用再漂亮的碗去装鸡蛋汤，鸡蛋汤的味道依旧是鸡蛋汤。——再评《京紫》
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2021年8月24日，文末追加关于剧情是公认有问题的证据
两年前京都动画惨遭悲剧，而前不久正好与友人谈论京都动画的发展战略，谈及本作，都说是京都动画第二阶段战略的开局，但是突遭厄运，京都战略戛然而止，当时友人希望我能进一步分析京都日后发展，但是京都动画刚遇厄运，这时来谈论，不免落得一个吃血馒头的嫌疑，所以搁置了此事。两年后，俗事缠身，此事也就忘记了，而当初谈天论地的友人，也都各奔前程。今天忙里偷闲，偶然瞥见了《京紫》，想到此事，想着也动笔写写吧。
先说京都动画
京都动画，昵称京阿尼。和我之前聊过的几家公司比起来，这是最特别的一个公司，亦或者说是日本最特别的一家动画公司。
京阿尼成立于1985年。前文说过，日本动画公司可以根据成立时间分为三种公司。一种是和“虫制作”同一时代的老牌动画公司，这些公司基本上是制作了一代经典日本动画业的奠基者；成立于八十年代至九十年代的动画公司，成立不久便遭遇了“宫崎勤事件”、“有害书运动”和“亚洲金融危机”与日本经济大萧条的年代，由于经历又创新了“制作委员会”模式，他们基本上是现在日本动画界的中流砥柱；最后一种就是千禧年间的动画公司了，犹如D社和七公司，倒霉的他们只能去改编《国王的游戏》这类烂片，在艰难中求生存。
特立独行
但是京都动画很难用一般的动画公司来套，这也是为什么标题要说他是特立独行。众所周知，现在的动画基本上采取“制作委员会模式”来制作和运营。很多人在看了《pop子和pipi美的日常》第一集后，会发现一个叫制作委员会”的，是动画里的反派。那么什么是制作委员会呢？这里就简单的说一下。制作委员会最早是EVA开创的，简单来说就是各个利益方按照自己的收益预期来对动画进行投资。举个简单的例子，一部轻小说改编动画要进行制作，该小说的出版社、手办制作公司、光盘销售方等等各方，开始对动画进行投资，募资结束后，委托动画公司进行制作。这种模式的好处就是，可以分散投资风险，更好更快的为动画筹集到足够的资金。但是缺点也是很明显的，在这个过程中，动画公司一般沦落为给制作委员会打工的打工仔，在制作动画的时候很难发表自己的意见。《pop子和pipi美》那集讽刺的就是这个。
但是京都就很不同了。首先我们从地理位置来看。日本百分之九十以上的动画公司都在东京分布。但是京都动画却在京都。之所以坐落在京都，原因很简单，东京的房租太贵。不过也因祸得福，京都动画公司没有像东京的动画公司一样，有着高昂的房租压力，有更多的资金来干自己的事。而京阿尼最特别的地方就是，在这个制作委员会流行的年代，京阿尼是唯一一个不采取制作委员会的公司。
和很多公司不一样，京阿尼在内部采取的是员工制。看过《白箱》的朋友应该知道，动画公司的原画师基本上是采取临时招募制度，在原画师完成工作后，再由公司排人去他们的家中取回原画，回到公司后，作画监督还要对原画进行修正。但是京阿尼就不同了，他们采取员工制，原画都是员工来公司打卡完成。
京阿尼在公司的运营上其实是偏向迪士尼模式的，也有很多人称作京都模式，以此来区别“制作委员会”模式。京阿尼和迪士尼相似的地方就是，他们都不是用动画来作为收益点，而是利用动画来延长产业链，以此来获利。所以我们在看迪士尼的时候，他的游乐园才是重点。而对于京阿尼而言，它的赢利点就很多了。首先是和地方政府的协定，京阿尼很多动画都是实际的地方，在《幸运星》后，京阿尼看到了动画圣地巡游的潜在利益，于是开始大力发掘这里。除此之外，京阿尼还成立了自己的出版社，KA Esuma文库。这个文库出版的轻小说全部都是京阿尼改编的对象。自己改编自己的东西，自己延长自己的产业链。这就是京阿尼独到之处。
由于没有“制作委员会”的催债，京阿尼没有工期的限制，员工打卡工作，动画的质量也就有了保障，而且自己也有对动画的最大发言权。这是别家公司所不能相比的。
盛世危机
就和辩证法一样。京阿尼的各种优点实际上也是他的各种缺点。远离东京确实远离了高房价。但是为何动画公司要扎根的去东京？很简单，东京有着近4000万的人口，占据了日本三分之一以上的人口，也是日本的政治文化科技的中心。只要在东京，你才能接受到最先进最主流的文化和技术。而京都动画远离了东京，实际上也是远离了动画行业的核心圈子。员工制的确保证了作品的质量，但是由于员工长时间无法和外面的公司进行交流合作，他们的画工进步也遭到了制约。为什么有人戏称有“京都脸”，就是源于此。由于原画师就在一个公司里工作，画风逐渐难以改变，而且没有同行之间的交流，再进步的可能性也遭到了遏制。京都动画公司有150多人，但是能够画战斗画面的画师不过三人，这也是为什么京都动画少有战斗动画，也就只有在《中二病》和《无彩线》中来一些蜻蜓点水的操作。
除了原画师的进步。导演也是一个大问题。去看一下京都动画的导演，就那么两三位交替工作，由于原画师的限制，他们自身也难以展开手脚。于是就造成了这个场面，京都动画，废萌动画。除了废萌片外，京都动画几乎不会制作其他动画了。
京都动画有自己的学校和出版社，改编作品也是用自家的作品。这也是个大问题。日本出版业，集英社、讲谈社、角川集团等大头基本上瓜分了日本出版业，京都能签约的优秀作者真的不多。拿《中二病》来说。这部获得了京都大奖铜奖的作品……说实话真的很无聊。就这种作品也能获奖，也能看出京都小说的水平了。这也不难理解为啥京都动画在改编《中二病》的时候要进行魔改。你看看《中二病》里最有魅力的两个角色，学姐和凸守早苗都是京都动画原创的……而《无彩限》，人家原本是一部正经的战斗作，结果京都没啥会战斗场面的人，于是这部作品原创了露露和熊枕久瑠美两个角色，硬生生的改成了废萌卖肉片……
变革时代
京都动画的决策层很明白自己的处境。除去key社的三部曲、米泽穗信等这些原作就很给力的作品外，京都动画前期的废萌片战略在这个时代是越来越不吃香了。
于是我们就看到了《声之形》和《紫罗兰》。这两部作品可以说是京都开始转变应对危机的时刻。这些片子我们已经看不到京都废萌开场的做法了，转而好好制作作品。《声之形》原作就很火热，相关文章见下面连接吧
《京紫》稍后正文会说这里暂且按下不表。
作品
聊了这么多，该说说京都动画的动画了。
京都动画2003年开始独立制作动画，前期比较重要的作品是这几部。key社的三部曲、《凉宫春日》、《幸运星》。他们的出现可以让关西动画圈突然冒出了一个能打的。当年坚津信之写《不可不知的日本动画史：黎明前的关西圈电视动画》时，作品少到只能拿广告动画来充数，并且不难看出，由于远离文化中心，关西动画一直处于衰败的过程中。京都动画的出现可以说是关西动画复苏的一个标志。可以说，这几部作品奠定了京都动画的地位。而在我个人看来，key社三部曲可以说是奠定了京都动画在业界的地位。而《幸运星》和《凉宫春日》则是京都自我定位的作品。
京都从此之后，避关东圈锋芒，开始寻找一些原作冷门一点的作品，加以改编。废萌就成了京都动画主要类型动画。但是好景不长，随着时间的推移，日本观众不吃这一套了，对废萌片审美疲劳。之后京都改编了米泽穗信的《古典部系列》，并改名为《冰菓》。如果你和我一样喜欢推理小说，那么米泽穗信的名字应该不陌生。作为日本推理界新星，目前正在直追樱庭一树（《哥特萝莉事件薄》作者）。在优秀的原作下，《冰菓》自然也就不差。
之后好长一段时间，京都都是在魔改自家的轻小说，《中二病》、《free》等都是这个时候的作品。轻改起起落落的。但是之后的小说改编《吹》又让人们重新了认识了京都动画。
总结一下。
京都动画是日本很特殊的一家动画公司。在众多动画公司开始变革的时代，京都动画反应不算快，但也不慢。在特殊的时代，京都动画究竟能够有怎样的改变，谁也说不准。
上文，改写自几年前的旧文，当时正值《紫罗兰》热播，所以对京都进行了一个简单的总结。
京都动画正在求变，可以说京都是日本的迪士尼，正在构建属于自己的新模式。
而《京紫》就是这个模式的第一步，算是一个试水
既然《京紫》是京都的试水之作，因此动画就要尽可能求稳。
总的来说，《京紫》的质量在我的意料范围内。本作在画面质量上是十分上乘的，但是，《京紫》的最大优点也就这一点了。
在剧情内容上，本作大体上是单元剧。每一集的节奏把握都很到位，没有让人昏昏欲睡的地方。一些细节处理也是十分到位。比如第一集的时候，薇尔莉特换上高跟鞋后，身高就变高了，薇尔莉特在医院询问少佐的时候，霍金斯插在口袋里的手微微握紧，爱丽丝回家和离开时前后踩上水潭前后表情的变化。本作的主线是女主了解人心的故事，除了第四集飞跃有些许突兀外，女主内心的成长，从一开始面无表情不知人间冷暖到后面会为了一位母亲、一位即将逝去的士兵流泪。这些都可以看出女主的成长，她最后了解到了爱是什么，也终于可以给少佐写一封信而不是报告书，这些点滴的变化都是我们观众能够看到的。
这些细节可以写上几万字，但是抛去这些细节，我们来看剧情，就会有些失落。战争时的冷血兵器少女寻找人心这个主题，说实话没什么新颖的。既然主题上没啥新颖的，那就在剧情上多多雕琢一下吧，但是剧情也显得过于平淡。本作主线很清晰，通过女主一次次代笔，让她了解爱是什么。但是这个过程未免过于简单了。每一个单元剧的内容也都没啥新意，你都能在同类型作品中找到影子，尤其是那个母亲在自己去世前留给女儿几年的信件，都快被这几年网上的各种鸡汤玩坏了 。
除了单元故事缺乏新意，矛盾也是显得过于平淡。
本作的矛盾主要有两个，一个是少佐已经死了，但是薇尔莉特不知情，另一个则是少佐的哥哥对薇尔莉特的看法。第一个矛盾点处理的还是可以的，第9集的节奏十分到位，女主伤心、重新振作都不会让你觉得，她伤心的时间太长或太短，振作的太早或太晚，节奏感十分好。但是第二个矛盾点就处理的一般了。从故事的开始，少佐哥的形象就给人一种坏蛋的感觉，一种随时都可能说出：我愚蠢的欧豆豆呦，我一开始以为哥哥在知道女主当人偶后百般使坏，会不停的讥讽的女主。结果哥哥知道女主在代笔后，说了一句：“凭你那沾满鲜血的双手，如何给别人写信？”然后就失踪了数集。。。之后在第9集再次出现后，我们的哥哥又变成了一个十足的弟控，他用悲伤的语调对薇尔莉特说道：“没有感情的你，为啥会流出眼泪？”这句话有问题啊，在其他的动画里，这都是大决战后，复仇的悲情反派说的话啊。。。等到了最后一集，咱们的哥哥大人彻底洗白了。。。好像他也没多黑。所以我们的哥哥在整部剧中，几乎没有给女主带来过什么麻烦，这个矛盾点实在是太平淡了。
总的来说，《京紫》就好像一道用金碗装的鸡蛋汤，餐具十分的精致，但是不管碗多么的好，鸡蛋汤依旧是鸡蛋汤。《京紫》对于细节的处理和对节奏的把控都是教科书级别的，但是这些小打小闹无法改变作品本身平淡的问题。这里我们对比一下《AB》。《AB》的毛病一大推，前期叙事无聊，观众留存率不高，出场角色很多，但大部分都没有展开，好多故事都没有讲明白，很多伏笔都没有解决（最后只能去玩游戏），但是这部作品的剧情却被屡屡称赞，为什么呢？很简单，《AB》虽然有很多毛病，但是亮点也很多，比如世界观的展开，剧情的翻转，结局的高能等等，这些亮点掩盖了毛病，这也是《AB》能留名动画史的原因。《京紫》刚好和《AB》相反，它几乎没有什么毛病，细节处理的十分到位，但是也没啥让人眼前一亮的地方，到了最后你夸奖《京紫》的话语只剩下，画面挺好，细节挺好。。。却没人说有趣。
所以不难看出，从《声之形》和《京紫》开始，京都动画在打磨自己的团队，在各种题材上都能够进行试手，弥补远离关东经济圈带来的负面影响。
但不幸的是，在《京紫》刚刚带着京都的改革起步后，京都就遭遇了718火灾。火灾造成了大量的损失，包括财产和人员的损失，一些在企划上的作品基本上告吹，接下来的两年，京都基本上没有新动画问世（这期间上架的动画都是之前的存稿，工作以及完成或者大体完成）
去年9月，京都动画吸收了大阪的第三工作室，为主公司进行输血。那么算上成员的磨合，差不多今年7月能够上映的《小林家的龙女仆S》，应该是磨合后的第一部作品。
不过人算不如天算，目前疫情导致了很多动画延期播放，京都动画的宣告复活的作品究竟能不能如期上架，实际上还是充满未知数的。
简洁版
总的来说，《京紫》的质量在我的意料范围内。本作在画面质量上是十分上乘的，但是，《京紫》的最大优点也就这一点了。
《京紫》的剧情存在两个方面的问题。
女主内心的成长描写单调和跳跃
推动故事发展的矛盾弱化
先说内心成长问题
本作的逻辑线可以简单概括为：
女主是战争兵器——不懂得感情，尤其是不懂的她对少佐的感情究竟是什么——女主通过替别人执笔写信体会感情——女主逐渐找回感情，理解感情——女主理解了她对少佐的感情是爱——女主得知少佐阵亡的消息——女主感情爆发——之前替别人执笔写信，尤其是为战争相关人员写信的激励女主——女主振作，体会自己第一次的爱，回扣标题（紫罗兰花语：梦境中爱上你，对我而言你永远那么美。理解为少佐对女主，或者是女主对少佐的话语），顺带体会一些反战观念，可以升华主题（可有可无）
实际上《京紫》的剧情逻辑是没问题的，如果好好按部就班的走，称不上神作，也是难得一见的佳作。不过在剧情统筹方面出了不少的问题。
首先一开始 ，女主写信写的就和报告书一样，体现女主缺乏感情。
在学校毕业写信，女主第一次体会到了人的感情，写出了虽然简单，但是很扣人心的信。这段剧情非常重要，因为这是女主为经历战争的人写信，她第一次体会到了战场上那些士兵也是有感情人的事实，也是女主第一次感受感情。
剧情线到这边是没问题的，但是很快就出现问题了。
之后剧情从服务女主成长变成了女主服务剧情了。
原本的剧情应该是母亲那里感受母爱，战争创伤的士兵那里作为士兵一起感受战争的创伤，公主婚约那里感受爱情，然后理解自己对少佐特殊的感情是啥。
但是女主在学校那段后，感情突然变成了正常人，写信没问题了，女主成了故事的配角，而不是故事在服务女主的成长。
接着是矛盾，矛盾也是显得过于平淡。
本作的矛盾主要有两个，一个是少佐已经死了，但是薇尔莉特不知情，另一个则是少佐的哥哥对薇尔莉特的看法。
第一个矛盾点处理的还是可以的，第9集的节奏十分到位，女主伤心、重新振作都不会让你觉得，她伤心的时间太长或太短，振作的太早或太晚，节奏感十分好。
但是第二个矛盾点就处理的一般了。从故事的开始，少佐哥的形象就给人一种坏蛋的感觉，一种随时都可能说出：我愚蠢的欧豆豆呦，我一开始以为哥哥在知道女主当人偶后百般使坏，会不停的讥讽的女主。成为女主成长道路上的阻碍。或者是提高剧情紧张氛围的角色。
结果哥哥知道女主在代笔后，说了一句：“凭你那沾满鲜血的双手，如何给别人写信？”然后就失踪了数集。。。之后在第9集再次出现后，我们的哥哥又变成了一个十足的弟控，他用悲伤的语调对薇尔莉特说道：“没有感情的你，为啥会流出眼泪？”这句话有问题啊，在其他的动画里，这都是大决战后，复仇的悲情反派说的话啊。。。等到了最后一集，咱们的哥哥大人彻底洗白了。。。好像他也没多黑。所以我们的哥哥在整部剧中，几乎没有给女主带来过什么麻烦，这个矛盾点实在是太平淡了。
当然，细节方面，本作是很好的
比如第一集的时候，薇尔莉特换上高跟鞋后，身高就变高了，薇尔莉特在医院询问少佐的时候，霍金斯插在口袋里的手微微握紧，爱丽丝回家和离开时前后踩上水潭前后表情的变化。本作的主线是女主了解人心的故事，除了第四集飞跃有些许突兀外，女主内心的成长，从一开始面无表情不知人间冷暖到后面会为了一位母亲、一位即将逝去的士兵流泪。这些都可以看出女主的成长，她最后了解到了爱是什么，也终于可以给少佐写一封信而不是报告书，这些点滴的变化都是我们观众能够看到的。
这些细节可以写上几万字，但是抛去这些细节，我们来看剧情，就会有些失落。战争时的冷血兵器少女寻找人心这个主题，说实话没什么新颖的。既然主题上没啥新颖的，那就在剧情上多多雕琢一下吧，但是剧情也显得过于平淡。本作主线很清晰，通过女主一次次代笔，让她了解爱是什么。但是这个过程未免过于简单了。每一个单元剧的内容也都没啥新意，你都能在同类型作品中找到影子，尤其是那个母亲在自己去世前留给女儿几年的信件，都快被这几年网上的各种鸡汤玩坏了 。
防止岁月史书发动，我是没想到，我三年前的一篇旧文，加了点东西重发竟然突然被篡改历史了。
先看百度关联词
然后再看豆瓣影评
这是按照热度排的前九位影评
挨个看一下
第一位的影评
观点和我的有相同的部分，即冲突塑造的过于单薄，所以导致了剧情平淡
第二位影评
这篇影评也是和我的观点一致，即剧情过于平淡，冲突不够
第三篇，这是一个京吹
首先第一部分是证明了《京紫》不是退稿作品，不过也说明了一个问题，那就是京都自己的文库奖没啥含金量，其次本作是石立太一导演内定的，因为他喜欢
不过小说遭遇的批评很多，即使是动画，这位京吹也说了，有些问题。
我不认同这位的，技巧不到位，但是细节值得推敲，这叫舍本逐末。
这位也说了，京紫最大的问题在于剧情，但好在剧情是平稳落地了，没有崩坏，但谈不上好，和我的观点差不多
这位存粹的黑子，是个反二人士，不予评论
前不久有人和我说外网评价，摔我一脸mal的评价
那咱们看看
mal评分高达8.65分。
然后这人就开始反驳我说的2018年的时候很多人说京紫剧情不好是假的。
那咱们看看mal里的影评吧
我找了两条评论，还都是京吹的评论。
第一条很长，我简单看了一下。首先这位批判了当时mal里超级多的对《京紫》批评的言论，认为这是一种跟风行为。但是，笔锋一转，这位作者也认为《京紫》剧情有问题，他认为剧情过于割裂，主角的成长没有得到展示。其次，他认为很多角色存在感单薄，以至于他要不停去查这些人叫什么，而且认为少佐哥存在意义没有得到体现
基本上和我的观点一致。
然后第二位，直接看前面几句话：I saw quite a lot of people who dislike this anime forquite few reasons such as boring , no plot ( whichmakes zero sense ) , no character development ( whichmakes zero sense as well etc .）我看到很多人不喜欢这部动画片，原因很简单，比如无聊，没有情节（零感），没有角色发展（零感等等）
所以，咱能别发动岁月史书了吗？《成龙历险记》里说了，随便用岁月史书会被诅咒的。
特别回应：泰坦尼克号
有个人在我评论区里说，我不会觉得《泰坦尼克号》是穷小子爱上富家女吧。
很明显，这位是想说，如果我有很高的鉴赏功底，肯定不会觉得《泰坦尼克号》是穷小子爱上富家女，然后又会因为我的鉴赏功底，应该能看出《京紫》深刻的内涵。
我当时回了一句：连《泰坦尼克号》是穷小子爱上富家女都说出来了，也看出你啥水平了。结果被围攻。
很多人觉得，我是没看清人家写的是啥，误会了人家，自己看东西不细致。
好吧，没想到这么多人，真的对《泰坦尼克号》毫不了解啊。
那咱们附赠一篇《泰坦尼克号》的解析
首先看时间背景。
泰坦尼克号是1912年沉船。
是英国白星航运公司为了对抗竞争对手制造的船只，白星航运公司刚刚和美国的公司进行了合并，重新振作，非常需要打败竞争对手。
这里就需要各位注意这么几点了，首先这艘船是1912年的。1912年，大英帝国开始衰落，美国开始崛起。所以出现了戏剧的一幕，英国航运公司需要美国公司的帮助。各位细细品这个细节，有没有发现和啥非常像。对，现在的中美。
所以该船实际上是当时大英帝国衰落和美国崛起的一个缩影。
那么来看电影。
男主角：底层青年，美国人，朝气蓬勃
女主角：英国没落名媛，为了家族和不喜欢的人结婚，被家族束缚，并且在衰败
加上这部电影是1995年，美国赢得冷战后不久拍摄的。
用别人的一句话，这部电影实际上是盛世中的美国人对最高光时刻的一种怀念。
所以，这部剧各位看看。
确实是穷小子爱上富家女，只不过穷小子代表的是冉冉升起的美国，富家女代表的是逐渐没落的英国。
那位用这个例子的，实际上就是看出了什么超越阶级爱情的程度，所以才会用这么个例子反问我。
这就好比，有个人跑到你面前说，你知不知道，鸭子能在路上走也能在水上游，还沾沾自喜。
说白了，low啊。
