文学理论课程全集 共28讲 新版（逐步更新）
文学理论
一、理论是什么？
理论-theory-去观看 本义：去观察（非沉浸），沉思活动
1、理论与反思（反思是理论的品格）
选择是被控制的（刘谦魔术强迫选择？）
2、理论与常识（常识是理论的对象）
常识与理论=观念
理论--反思，证明；常识--经验
网络世界中的个人意见后的个人见识理论
3、理论与阐释（阐释是理论的功能）
雷蒙德·威廉斯《关键词：文化与社会》“理论”描述：观念体系，思想系统；推测、思索；源于人深层次把握世界的某种欲望
传统理论认为---找规律 但易将理论沦为工具
现代理论认为--去阐释 逻辑自洽
4、理论与实践
理论源于实践，实践的对象是丰富多样的
实践-脑中（精神生产），理论不是空想
二、什么是文学理论？
1，对文学现象的抽象反思
（1）文学活动的两个系统
文学创作-文学作品-文学接受
文学生产-文学价值-文学消费
（2）文学四要素及其关系
艾布拉姆斯
刘若愚《中国的文学理论》
2、对文学文本的深入分析
阅读文学作品时，文本后的逻辑
霸道总裁文，“丫头哈哈哈哈哈哈”矛盾，了解，
现实生活低，从作品寻找快感
3、对文学观念的学理探究
科幻文学，刘欣慈文笔问题到最后什么是文学
第一章 文学的本体视域
一、文学本质问题（文学是什么）
（一）文学是否可以定义？
1、文学不可定义
维特根斯坦《逻辑哲学论》【1】可说的【2】不可说的 《哲学研究》“家族相似”游戏怎么定义-踢皮球？世界杯？
莫里斯韦茨 艺术怎么定义？变化的，新形式和案例
乔纳森·卡勒《文学理论》
2、理论与经验区别问题
经验可以定义，理论：不可定义 （对经验的提炼与总结）
（二）文学定义方式
实指性定义/逻辑定义
1、属加种差法 公式：被定义项=种差（与其他的区别）+邻近的属（集合下）
人=动物，会使用工具的？哺乳、灵长类、高智商，社会性
2、文学的存在方式（定义文学的起点）
物质/精神形式
精神-哲学、道德、宗教、艺术-舞蹈、音乐、绘画、建筑、文学（语言）
文学是语言的艺术
3、属加种差的问题
揭示的是关系，不是本质/定位
假定种差间界限是清晰的
（三）本质主义与反本质主义
字典释意
1、唯实论与唯名论
本质-事物本身的共性
唯实论：认为共性是存在的/唯名论：共性不存在
2、结构论与关系论
“忒修斯之船”大，螺丝换掉还是它，但是断断续续全换一变是否还是它
七年止痒-人
文学的本质-组成文学的关系结构-语言的运用
3、本质主义的问题与缺陷
（1）预设了现象与本质的关系
“罗格斯中心主义”-道
（2）误以为本质是一个普世的既定事实
本质-时代性
（3）误以为文学本质是确定的
过分概括
4、反本质主义的问题与缺陷
容易导致虚无主义--绝对的本质（无）与相对的本质（有）
文学本质具有一定的可把握性
文学性的四个维度（审美文化，语言符号，情感形象，想象虚构）
文学（是非）-文学性（强弱程度）
（四）作为“事件”的文学
伊格尔顿《文学事件》
虚构性，道德性，实用性，语言性，规范性
《便条》（文学转向---背景，时间，看法）
二、文学性与文学本质问题
（一）维度1：文学的文化属性与审美属性
文学是一种文化形态（历史性）-审美文化-文学的审美意识形态属性
1、作为文化形态的文学
（1）文化的本质
文化是一种人类的生活方式-有机整体
（2）文化体现人与现实的关系
2、作为审美文化的文学
文学-建构现实（朱自清，交通规则）
（1）审美文化=以审美的视角对人类生活方式的重塑（疫情电影-重现事件）
审美----无功利性【高级】/功利性【为我所用】；愉悦的
审美理想
（2）文学提供虚构情境
让人释放情感（压抑的）
克里伍德《艺术原理》情感分为负荷/释放----文艺功能-释放
be美学-激发想要美好的欲望
取代现实（代偿）
建构现实
（二）维度2：文学的语言属性与符号属性
文学语言与日常语言
（1）陌生化/自动化-----什克洛夫斯基《词语的复活》
（2）非指涉性/指涉性-----伊格尔顿《二十世纪西方文学理论》韦勒克《文学理论》（内涵/直指）
多义性与确定性；深度与浅度
（3）虚拟性与现实性------伊瑟尔《文本的召唤结构》（描述性语言，解说性语言）
（4）内指性/外指性---施蒂尔勒《虚构文本的阅读》（文学语言自指）弗莱《批判的解剖》
（5）情感表现（可感性）与信息传递
（6）生成性与惰性---保罗利科
（7）伪陈述性（第一人称--不能与现实对标）与陈述性
（8）述行语言与记述语言-----语用学派约翰塞尔《言语行动》奥斯丁《如何用语言做事》
某种许诺、暗示--执行，实践（对于读者的劝说或说服--干预读者的判断）/客观描述
（9）含蓄意义与清晰意义之比超过日常标准
保罗德曼《阅读的语言》
语言：字面；修辞
（三）维度3：文学的情感性与形象性
1，情感性
（1）情感与欲望（需求）
文学----有话要说（现实匮乏，审美理想）
（2）情感与主体
情感是生命本质的体现
语言
（3）后情感文学
青春是感伤的，打上标签
这情，是真还是假？建构起来的情，虚假性，你是否是真的喜欢你喜欢的？
美斯特罗齐《后情感社会》---情感：虚拟性，表演性和代理性
情感是可复制的产品——情感变成一种话语
情感有意拉开主体间距离（作品独特性--套路）
情感话语的泛滥----情感贬值
感伤主题····古代的壮志难酬，当代的异化人性，现代的符号化
2、形象性
文学中介--语言（工具性）--理性；内容--情感（私人性）非理性 情感会有损耗
形象大于思想
（1）含义：
作品形象所包含的意义超过作者主观意图//////////////作品形象所表现的意义与作品意义矛盾
（2）原因
1形象的间接性和不确定性
2接受主体的主观能动性（读者阅读过程-再创造/历史作者创造受时代限制-作品不会）
3作者自身思想的矛盾
作家主观意图不等于作家全部思想
托尔斯泰 矛盾意识在作品中的展示---俄国社会的发展
（四）维度：文学的想象性与虚构性
1、文学的真实性问题
真--现实主义
- 文学作品是对生活的反映---反映生活真相
- 真相，不是现象真实而是本质真实
- 社会科学是逻辑的真实，文学艺术是艺术的真实（形象）
文学的认知性
真--与现实相符---认识过程--认知性
真多义性
事实之真--实然；价值之真--应然
深层
寻求事情应该怎么样
三、文学与意识形态
1、论争
肯定--钱中文 审美反映论；童庆斌
反对派--董学文---非意识形态与意识形态的集合；
