《七律·菱花》软细腰身逐水流，菱花开处自清幽。
采菱韵似采莲曲，菱角莲蓬味俱留。欲逗红鳞忽左右，惊飞鸥鹭窜云秋。随填一阕江南韵，只在池塘浅水沟。      菱角，菱科菱属一年生草本水生植物，浮在水上，表面深亮绿色，光滑无毛，背面为绿色或紫红色；  花小，为白色，雌雄同花，有4枚花瓣；果实为弯牛角形，果壳坚硬，幼时紫红色，老熟时为紫黑色；种子白色，呈元宝形。因果实与牛角相似，故曰“菱角”。        这样说其实不准确，因为菱角中，除了有两只角的菱角之外，还有三只角和四只角的菱角，甚至还没有没有角的菱角，在古代，有三只或四只角的菱角被称为“芰”，这种植物也被称为“芰荷”。        一直以来，我没有弄清楚过“莲，荷，菱”这些植物的区别和联系，有时候统称为“莲”或“荷”，我知道这是不准确的，但我们古人也从未弄明白过，他们甚至把生长在陆地上的木芙蓉也统称为“芙蓉”，即古代对荷的统称。基于此，从古代的一些诗词中可以看出，他们在写菱花时，也当作莲花处理，采莲与采菱不分。

《重忆寄从兄叔章·其一》

元 郭奎湖亭面面对青山，菱角新池月样弯。惟有东家兄弟好，几时学得白眉閒。    菱角新池，青山湖亭，这种清幽之境最是适合养生，不知道郭奎是羡慕他的东家兄弟日子的悠闲，还是讽刺他们不图上进，只求安逸享乐。单看这首诗是弄不明白的。
        诗词网对郭奎有介绍，如下：郭奎，字子章，巢县人。生年不详，约卒于元惠宗至正二十四年。慷慨有志节。早从余阙学，颇称之。太祖为吴国公，来归，从事幕府。朱文正开大都督府于南昌，命奎参军事。文正得罪，奎亦坐诛。        大丈夫志向最大，却不能自保，终让人生痛惜之情。

《采菱曲》

明 王世贞
蜻蛉刺水去，不复畏欹斜。渠自爱菱角，侬自爱菱花。        作为明代文坛宗主，王世贞大部分的诗作很有特点，这首采菱曲小诗，虽短短二十个字，却让我们看到一个品格清高的才子形象。菱花出污泥而不染，正是王世贞所追求的境界。

《斜径》

宋 王安石

斜径遇通南埭路，数家遥对北山岑。

草头蛱蝶黄花晚，菱角蜻蜓翠蔓深。

        写小路，带出蛱蝶黄花，菱角蜻蜓，一种夕阳下和谐自然清幽之境呼之欲出，估计这首诗写于他被罢相归家之后。政治家一旦放下政治抱负，就会回归为一名纯粹的诗人，在晚年王安石的眼里，一切不过山水而已。

《采莲曲》

梁 萧纲

晚日照空矶，采莲承晚晖。

风起湖难渡，莲多采未稀。

棹动芙蓉落，船移白鹭飞。

荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。

            萧纲如果仅仅做个诗人，该多好，可惜，历史把他推上帝王的宝座，那他个人的命运就已经由不得他了，至于他被侯景所杀，其实也不冤，想想他爹一代雄主梁武帝都逃不开被饿死的命运，何况这么一文弱书生呢。读萧纲这首《采莲曲》，仿佛他就是再世的王昌齡。

《采菱词》

明 张元

菱角何纤纤，菱叶何田田。

鸳鸯与厓騑，对对浮清川。

采菱白晢郎，荡桨后复前。

偶逢西家妹，隔浦来采莲。

娇容入花乱，素腕随荇牵。

要住语绸缪，风动裙带偏。

采采忘采角，但采叶在船。

赠我双莲子，庶几不空还。

        这首《采菱词》有偷窃六朝《采莲曲》之嫌，可见菱与莲的分别还真不大。

《再吟三首·菱角鸡头荐晚杯》宋 苏泂菱角鸡头荐晚杯，诗成不受片云催。青裙自约弥明喜，更上西楼看月来。        苏泂应该是作诗到了兴头上，估计写此诗前已经做了很多首，这种随兴所作之诗的特点是见物入诗，又诗不拘泥于物，一种明快的节奏跃然纸上，待上到西楼，估计还要吼两嗓子。

《小游仙诗九十八首第九十四》
唐 曹唐暂随凫伯纵闲游，饮鹿因过翠水头。
宫殿寂寥人不见，碧花菱角满潭秋。

        待到秋天，菱叶应该开始枯萎，此时菱花也所剩无几，估计作者缺少一些江南自然的知识，不过这首宫词很清幽，菱花同宫女的命运或许有相同之处吧。将菱花入宫词，却是曹唐的独到之处。

PS：今天从山南回来，很累，晚饭随便吃了一点昨天煮的剩饭，幸得今早同事过来，给我带了几只从林芝摘回来的梨子。

明天要去当雄谈项目，今晚就不能多写了。一百篇花卉文章很快就能结束，对此，却有些茫然，接下来不知写什么好，其实，我很想用诗经的格式写一些藏风，弥补诗经无藏风的缺失。但总感觉对他们还不太了解，不敢贸然动笔。