火影忍者的编辑对岸本这部作品的影响有那些？
如果说要盘点《火影忍者》这部作品有哪些贵人，那么作为《火影忍者》第一任编辑，矢作康介绝对是排得上号的。
那么，矢作康介对火影的影响有哪些呢？
由于网上各种版本的“采访”太多难辨真假，所以这里就用已经出书的公式书以及漫画作为分析的内容。
比如在记录到六道鸣佐成功封印大筒木辉夜为止的《火影忍者 阵之书》中就专门有这么个谈话录板块，其中就记载了关于两人对设定的一些“历史故事”
角色的眼神：
岸本在采访中提及自己在创作人物中尤其注意不让角色的眼睛（形状）与其他角色重复。
而与岸本这种表面不同的是，在经验上更为老道的矢作康介则是把侧重点放在了人物的精神内核上，通过单双眼皮等作画细节便可以让观众感受到角色的不同性格。
人设的丰富
在人物形象上继续递进，那便是人物的深度了，在个人人设的丰富度甚至不同班级的平衡性上，矢作同样给了岸本很大的建议。
例如小李这个角色的原案便是矢作给岸本设计出来的，但是“倔强”的岸本最后设计出了一个截然不同的小李（虽然不同，但是他的设计同样让身为编辑的矢作感到高兴）
桃地再不斩与我爱罗
同样矢作也非常遵循，循序渐进的原则，在原本角色的基础上进行丰富。
建立在这个基础上，两个人创造出了“我爱罗”这个角色，甚至于我爱罗这个名字都是在矢作的参与下起的（岸本原本的想把他取名为“小太郎”），而我爱罗的砂之盾也是以当时在编辑部流行的食玩为基础创造出来的
矢作还给前期一个非常重要的人物取了名字，那便是“桃地再不斩”，而再不斩的最初形象也并非是如今我们看到的这个样子
而是“一人一熊”的蜜汁组合，后来矢作出于对“看起来高大但是没有型的角色容易让读者有一种见光死的感觉”担忧，就让岸本改了形象，再不斩是如此，中忍考试那仨雨忍龙套也是如此（然而这仨改了形象还是一出场就没命了）。在取消了熊的设定后才有了“白”这个角色
PS：其实从这里也可以看出岸本的创作风格偏向于打斗这种简单粗暴的热血风，而矢作要更偏向于细腻的内涵风
不过这个一人一熊的组合在后期也算是被用上了，那就是歌唱家阿三和他的浣熊碰太
虽然这一点并没有得到直接的证实，但是我感觉岸本在创作这两个角色的时候应该是抱有当年对再不斩的“执念”在的。
PS：同样是板斧，熊的形象也没有大改
宇智波佐助
如果说前几个还算是配角的话，那么作为“并行主角”的宇智波佐助大概就是矢作最直观的贡献了
关于佐助的人物形象、性格等都与矢作有着千丝万缕的关系，为了营造佐助与鸣人的对立感，矢作也没少让岸本吃苦头。
这一点其实在当初火影的单行本中就有提及，当时还缺乏经验的岸本坦言佐助的脸与动作是所有角色里最难画的，也是最让岸本花心思的角色，所以说岸本对佐助这个角色也算是“又爱又恨”了
招数的名字
矢作循序渐进的思路不仅仅体现在人物的设计上，在招数这些设定上同样如此。
矢作直接驳回了岸本对忍术（名字）天花乱坠的想法，而是让他慢慢来先打基础再扩张
也正是因为如此，岸本在矢作离开后也存在过一定“报复性”的心理，出于这种逆反心理（被“压迫”久了）岸本偏要反其道而行之，结果却因此创作了让矢作很喜欢的奇拉比（Killer Bee）
但是事实上矢作康介对火影的影响并不局限于内容设定这方面，可以说他这个人出现在岸本的创作生涯中，对《火影忍者》的诞生都起了决定性的作用
因为矢作在岸本创作《火影忍者》之前，就已经在担任岸本的编辑了
当年还是大二的岸本便打算创作一部短篇漫画，最后，他创作了《KARAKURI》（又名人偶、机器人）
也正是这部作品让岸本入围了HOP☆STEP奖（并且还是第一名）
PS：顺道一提，那一届的评审是荒木飞吕彦
也正是因为这部作品，得以让岸本遇到了编辑矢作康介，而矢作打电话给岸本通知的时候，岸本还因为紧张按下了电话的挂断键
在这之后矢作康介就一直在担任岸本的编辑，并且岸本也创作出了《逗留》、《ASAIN PUNC》、《棒球王》、以拉面为题材的《NARUTO—狐忍—》（火影的前身）等作品，但是最后要么是归于平寂要么是不被采用，这让岸本一度“怀疑人生”
但是作为前辈的矢作却给了岸本很多鼓励
最后屡屡碰壁的岸本以鸣人为主角（上面提到的拉面作品的主角）画了一堆草稿交给了编辑部，最后结果“无心插柳柳成荫”，这段竟然被采用了
也就建立在那部作品的基础上，经过和矢作的讨论，《NATUTO》正式诞生了
连载的道路是漫长的，有许多设定在讨论之后就被删掉了，例如卡卡西的登场初设，也有很多设定都是岸本和矢作共同商讨的结果
而“三代火影是条狗”的这个设定，虽然没有直接说明和矢作有关，但是根据这个“背离世界观”的说法以及仓促修改的结果，这件事矢作应该也是参与其中的
岸本齐史和矢作康介这两位人物，可以说是相互成就的互补型。
没有岸本齐史就不会有《火影忍者》这个点子，没有矢作康介也不会有如今仍然让大家热议的《火影忍者》。
最后进行一点带点感情色彩的补充吧：
我个人非常反感“把功劳都归功于编辑并且把错误都归咎于作者”这种做法。
矢作和岸本的关系，与其说是佐助和鸣人这种对立的角色，事实上更像是【自来也和鸣人】这种传承的师徒，矢作从岸本是个漫画界萌新就开始当岸本的编辑，一干就是将近九年，一路上给了岸本很多建议和指导，最后让岸本和火影红遍了世界。可以说火影如今能有现在的成就是绝对离不开矢作的帮助的。
但是像佐助这些角色，都是两个人合作共有的结果，根据现有的资料来看，佐助这个角色是在【前期存在创作瓶颈的情况下经过矢作的建议，并且以龙珠里面悟空和克林的关系为范本创造出来的】，岸本对佐助这个角色的头疼更多是在前期人物塑造时对这个形象的刻画拿不准。并且岸本自己也说自己在佐助这个角色上花了很多心思，他也很喜欢佐助这个角色。
矢作带了岸本九年，佐助也差不多创作了有九年，有什么角色会因为这些问题做到连续困扰作者九年？岸本把佐助当成矢作的创作然后在矢作离开之后“报复这个角色”的可能性有多大呢？连微乎其微都不用了，这是根本没边的事儿。
这种想法不仅对作者不负责任，对矢作这个领路人也很不负责任。
可以说矢作在离开的时候给岸本已经铺好了路子，矢作担任火影编辑截止到2008年6月，当时自来也已经牺牲，鼬也已经死了，面具男已经转型成大佬级并且已经对佐助讲完了故事，佐助也已经有了复仇木叶的想法……那如今对宇智波鼬继而升级到对岸本的批判，是不是也要带上矢作一个呢？
哦，团藏这个角色被创造出来的时候，矢作也还在。
没有人会把自己的成就全归功于当初教导自己的老师，就像没有人会把自己如今的境况全都归咎于自己一样。
