下面说说我心中各段落歌词应有的特点，仅供参考。

我写完下面整篇的内容之后，发现我有一个很重要的点没有说出来，于是在这里说明一下。

就是说，每一个段落里歌词的氛围，都要考虑作编曲的氛围。我给出这些段落特点，有很大一部分原因是因为，这些段落的作编曲氛围就是如此。

比如副歌C段，作编曲就是能量最高的地方，而主歌A段就是最安静的地方，所以C段要“大声说话”，A段要“小声说话”。

下面的内容没有特意点出这一点，但希望你看的时候要结合进去。

（1）副歌C段

在作曲里边，副歌段是很重要，特别是第一句。第一句像军队的旗帜，旗子指到哪里，队伍就打到哪里。副歌的第一句旋律，会控制到后边整个副歌的旋律特点。副歌第一句得写好，整个副歌才能好。

我觉得作词也是类似。副歌的第一句歌词是很重要。一般来说，主歌讲故事，副歌讲道理。这里的讲道理，其实是讲“态度”的意思。

很多流行歌在副歌第一句就会亮出态度。

比如《热爱105℃的你》副歌：

Super Idol 的笑容 都没你的甜

八月正午的阳光 都没你耀眼

《说没关系》副歌：

我想听你说没关系

累了就放下一切跟我回家

很直白，只听第一句就马上能领悟到整首歌的态度，领悟到这首歌想唱什么。

事实上，我认为这是一首优秀的市场歌词应该拥有的特点。从整首歌的任何一个位置开始听，主歌也好，副歌也好，只要听短短几句（而不需要听完整曲），就能立刻听懂这首歌的主旨。

也有一部分副歌，它们第一句写景，然后才写态度。

《万疆》副歌：

红日升在东方 其大道满霞光（写景）

我何其幸生于你怀 承一脉血流淌（态度）

《夜空是否全然知晓?》副歌：

转眼窗外 蝉鸣满天下（写景）

光阴流转 新绿攀枝芽

清风耳边低吟 仿佛你的声音（写景、触景生情）

时而迷离时而却清晰

转眼之间 已然是盛夏（写景）

青草低垂 窗外花飞花

放下比较好吧 将那回忆收纳（态度）

氤氲过往的笑容 和想说出的话

这种写法，副歌第一句上来先给画面，再加上副歌第一句是刚从主歌过渡过来、是听觉最舒服也最新鲜的位置，给人一种“夏天里喝到第一口冰可乐”的感觉。

夜空是否全然知晓这段C2，词曲配合的极其好，我真的特别喜欢，所以贴了整段副歌在这里。

除了上面这两种以外，还有一种副歌写法，就是不讲态度，只有氛围。纯画画。

比如《悬溺》、《雾里》、《魔动闪霸：晨曦》

关于这一类，我不知道大家会不会和我有不同想法。反正我是觉得，这三首歌的副歌，歌词都是只有氛围、没有态度。

甚至它们好像连主歌也没有很清晰的态度，至少我读不懂，我只感受到了一个朦胧的氛围。有趣。

顺带一提，古风歌也很需要靠歌词营造氛围。古风的氛围往往是靠单词、意象做出来，而不是靠文言文语法把句子写的晦涩难懂（这只会让听众看不懂，然后切歌）。

大家留意观察自己熟悉的古风歌，它的大部分句子，语法习惯一定是和我们日常说话比较接近，然后去用一些带诗意的意象和写法。

“天青色等烟雨，而我在等你”，多白话的句式呀，但用了“天青色”、“烟雨”（两个诗意的意象）、“天青色等烟雨”（诗意的写法），感觉立刻就有了。

我要是把这两个词改一下，比如改成“公交车等绿灯，而我在等你”...嗯。

亲爱的一流词作们，一定要有对词语氛围的敏锐嗅觉。

（2）主歌A段

主歌A段的话，我最关注的点是，情绪一定要足够低。

情绪这东西吧，有点儿像音量。写一首歌词，如果一上来就卯足了劲大喊大叫...显然是很奇怪的。（除非这首歌开头就是副歌）

此外，因为我平时都是先写副歌（而且是3遍副歌全都先写了），然后再写A段，B段，Bri，所以我写A段的时候，就要考虑下C段。

考虑什么呢？

一是考虑C段的情绪和氛围。

C段是积极的还是消极的？积极的话，是兴高采烈、迫不及待，还是煦风暖阳、花香满面？

不可能说C段唱“我多想重新来过”，A段给一个预示着美好的起兴。（一般不这样）

二是要注意C段里使用的环境/故事背景。

因为歌词一般是会有主人公，会有对场景的描写。要注意不要出现一些场景上的错误，比如C段说今晚是满月，A段说今晚下大雨/满天星（月亮很亮的时候，是看不到星星的）。

（3）主歌B段

B段要特别注意的，就是一定要有转折。

从A到B段，一定要有个情绪的转折，不管是歌词，还是作编曲。

常见的作曲思路是，在B段变得压抑、揪心、紧张，然后在C段释放出所有情绪。

所以作词也可以照着这个思路来，不管A段是轻快还是哀愁，写到B段，整体的感觉都可以往压抑、紧张上写。

当然，不是每首歌都有B段。有的歌是A1 A2 B1 C1，有的歌是A1 A2 C1（A2直接进C1，没B段），那就没有这个紧张压抑的段落。要留意哦。

（4）桥段Bri

这个一般是位于C2和C3之间。

不是每首歌都有Bri，随着短视频的发展，现在的歌曲都越来越短、越来越快，大家很少再写很长的前间尾奏。Bri也就见得越来越少了。

怎么说嘛，这个段落有点儿特别，它也是转折的一段，而且是承接在两段副歌之间。Bri唱完，马上就要接副歌C3了，C3是整首歌的最后一段副歌。

Bri这段在作编曲上的特点是，能量感上基本齐平副歌C段，但作曲旋律会比C段更柔和，往往有更多的长音、更少的颗粒感，导致Bri听起来比C段速度更慢。

我认为Bri适合说一些更柔软、更委婉的话。

就是说，C段往往是打直球，而Bri则是旁侧敲击，换个侧面的角度、柔软的口吻去说同样的感情。

大多数的Bri给我的感觉都是，柔软、脆弱、顾影自怜。