画填满”，是动画人员的主要工作。本节将会介绍一些规则和提高效率的技术。
① 線割り 线割
首先我们介绍的是“线割”。这是指在描图前不需要中割的，或者用定位尺固定前后两张原画就可以做到的简单的中割。也就是说，在外观的大小和质量没有改变的情况下可以使用。
这是一定要掌握的技法。
下图是一个小男孩翻动他裤子口袋的原画。如果要在A①和A③正中间插入中割的话，即如下图所示。
② タップ割り 定位中割（在工作中，除了定位尺外还需要夹子来固定纸张）
“定位中割”中的“定位”是指作画工作中使用的定位尺。定位中割是利用定位尺穿过的孔洞（中心的圆孔与左右两侧的长圆形孔洞，即定位孔）的技术。接下来我们看看下面的图。
这是对魔法杖从上往下挥舞的动作进行中割。但如果按照通常的做法将两张原画重叠起来的话，由于存在角度，中割会变得较为困难。
下面来介绍定位中割的做法：首先，如图①所示，在重叠的状态下放入一张動画用纸，先画上大概的アタリ进行标记（译者注：アタリ，作画时用来表示物体形状或配置的参考用的画或线。比如用圆圈来表示人物的头部，用十字线来表示面部五官的配置等）。同时先将可以用线割绘制的部分画出来。
之后如下图③所示，将第一张原画放在透写台上，然后将下一张原画偏移到最接近预定的构图上的位置，这样動画用纸会处于倾斜的状态，这时的定位孔很显然会和纸张有着相同倾斜程度。
以刚才画的アタリ为基准，将定位孔配合轨道（参考第22页）重叠動画用纸。位置确定好了后，就用准备好的夹子固定，以免三张重叠的纸错位。
然后按照线割的要领进行中割。完成后，用定位尺穿过这三张原画，应该就能得到形状、位置都正确的中割動画了。（如图④）
定位中割是在各种各样的情况下都能使用的方法，比如有つめ（参考第20页）指示的时候、物体大小变化的时候、背景在画面中移动（即“背景动画”）的时候等。因此一定要学会。
另外，这里也基本上使用的是线割。如果在这里画粗线的话，会偏离轮廓线，既消耗时间，又降低了工作效率。
③ 轨目指示（つめ/詰め）
“轨目指示”是用来表示中割间隔的動画术语。
动作开始并加速的地方是“前づめ”（表示轨目指示在动作的开始阶段较为密集，后同理），减速并停止的地方是“後づめ”，一系列的动作组合在一起的结果就是“両づめ”。
钟摆是一个双轨目指示的典型例子。在下图中，钟摆c处速度最快，随着位置接近两端的a、b点，钟摆速度变慢。在最高点停留片刻之后，按照原来的路径返回。
④ 残し（のこし）、返し（かえし）
图1是角色挥动手臂的画。由于存在惯性，在挥手的过程中，手部像被手臂的动作吸引一样，动作相对手臂有些滞后。这个叫做“のこし”。在動画的工序中，加入这样的“のこし”可以使动作变得自然。
图2是结合“のこし”来说明“かえし”的图。
“かえし”是为了强调动作，超出对原画进行中割的范围来表现动作的技巧。（译者注：“かえし”是用来表现物体在运动中“由于受力稍微移动回原位”的技巧。例如在图2中，线条较粗的手臂是两张原画，线条较细的手臂是两张原画间的三张中割，可以看到有两张中割超出了原画挥手的范围，然后手臂受韧带、肌肉的作用稍微回移一小段距离，かえし就是表现这样的物理现象的技巧，大家可以自己挥手感受一下。）（校者注：其实这里挥手的动作强行匀速停止观众也能接受，但是这本书中的作法大概是觉得会让这个动作更加自然，另外只有原画加了相应的要求或者轨目指示動画才可以这样画。）
因此，与“のこし”不同，如果原画工作阶段没有考虑到这个动作，就不能使用“かえし”。
⑤ 轨道
“轨道”是指某个物体或其部位运动的轨迹。
有时在原画中会有相应的轨道指示，但是如果动作较为简单就不会有指示了。无论如何，最好能通过原画和律表判断出相应的轨道，所以在这里学习一下吧。
不可以像上图左侧的反例一样，用直线来贴合动作。在确定轨道时，应该考虑一系列的动作，而不是单看一张一张的原画来决定。
（4）其他
① 纸张准备
在作画过程中，如果需要使用普通尺寸（标准）的纸不能满足的的大画幅或者长画幅时，作画人员会自己制作纸张。（从更大的纸上裁切或者粘贴）
即使是长画幅或者大画幅（大判），只要图案不超过标准范围，也可以使用标准纸张（校者注：这里说的情况是不超过标准框的情况，超过了安全框但依然能扫描到，就不需要更大的纸张）。这里我们说明一下什么时候需要使用更大的纸。
为此，我们先来看什么是标准纸张：
这个纸张大小（译者注：TV动画一般是A4大小）是较为基本并且最常使用的。
如果框外还有画的话，需要把轮廓线延伸到纸的边缘。
接下来说明需要大画幅纸张的情况。
PAN（パン）、S.L（スライド/slide），可参考第72页。
但摄影范围水平或者垂直、斜向移动时，纸张的尺寸也会随之上下左右加长。
如果作画用纸的规格大于标准尺寸，就要按照原画的指示准备更大的纸。涉及到像这样的大画幅、长画幅工作时，一定会指示画面的画框（一般由原画人员负责）。指示中会写有摄影指示和摄影开始、结束的区域。
② 下定位
作画时，如果定位孔在下方而非上方的效率更高，也有可能会在下方打上定位孔，这个叫做“下定位”。
根据需要，有时上下两边都会有定位孔。
③ 工作完成后的检查
确认张数，按号码顺序检查是否有忘记的中割，每个图层最后是否有END标志。
线条有没有断、有没有填涂错误、有没有忘记标注空白指示。
是否按照原画注意事项（中目パチ（即中割中的开闭目）、中セリフ（即中割中的口部开合）、轨目指示等）进行動画工作。
每卡A1层的動画用纸是是否写着作品名、集数和镜头编号？
④ 作为動画人员
所谓動画，只有完成了中割以上的工作才称得上是動画工作人员。
成品动画影像中的线条是動画工作人员画的线条，动画是左右影像质量的重要工序。
必须掌握扎实的技术，做负责任的工作。
另外，对自己的工作量进行把控，对于进行工作也很重要。（校者注：其实中割动画的工作虽然说是描线和加中割，但是本质是整理原画进入到下一个工序，描线和加中割是必须做好的）
