最大的问题：跑题

我之前在捷德、泰迦的长评中说，他们俩都是跑题作文，现在看来，《德凯奥特曼》也是一篇跑题作文。

德凯的主题很容易看出来，那就是人类和斯菲亚（现实中的疫情）的斗争。现实中人类为了抗击疫情发生了多少有意思的事，到处都是可用于取材的创作源泉。可正式剧集的表现如何呢？描写人类抗击斯菲亚的剧集又有几集呢？大半的篇幅不是在致敬，就是放在朝影这个小丑身上。朝影这个角色，本来格局可以很高的，完全可以做一个斯菲亚受害者，用于讽刺人类在抗击斯菲亚的过程中出的昏招，结果在正式剧集中被描写成了一个只知道欺软怕硬的家伙。

所以很多人说《德凯奥特曼》高开低走，我是不同意的，德凯根本就没有高开，他在前期就有了跑题的现象，后面跑题越来越严重。只不过大家被前期的剧情所吸引，忘了德凯的主题到底是什么。

而《德凯》奥特曼跑题，有很大程度上归因于武居正能导演对常驻反派刻画能力极差。常驻反派形象崩坏，自然会导致故事主线崩溃。

常驻反派的刻画

其实武居正能对常驻反派拉胯的刻画能力，早在《罗布奥特曼》就已经展现了。《德凯奥特曼》的朝影，其实就是《罗布奥特曼》里的美剑的翻版。

这俩常驻反派的共同点是，导演放弃了对他们的塑造，他们被主角打败一次后变得认死理一根筋，变成了导演手中用于拖时长、水剧集的提线木偶，最后导致剧情又臭又长，观众失去兴趣。

类似的问题也出现在《捷德奥特曼》《泰迦奥特曼》。《捷德奥特曼》里的伏井出K，愚忠于贝老黑，捷德尊皇出场后，也沦为了搞事工具人。《泰迦奥特曼》里的托雷基亚，三重泰迦出场后，也变得魔怔疯狂，前期塑造的阴险狡诈形象也破碎一地。

唯一对常驻反派刻画比较好的是《欧布奥特曼》。伽古拉在17集被欧布原生打败后，就下线了好几集。后面再次出场，借红凯之手干掉梅特龙星人，夺回蛇心剑后，利用八岐大蛇的力量让自身巨大化，一度干翻了欧布原生。

看起来伽古拉好像也是在认死理一根筋，但要注意两点，一是伽古拉下线的时间很长，这让后期的剧情不像《德凯奥特曼》《罗布奥特曼》那样单调乏味；二是田口清隆导演并没有放弃对伽古拉的塑造，伽古拉并不是作为一个反派才去不停地搞事，而是他本身的性格决定了他会去搞事——伽古拉对红凯又爱又恨，既不服红凯，又放心不下红凯，他对红凯色厉内荏，恨让他数次打败红凯，爱又让他不会对红凯下杀手，他这么折腾，无非就是想得到红凯的认可罢了。最后红凯用拥抱认可了伽古拉，伽古拉也就放下了仇恨，和凯并肩作战。这一系列剧情都是伽古拉的性格自然而然会产生的，伽古拉是个活生生的人，不是导演的提线木偶。

从这些正面、反面教材中我们可以看出，想要刻画好常驻反派，还是要看导演编剧的基本功，看导演能不能赋予反派角色生命，而不是把反派当成剧情的工具人。

为什么武居正能，还有坂本浩一，市野龙一，无法赋予反派以生命呢？主要是因为他们不能很好地把控圆形人物和扁平人物。

圆形人物和扁平人物

圆形人物与扁平人物是英国评论家福斯特在《小说面面观》中对小说人物类型进行的划分。

圆形人物性格丰满、复杂、立体感强，这些人物往往有一个比较稳定的性格轴心，同时又呈现出不同的性格侧面和性格层次，是多重性格的复合体；圆形人物的性格是在发展中展现的（是动态的和发展的）。

扁平人物性格单一、突出、鲜明，具有类型化的特点，是围绕着单一的观念或素质塑造的，易于漫画化或抽象的理想化，他们一出现，人们就能轻易地认出他们。这类人物性格是一种静态的封闭结构（没有变化），给读者的印象是不变的。

圆形人物和扁平人物没有优劣之分，但一般来说，圆形人物往往出现于长篇小说，扁平人物往往出现于短篇小说。

大家可以看一下老舍先生的《马裤先生》，以及维克多·德拉贡斯基的《超级蛀虫》，这两个短篇小说，主角都是扁平人物，但由于短篇小说篇幅很短，扁平人物张力很强，可以让读者回味无穷。但大家想想，如果不改变这两篇小说里主角的人设，然后把这两篇小说强行拉长成长篇小说，会有什么结果？恐怕只会是一个小丑翻来覆去地写，读者很快就索然无味。

特摄作品与小说是一样的，TV算长篇小说，剧场版算短篇小说。武居正能擅长刻画扁平人物，但不擅长刻画圆形人物，从《罗布奥特曼剧场版》与《罗布奥特曼》这两部作品的对比中就能看出，武居正能刻画的托雷基亚很好，但刻画的美剑就很差。TV作品很忌讳长期出现扁平人物，扁平人物剧情不可能长，即使是伽古拉这样的圆形人物，在《欧布奥特曼》里也很知趣地下线了很多集。而朝影、美剑就是典型的扁平人物，他们却迟迟不下线，一直在观众面前晃，很烦人，最终拖低了作品的质量。

总结

小说三要素，人物、情节、环境，人物是核心，人物立起来了，主题才能立起来，情节才不会崩溃，环境才不会成为摆设。《德凯奥特曼》对反派朝影，以及斯菲亚的拉胯塑造，直接导致了主题与剧情的全面崩溃，“高开低走”也是意料之中。