乐曲中强弱变化的基本规律

贝多芬416、乐曲中强弱变化的基本规律

什么是切分音？——网友提问

…音：见《欧几里得146》…

（…《欧几里得》：小说名…）

 

…切分音：见《贝多芬412~414》…

 

…

勇仙陶恩（2020-08-15，2赞）：

在乐曲中，音的强弱对比构成了节奏的基本基础，

…乐：见《欧几里得147》…

…曲：见《牛顿47》…

（…《牛顿》：小说名…）

 

…对、比、对比：见《牛顿122》…

…节、奏、节奏：见《牛顿87~88》…

…基、本、基本：见《欧几里得2》…

…基、础、基础：见《欧几里得37》…

 

没有强弱音变化的曲子是难以想象的，而音的强弱出现又是有规律的，

…变、化、变化：见《伽利略10》…

（…《伽利略》：小说名…）

 

…规、律、规律：见《欧几里得43》…

 

这种规律简单地说，就是以单纵线（即小节线）为标记的——纵线的左边为弱声音符，右边为强声音符（以下简称为强音和弱音）。

…简、单、简单：见《伽利略13》…

强音和弱音是相对的，

…相、对、相对：见《欧几里得69》…

 

所谓强音，就是说，这个音在演奏时，要相对响亮和有力，

弱音与强音相比，则表现得较为暗弱一些，

打个比喻，如果用“咚-”来表示强音的话，那么弱音就可表示为“哒-”。

再以“二拍子（每小节有两拍）”为例，它的两拍强弱变化就可以表示为“咚-哒-”；

在四拍子中就是“咚-哒-咚-哒-”。

可见，无论是二拍子 或是在四拍子型节奏中，强拍和弱拍是交替出现的（三拍子的稍有不同，为强、弱、次弱型），

…型：见《伽利略9》…

 

而且四拍子每小节中后边的强拍 要比前边的稍弱一些，叫做“次强拍”，

依此，后边的弱拍叫做“次弱拍”，

这就是乐曲中强弱变化的基本规律。

 

切分音的出现，使这种强弱规律发生了一些改变，

使得音的强弱变化规律不再按照原来“咚-哒”（二拍子）这样的节奏进行，而是改为“哒咚--哒”这样的节奏，

…进、行、进行：见《贝多芬222》…

即将原来在小节线右边的强音“弱化”，形成了“切分节奏”，

…化：后缀。加在名词或形容词之后构成动词，表示转变成某种性质或状态：绿～。美～。恶～。电气～。机械～。水利～…见《欧几里得2》…

 

其概念的基本含义为：

…概、念、概念：见《欧几里得22、23》…

…基、本、基本：见《欧几里得2》…

…含、义、含义：见《欧几里得193》…

 

把一个音符切成两个部分，强音占有第一拍的后半拍 和第二拍的前半拍，

即把强音挪到两个“半弱音”的中间（仅体现在两拍中），

也即你所说的“从弱音到强音，弱音强唱”的意思，

这样一来，在音乐表现上 则毫无疑义地突出了这个强音的位置。

…音、乐、音乐：见《欧几里得146、147》…

 

需要注意的是，音的强弱和音的高低是纯粹的两个概念，

如不严格区分，则容易产生误解 而错把强弱音与高低音混为一谈，影响对节奏的判断。

…严、格、严格：见《欧几里得125》…

…判、断、判断：见《欧几里得70、71》…

“哇~

请看下集《贝多芬417、百科对切分音的解释》”

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