耀眼夺目的祭坛画，它的背面，妳看过吗？《Grisaille Vertigo 灰调晕眩》

2023-06-15 18:28 作者:PT_Express 0人读过 | 我要投稿

对于这种强调色彩的媒材：绘画，灰色在其中似乎是一种特别的存在。当我们混合蓝色、橙色、黄色和紫色时，我们会得到灰色。她被称为"无彩色"，因为她并不具有任何色彩的品质。灰色是介于白色和黑色之间的中间色调，因此也缺乏极端或纯粹性，因而代表一种中间、过渡、无特征的状态。

然而灰色也同时拥有大过于所有既存概念的丰富性，安格尔就常以他的灰色绘画知名，表现出细微精致的色调，营造出一种几乎是追求真理的考验；Gerhard Richter 的灰色家庭快照，则去表现了绘画和摄影的关系；博伊斯的灰色毛毡则是要说明色彩的视觉后相，以阐述观念和现实世界的关系；毕加索则使用黑白灰来绘制格尔尼卡，传达他过度庞大如同耳鸣一样，使感官失能的痛苦和愤怒。这些都是灰色的。

正在画廊 Jocelyn Wolff 展出中的《Grisaille Vertigo 灰调晕眩》就是一场对于灰色展开的调查，标题中的 Grisaille 立即将我们带回艺术史的某些时刻，它意指的是浮雕式灰色装饰画画法，或者灰色单色画。这种使用明暗对比来制作的图画技巧，它的用途经常像是素描，用来准备、预览最后的成品。

策展人是目前在巴黎美院的教授 François-René Martin，他同时也是研究德国文艺复兴画家 Matthias Grünewald 的专家。Matthias Grünewald 作品曾一度被归于同代人丢勒 Albrecht Durer，如今说起他的名字会马上浮出他最知名的神级之作：伊森海姆祭坛画。

有意思的是，灰色单色画常常出现在祭坛三联画的背侧，在过去，色彩鲜艳、充满戏剧效果的祭坛三联画，在平日都是折叠紧闭的，只在重大节日或特殊情况才会全部展开，让朝圣者顶礼膜拜。三联画由左右两扇门扉关闭遮掩，而门扉外侧，对比其内所包藏的夺目色彩，则以灰色单色绘画来制作，以模仿大理石浮雕。至于为什么要用画来模仿雕塑呢？则是出于经济理由，因为雕塑的制作价格比绘画来得贵出许多。

然而，位在门扉上的单色绘画，事实上在美术馆的展陈中往往是见不到的，因为一旦完全开放展露出祭坛画的内里，这也意味着门扉就变成了本件绘画的背侧。因此在 Jocelyn Wolff 画廊中的几件祭坛绘画，我们几乎是经历了一场艺术史的走访，见到了非常难得的时常被掩盖住的秘密一面。《Grisaille Vertigo 灰调晕眩》我们可以看见从 16 世纪跨越到当代艺术家的作品。展览的范围广博，从 16 世纪的无名大师到当代艺术家，包括Miriam Cahn, Anna Hulačová, Thomas Ruff, 还有 Francisco Tropa，这也是一次对话历史与当代艺术并且建立新关系的机会。