13世纪，圣咏上方原来没有唱词的添加声部被填入了新歌词
贝多芬746、13世纪，圣咏上方原来没有唱词的添加声部被填入了新歌词
2021-12-04 22:14，网友“鱼儿聊艺术”发表名为《西方音乐史基础知识100问（13）什么叫经文歌？分为几种类型？》的文章。（2人赞同了该文章）
…艺、术、艺术：见《牛顿103》…
（…《牛顿》：小说名…）
文章内容：
…内、容、内容：见《欧几里得66》…
（…《欧几里得》：小说名…）
13世纪，圣咏上方原来没有唱词的添加声部 被填入了新歌词，
…圣咏：见《贝多芬283、什么是圣咏》…
[
公元6世纪末，罗马教皇格里高利一世为了统一教会仪式中的音乐，将教会礼仪歌曲、赞美歌等收集、整理成一本《唱经歌曲》，即“圣咏”，
共收集整理了3000多首歌曲，
它后来就被人们称做“格里高利圣咏”。
——《贝多芬283》
]
…声、部、声部：见《贝多芬234》…
于是 圣咏声部 与添加声部 就同时唱出了不同节奏、不同速度的歌词，
…节、奏、节奏：见《牛顿87~88》…
…速、度、速度：见《伽利略3》…
（…《伽利略》：小说名…）
这一种形式被称为“经文歌”。
…形、式、形式：见《欧几里得13》…
加入的歌词往往并不是宗教内容，而是一些抒情诗，甚至带有对教会认识的讽刺内容。
…内、容、内容：见《欧几里得66》…
…认、识、认识：见《欧几里得51》…
在音乐上，两个声部在旋律、节奏、织体等各方面的反差越来越明显，
…旋、律、旋律：见《贝多芬71》…
…节、奏、节奏：见《牛顿87~88》…
…织、体、织体：见《贝多芬277~288》…
这导致两声部的组织 出现了一定的问题。
…组、织、组织：见《伽利略19、20》…
于是，在两个声部的中间，又出现了一个中间声部，成为三声部。
经过一段时间的发展，三声部经文歌的织体形式几乎已成定式，
…时、间、时间：见《伽利略10》…
…发、展、发展：见《伽利略21》…
即低声部以长音为主，演唱的是拖长了的“圣咏”歌词，被称为“定旋律”；
…演、唱、演唱：见《贝多芬52、53》…
中间声部速度持中，对上下声部起到一定的“过渡”作用，歌词内容以抒情性为主，被称为“经文歌声部”；
…速、度、速度：见《伽利略3》…
…作、用、作用：见《欧几里得68》…
…性：1.物质所具有的性能；物质因含有某种成分而产生的性质：黏～。弹～。药～。碱～。油～。2.后缀，加在名词、动词或形容词之后构成抽象名词或属性词，表示事物的某种性质或性能：党～。纪律～。创造～。适应～。优越～。普遍～。先天～。流行～…见《欧几里得10》…
上声部织体以华彩见长，演唱的是一些内容较活跃的歌词，被称为“第三声部”。
…华彩（百度百科）：音乐术语，原指意大利正歌剧中 咏叹调末尾处 由独唱者即兴发挥的段落。
后来在协奏曲乐章的末尾处 也常用此种段落，
乐队通常暂停演奏，由独奏者充分发挥其表演技巧 和乐器性能。以达到升华作品的作用…
（…性、能、性能：见《牛顿12》…）
这种风格的经文歌 被称为“弗朗科经文歌”，约流行于公元1250-1280年间。
后来，还出现了高声部旋律节奏加快到像绕口令一样的“彼得罗经文歌”。
14世纪，经文歌的发展到了一个新阶段，出现了“等节奏”技术，
…技、术、技术：见《欧几里得104》…
对整个复音音乐的发展 以及其地位 起到了重要的作用。
“等节奏”技术要求在创作前先设定两个材料，即固定节奏型 和固定音列。
…节、奏、节奏：见《牛顿87~88》…
…型：见《伽利略9》…
…节奏型：见《贝多芬418、节奏型：单位拍子内的节奏组合》…
…音、列、音列：见《贝多芬100》…
在经文歌的圣咏声部（即低声部）中，正是采用塔列亚和克勒不断循环地交错使用，对音乐本身的组织 起到了统一的效用，并保证了音乐的多样化音响，是当时十分流行的一种创作技法。
…化：后缀。加在名词或形容词之后构成动词，表示转变成某种性质或状态：绿～。美～。恶～。电气～。机械～。水利～…见《欧几里得2》…
…创、作、创作：见《伽利略20》…
经文歌后又添加了第三、第四声部，形成三种、四种不同歌词同时演唱的形式。
…演、唱、演唱：见《贝多芬52、53》…
一直到文艺复兴时期，经文歌的几个声部 又发展为采用同样的歌词，
…进、行、进行：见《贝多芬222》…
各声部间的进行，以音调“模仿”作为主要手法，
…音、调、音调：见《牛顿95》…
格里高利圣咏被取代，声部增加至五个甚至八个以上。
…手：见《牛顿282》…
…法、手法：见《牛顿164》…
作为这一时期音乐家所钟爱的体裁形式，经文歌在法-弗兰德乐派的代表人物、被称为“第一位个性完满的作曲家”若斯坎手里达到了新的高度。
…家：掌握某种专门学识或从事某种专门活动的人：专～。画～。政治～。科学～。艺术～。社会活动～…见《欧几里得92》…
…性：1.物质所具有的性能；物质因含有某种成分而产生的性质：黏～。弹～。药～。碱～。油～。2.后缀，加在名词、动词或形容词之后构成抽象名词或属性词，表示事物的某种性质或性能：党～。纪律～。创造～。适应～。优越～。普遍～。先天～。流行～…见《欧几里得10》…
以往的作曲家 都强调作曲技术的巧妙，
而若斯坎 则强调音乐表达词意、表现情感，
…情、感、情感：见《牛顿101》…
他在经文歌创作中 使用了模仿手法，使复调音乐的技术得到了拓展。
…复调：复调这两个字，从字面上来说，与多声一样，“复”就是多的意思，“调”是指曲调、旋律，“复调”就是不止一条旋律…见《贝多芬285》…
他的作品主要运用主题模仿的手法，使音乐得到前所未有的发展。
…主题：1、指文艺作品中 或者社会活动等所要表现的中心思想，泛指主要内容。
2、泛指谈话、会议、文章等的核心内容…
1750年以后，经文歌日渐衰落。
发布于2021-12-04 22:14
“法国作曲家马肖所创作的《圣母弥撒曲》是保存下来的第一部完整的弥撒曲，
他第一次把常规弥撒的各个段落视为一个整体来构思，对其后的弥撒曲创作有很大的影响。
请看下集《贝多芬747、法国作曲家马肖第一次把常规弥撒的各个段落视为一个整体来构思》”
若不知晓历史，便看不清未来
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