臻藏天下：清旷韵雅，韵胜高华—陈增胜绘画中的《以画啦话》（二
北宋郭思《林泉高致》中有一段对绘画写生感物的描述十分精辟，说“学画花者,以一株置深坑中,临其上而瞰之,则花之四面得矣。学画竹者,取一枝,因月夜照其影于素壁之上,则竹之真形出矣……”。 陈增胜先生笔下的猫猫狗狗以形写神、形神俱妙而形肖逼真、活泼可爱，自有其鲜明风格体现，带来一派生动传神、意趣盎然之感。
陈增胜，大红袍艺术家,国家一级美术师,山东画院高级画师,山东书画协会理事,中国美术家协会会员,中国书法家协会会员,2000年中国百杰画家,人民美术家协会常务理事,孙其峰书画艺术研究院院长,原中央机关美协常务理事、顾问,中国美术家学会第一届理事会理事,被录入《文化部文艺人才中心高级人才库》,2008年出版《中国近现代名家画集 陈增胜》（大红袍）.
常言绘画贵在有其个性，古人所谓“自立门户”“别创一格”是也。陈增胜先生乃师，当代著名花鸟画家孙其峰先生曾高度评价其画作说：“变化古法，斟酌造化，独运心源，自成一格。”
观其作品，既得国画传统笔墨的技法、趣韵，又与传统折枝花鸟画作的形质迥然不同，有“心师造化”于现实生活中体验思悟获得真实审美感受，也有融汇时代情致、契合时代精神而神迁笔墨、情寄布构的“迁想妙得”，可谓贴近生活接地气，笔承传统有文气，意融诗性蕴雅气。
以画啦话（二）
——陈增胜
《主人不在家》
这幅画，我是借用宠物在主人不在家时表现出来的幼稚可笑的动作，来揭示儿童本性的。
儿童，尤其是3—6岁期间，特别好学，擅模仿，对一切事物都充满了好奇，任何事情都想试探一下，什么小玩具都可能拆开玩玩。这时间他们就是一块“海绵”，所有的水分都会很快吸进去，且印象深刻，记忆牢固。这时间如果教育好，方法得当，对孩子将来前途有着极大作用，所谓“三岁看老”，就是这个意思。
我记得解放初期，由于没有推行计划生育，一对夫妻一般会有3－4个孩子，多者可能七八个。那时，只要是第二胎生了，一般是由第一胎负责照顾，就是哥哥姐姐带弟弟，带妹妹，父母或是打工，上班，下地，孩子们大多是过着“主人不在家”的生活。有时一个大孩子带三五个小孩。这时，大孩子的天性得到充分的发挥：自己要想法玩，还要照顾小弟小妹玩；小弟小妹拉屎了，大孩子要想法处理；小孩子之间打仗，大孩子要保护好小弟小妹，还要处理好内部纠纷。所以，几乎每家的老大，长大后都有极强的责任心和处理日常生活的能力。最小的孩子则因依赖哥哥姐姐，会形成依赖性，攀比性，因而其智力，特别是处理生活中问题的能力较弱。
现在，一般是独生子女，在家由父母及老人照顾，到托儿所幼儿园由教师关照。一切行动都是在大人的指导、暗示下进行，思维也在受大人支配和影响，很少甚至没有一点时间过上“主人不在家”的日子，其独立思考和自己处理问题和能力相应地被抑制。
此外，教育孩子要多用“启发式”，让孩子自己来判断对错，思考选择解决问题的方法，比如孩子告诉你：“妈妈，ＸＸ打我”。如果你说“那你怎么办哪”？孩子会在“还击”、“躲开”、“说理”等方面经过思考作出回答。如果妈妈只为痛孩子，说“你的手呢？打他！”这不光代替了孩子的思维，还给孩子种上了“怨怨相报”的粗鲁习性。
《邻里之间》
古籍《老子》中有“鸡犬之声相闻，老死不相往来”的句子，那是反映社会关系中的彼此不了解，不通音信的邻里关系。
少时家在农村。村子不大，老少爷们都很融洽。那是因为大家都生活在一个村，某某什么性格，甚至祖宗三代的情况都很了解，互不戒备。加之当时生产力低下，农民有些红白喜事，打墙盖屋子，单靠自家的力量会很困难。于是“一家有事，全村帮忙”的习俗便形成了。特别是邻里之间，更为亲近，经常串串门，互通有无，相互关照。遇外出有事，都会与邻居互通信息，打声招呼，甚至把钥匙放在邻居家以防丢失。人们对“远亲不如近邻，近邻不如对门”的观念形成共识。
改革开放以来，四面八方的人流入城市，城市的人口猛烈增加。住在高楼大厦里的邻居关系又发生了新的改变。因互不熟悉、流动节奏快和工作紧张等原因，多又是“老死不相往来”的情况。甚至小偷白天从邻居家搬东西，也不去过问，误以为是邻居在搬家。
我和老伴都是从农村走出来的，好在是我们还没忘记农村那种“邻里亲和”的习俗，每到一地，都尽力地与邻里沟通。说来也怪，我们每每都能遇到好邻居，好对门。特别是现在，我的对门是一位五十多岁的张警官。三年前，我们两家住在同一层楼上。成了对门后，他两口便经常来我家问长问短。张警官见我们两口饭菜简单，（人老了，做多了也吃不了）便开始每顿饭给我们俩做几个菜送过来。
开始我们不好意思，每次都想谢绝，但怎么说，他们还是照送不误，后来有时连早餐的稀粥、疙瘩汤都送两碗来。我俩见其真诚，便主动饭前“互通情报”，我做什么，你做什么，然后两家凑在一起用餐。张警官每天中午晚上都陪我喝一盅，给我讲讲公安、社会等一些故事。感情之融洽，照顾之周到，可谓是：融融一家亲。由于大人之间关系的融洽，张警官三岁小孙女，也把我的家当成“她的家”。我家的人，也都像亲自己的亲孙女那样亲她。
我们两家这种“分做伙吃”模式，（还是张警官做的次数多）基本成了习惯。现在不论是年轻人，还是老年人，各家的人口都不多，且多数为“独居”老人，邻里之间的相互关照更显得特别重要。有条件的话，“分做伙吃”的模式不妨尝试一下。
《踏花归来眠不得》
据说，宋微宗时画院招生，曾有“踏花归来马蹄香”的试题。有人画一只蝴蝶围着马蹄飞舞而得中。我的《踏花归来眠不得》，是从这一考题演绎而来的。
人生有很多事情很尴尬。你没有本事，或是奋斗中遇到了挫折而失败，有人会怀疑、嘲笑你，看不起你；你若是成功了，成为佼佼者，虽赢得了赞誉，但也引来了不少麻烦。我们在生活或电视中，经常会看到一些“名人”，出入一个场合，都有不少记者，“长枪短炮”围着，追着。刚到住所，又有人堵着。这些都是“眠不得”的人。这些人的绯闻也多，连吃饭用左手还是右手拿筷子，和某某睡觉，什么时候怀孕，什么时候离婚等私人的事情，也都被追着不放。难怪有人说，“倘为万绿丛中一点红，定是荣辱场里无奈人”。
这种“无奈”，我也深有体会。我虽是个名不见经传的小画家，却也经常感到“眠不得”。出席宴请，经常遇到“讨债”的人：“你欠我张画，什么时候给”，“你欠我张字，别忘了”。我并未曾答应过给人家书画。虽明知是朋友间的玩笑，但老是被“讨债”，总会不舒服。
《出奇方能制胜》
2005年，山东省美协、山东省文联，举办“纪念中国人民抗日战争和世界反法斯战争胜利60周年”大型画展。我这个儿时差点死在日本鬼子刺刀下的人，又是威海画院的专职画家，创作以“抗战胜利”为主题作品，是义不容辞的。我深知，这次展览的重大政治意义。也深知，这是以反映日寇残暴和全国人民英勇抗日为题材的画展，而这样的大主题，离开“人物”画是不行的。可那时，我放弃人物画，专画动物（猫）已二十多年了，深感自己重起人物画，肯定是难以取胜的。画猫是我的强项，我不得不从“猫”身上做文章了，力求取奇制胜。
一天早上，我到威海后山晨练，看到山角下一幢刚失火的民房，樑悬墙塌，余烟缕缕，焦味刺鼻的惨景，勾起了我儿时的回忆。我1941年出生在招远的一小山村。三岁时，亲眼见过日寇下乡扫荡，奸杀了我村的妇女主任，放火烧了她家房屋的惨状；我外祖父在招远市里，我住姥姥家，因从街门门缝里看日本兵上操，差点让日本人捅死……
当我从儿时的回忆中醒来的时候，又非常兴奋：眼前的景象，不正是我要创作的反应抗战题材作品背景的参照吗？于是我从各个角度仔细地一一观察。回家的路上，我又想到，猫狗都有依恋主人的属性，因为它们特别恋家。即使主人搬走，它也会在旧址转悠。就这样，《那年月》的构思基本完成。
作品在山东省美展展出时，受到广泛的好评。四尺斗方的小画，竟战胜了许多大幅的大场面的油画而荣获了二等奖。为此，画家刘宗汉先生专门为我写了《小中见大，以少胜多的典范》的评论文章，在大众日报发表。2011年，我在济南举办的《陈增胜从艺五十周年画展》中又展出了这幅画，亲眼见到几个老人在这幅画前长时间凝视，并不时抹泪的情景。他们还跟我说，“这幅画真实地反应了日寇侵华时那年月的惨景，那长毛炸撒的瘦猫的表情更揪动我们的心。动物有情，人孰能无情？”
这幅画是我最得意的作品之一。它让我认识创作要“源于生活，高于生活”的真谛，并使我明白，作品要以情感人，不以幅面大小论“英雄”的道理。
未完待续...
