钢琴采用的是从理论上计算出来的“十二平均律”

贝多芬170、钢琴采用的是从理论上计算出来的“十二平均律”

音准（百度百科）：…

…音：见《欧几里得146》…

（…《欧几里得》：小说名…）

 

…准：见《牛顿15》…

（…《牛顿》：小说名…）

 

…音准：见《贝多芬162~168》…

 

钢琴音准

 

…

钢琴采用的是从理论上计算出来的“十二平均律”，

…理、论、理论：见《欧几里得5》…

…计、算、计算：见《欧几里得157》…

即各个半音之间的距离均为100音分，以便于转调。

…音、分、音分：见《贝多芬166》…

钢琴统一使用“国际标准音”，即钢琴键盘上小字一组的78cm（440Hz）。

 调准音律的钢琴，全部琴键应与标准音 按一定音程关系 达到 规定的音高。

…律：见《欧几里得42》…

…标、准、标准：见《牛顿15》…

…音、程、音程：见《贝多芬80》…

…关、系、关系：见《欧几里得75》…

…规、定、规定：见《牛顿342》…

…音、高、音高：见《贝多芬38、39》…

在十二平均律的关系中，同度、八度音程非常纯正，四度、五度音程也很协和，但需要有微小的音差（如纯五度是700音分，其他律则是702音分），以便于转调，

这正是其他律制所不能做到的。

…度：见《欧几里得24》…

…八度：见《贝多芬51~79》…

…协、和、协和：见《贝多芬109》…

…音、分、音分：见《贝多芬166》…

[

两音之间音频比数越单纯，两音越协和，反之 两音越不协和。

 

在实际应用中，为了更直观，我们对这种音关系，采用“音程”的概念来描述。

比如同度（一度）音程上两音的频比关系为1：1；

八度音程上两音的频比关系2：1；

五度音程上两音的频比关系3：2；

四度音程上两音频比4：3。

 

这些音程上的两音，都属于“完全协和的音关系”，所以，称这些音程为“纯音程”。

——《贝多芬109》

]

 

相反，音不准的钢琴一经弹奏，便会出现同度及八度的同音弦（钢琴上每个音多由二至三根同音弦合成）声音不集中、不纯，显得散乱；

八度音之间相差大；

各音间的音程关系不准确；

协和感差，使听觉上突兀、不自然。

…声、音、声音：见《牛顿96》…

…自、然、自然：见《欧几里得128》…

 

这样，演奏乐曲时，不仅音乐的美感逊色了，甚至造成对听觉的扰乱，

…音、乐、音乐：见《欧几里得146、147》…

 

如给儿童练习，更会造成错误的音准概念，是十分有害的。

…错、误、错误：见《欧几里得193》…

…概、念、概念：见《欧几里得22、23》…

 

为了正确检验钢琴的音准，最好用标准音叉（a1=78cm）或校音器来鉴别，

…正、确、正确：见《欧几里得13》…

…检、验、检验：见《欧几里得12》…

如发现音高（或音准）与音叉、校音器有误差，应该早些请专业钢琴调律师作调整。

…误、差、误差：见《牛顿64》…

 

 

如何保持钢琴音准？

 

首先，平时尽量少移动，以减轻 松弦跑音程度，

每次大搬动后，都要即时给予调整。

 

再者是，钢琴千万不能放在太阳直射和靠近取暖器的地方。

因为，钢琴里的木质弦轴板及音板对温度变化极为敏感。

…变、化、变化：见《伽利略10》…

（…《伽利略》：小说名…）

 

温差大，会使琴弦的音高出现失常，

因此，有条件的，最好每年为钢琴调律及调整至少两次以上，

…条、件、条件：见《牛顿280》…

 

音乐会用的钢琴，应于每次演奏前，进行十分认真细致的调律，以保证演奏效果。

…认、真、认真：见《牛顿127》…

…细、致、细致：见《牛顿34》…

 

“只要拉琴，内心就要唱谱；

谱唱多了，内心会构成一种抽象音符形象，每个音在内心会有固定位置，演奏的音没有达到这个位置时，耳朵听到的音高没有和内心音高位置重叠，练习者也就可以判断出这个音是否准确了。

请看下集《贝多芬171、让人感动的旋律，是各种音阶的组合》”

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