有哪些电影的构图突破了一般意义的长方形构图？

构图（COMPOSITION）和画面长宽比（ASPECT RATIO）不是一码事儿。 举个不恰当的比方： 小明要设计一座游乐园，他得考虑里面旋转木马摆哪儿，吓死人过山车摆哪儿，棉花糖机和煎饼阿姨摆哪儿，骗你钱让你去打气球的大叔又该何去何从。 然后他还得想想把这个游乐园是往正方形造，还是往长方形造，或者像冯小刚这次调皮地把它造成圆形。

如果把每一个镜头想象成建造这个游乐园的过程的话，那么 前者就是构图，后者就是长宽比。

所以，题主说的圆形构图，长方形构图两个词本质上是不成立的。

圆形和长方形是小明，阿不，小刚选择这整个游乐场的形状，但是无论外边儿的墙围成啥样，里面的过山车啊大摆锤啊还是得往里放，你说是吧？

不恰当的比方到此结束。

所以我重新理解一下题主的问题并按此作答：

有哪些电影的长宽比选择不是常规的 1.85:1 或者 2.35:1 或者 2.39:1 ？

从历史的角度来说，长宽比是1:1的电影是不普遍存在的。看图：

我知道字小看不清楚，但是只要看到最上面的就好了。 没错，电影历史上最早的长宽比是4:3，还是个长方形。只不过是一个比较方的长方形。

所以现在问题变成了，为什么某些电影要选择不普遍的长宽比？

例如，The Grand Budapest Hotel（变来变去），How The West Was Won （Cinerama），Tango（2:1），潘金莲（1:1）等等。

一个电影的长宽比的选择能反映很多事情，每一部电影都有自己的原因。我没法面面俱到，只能抛砖引玉。

安德森在布达佩斯里用了1.37:1，1.85:1，以及2.35:1，每一个长宽比都有自己成为普及选择的时间段，而安德森就是用这样的长宽比去反应电影里的时间线。

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特别说一下Cinerama 用大白话说，就是拿三个35mm的放映机，安上27mm的镜头，往大屏幕上一起射。

结果就是这样：

这就是你（如果能）在电影院里看How the West was Won 的效果。

至于为什么……这种大西部片，这么拍多屌啊！！ 只不过太贵了，不是一个可持续性发展的拍摄模式，于是很快就被取缔了。

________________________________________________________________________ 我上一部摄影的戏刚好也是16:9同4:3之间切换的，上一些热乎截图。

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至于表达怎样，电影的大千世界里表达繁多，不是一言两语就能说个明白，个中滋味还需自己细细品尝。

我好像记得冯小刚自己说用圆形1:1的长宽比是为了制造一种偷窥感和疏离感（经知友通知，罗攀老师明确说过没有这种意图，这句没有考证的话就此删除），把观众彻底放在一个旁观者的位置上。至于为什么，我猜大概这样，这个故事能更冷一些吧。