今天我们来讲一下沈义父的词学理论哈。

沈义父是南宋人，张炎对于他的词学理论多有承袭发展。

今天主要针对他的几句话来讲哈！

“作大词，先须立间架，将事与意分定了”

如果你看了一些词牌的字数的话，我相信你这辈子可能都不会去填它。。。

《九张机》270字。。。

《莺啼序》240字。。。

这两个可能夸张了哈。。。

还有

《六州歌头》143字，《贺新郎》和《摸鱼儿》116字，《沁园春》114字，《疏影》110字，《过秦楼》109字，《一萼红》108字，《望海潮》107字，《永遇乐》104字，《雨霖铃》103字，《齐乐天》102字，《念奴娇》、《高阳台》和《解语花》100字，《琐窗寒》99字，《扬州慢》和《双双燕》98字，《八声甘州》、《疏影》和《声声慢》97字……

还有很多，是不是有些连听都没听说过。。。

这种比较长的词牌，难就难在你不好驾驭它，很容易就会使结构松散，或者流水账搞搞。

所以，我们在填这种比较长的词牌的时候，一定要先列一个题纲，把哪一句要写什么大概先用现代文写一写，分配一下哪句写事，哪句抒情；哪句议论，哪句达意。

“作小词只要有些新意”

既然有“大词”，自然就有“小词”。

要知道，字数最少的词牌只要十六个字——《十六字令》。

沈义父就提出，在填短的词的时候，必须要有新意，多找几个鬼点子，让人直呼666的那种。

但是我还是建议大家在填短词的时候也列一下题纲，因为短词很容易会觉得太狭窄，感觉写事写完根本没地方抒情一样（跳脱啊伙伴们！！！），权当是用古诗词翻译现代文嘛！

“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结尾最好。”

这个很好理解哈。

这个方法其实在上阕的结尾用也是很好的，这么做可以留下一点空间，给读者一点想象，用景物描写自然就很好了，这样子更加深远，和设悬念似的，写作文也可以用哈。如果说是用在整首词的最后一句的话，则能做到言已尽而意无穷。

平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭连短亭。——李白《菩萨蛮》（红字自己体会）

“大抵起句便见所咏之意，不可泛入闲事，方入主意。咏物尤不可泛”

这个有点像“点染”这个填词章法，但是不全是。

第一句的时候最好就能显示出你的思想感情，直白、暗含都没关系。

断不可第一句上来就写一个没有用的事，再写主旨。

如果是咏物词的话就更加不行了，因为你围绕的是一个东西，而不是描写一件事，你如果上来就写一件没什么用的事情，那不是和咏物相悖吗？

轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。
无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。——欧阳修《采桑子》（还是自己体会）

“咏物词，最忌说出题字。”

咏物词，断不可出现你所咏的东西的关键字。

不管是诗还是词，都应该这样，应该像写谜语一样写，应该让读者根据字面去理解来得知你题咏的东西，这个是很有深意的。

素肌应怯余寒，艳阳占立青芜地。樊川照日，灵关遮路，残红敛避。传火楼台，妒花风雨，长门深闭。亚帘栊半湿，一枝在手，偏勾引、黄昏泪。
　　
别有风前月底。布繁英、满园歌吹。朱铅退尽，潘妃却酒，昭君乍起。雪浪翻空，粉裳缟夜，不成春意。恨玉容不见，琼英谩好，与何人比。——周邦彦《水龙吟 梨花》

（哪有“梨”出现？）

这些话全来自沈义父的作品《乐府指迷》，很有用，建议大家去找来看一下。