一、里之

或许是因为《张迁碑》给人留下的朴拙的固有印象太深，不少当代作者都倾向于在临摹这块碑的时候弱化字形的雁尾，像下面这样：

这样的理解，我个人以为与《张迁碑》的原作者想要表现的书法风格并不十分吻合。

以“里”字为例，临本的最后一笔几乎看不出雁尾，而《张迁碑》原拓则正相反，作者想要极力突出雁尾的姿态——我之所以说“极力突出”，是因为按照“里”字最后一横的走势，如果顺势出锋的话，雁尾应该写得比较平，但作者使用了一个强烈的动作扭转笔锋，使得雁尾陡然翘了起来。这说明他并不想要一个含蓄而平淡的收笔。

相反，适度夸张雁尾的姿态，在作者看来更能凸显隶书的美感。所以我认为，作者书丹的笔迹可能更接近于下面这样：

“里”与“之”两字的主笔（即最底部的一横），雁尾都有大角度的上翘，要顺利写出这个笔势，在横画的末端必须要重按蓄势，而这会导致横画的右端比左端更粗重。

为了与这种不对称的形态相配合，主笔之上的结构不能写得太正，需要适度向右欹侧，才能保持字形的平衡：

二、外

细看原拓，这一课中的四个字好像摆布得都不是非常“端正”，而在倾斜的情况下，这个“外”字看上去，我觉得是最有意趣的一个。

要写成上面这个姿态，我个人的经验是，对字形的右边这部分，书写的时候不要当它是“卜”而当它是“人”，写起来会更容易一点：

三、析

—THE END —

文字|晋公子

排版|奶油小肚肚

图片|张迁碑&晋公子原创