如何评价《原神》4.0“仿若无因飘落的细雨”？

目前枫丹给我带来的惊喜感，很像当年初见提瓦特时的那种“前所未见、欲罢不能”。

不过，又有一种“小别胜新欢”的全新体验。

【A】

首先，是【剧情】设计思路的转变。

主线剧情抛弃了以往“开局就强制下发任务的刻板模式”，以观摩魔术表演、解开“跨度达20年的少女失踪案”循序渐进的两幕戏，让玩家更愿意【主动沉浸】其中。

约4小时的剧情长度（差不多是2部电影时长），不仅交代了版本的大背景——【枫丹】的预言。

（解释预言、解决预言，这是枫丹4.0到4.2的核心内容），

也丰富了目前已出场新角色（水神、那维莱特、林尼、琳妮特、娜维娅、克洛琳德等）的形象；

同时，涉及提瓦特底层设计的概念——原始胎海之水、常以“反派”形象出现的愚人众、枫丹上层与下层矛盾等，都是在剧情中以一种顺其自然的方式出现并让玩家接受，由此，还产生足够的好奇。

这种【好奇】并非源自【主角】的【好奇】，而是玩家经历两幕戏后的【好奇】。

仔细推敲，这也是一种极为高明且隐晦的故事设计——

在剧情中，主角和派蒙在林尼与琳妮特愚人众身份被揭穿后，有足够多的戏份透露出“俺对愚人众没啥兴趣”。

剧情中的主角越是“排斥”，玩家角度反而越好奇（故事线1）！

与之相关的，是娜维娅和克洛琳德这对“忘年交”的戏，

一个少女、一个熟女，这两个角色间的“爱恨情仇”也给人足够多的遐想。

更不用说公子被抓后，必然衍生出的“越狱”故事（或称监狱风云）（故事线2）。

以及，水神与那维莱特背后深藏的秘密（故事线3）、【仆人】（+林尼和琳妮特）的秘密（故事线4）。

光是这明面上的4条线，就可以衍生出各自独立的4个故事，还可以整合进一个大故事。

这种剧情嵌套是以往四国展露不多的。

回想起来——

【蒙德】似乎是“打龙”、

【璃月】是“帮老年人好好退休”、

【稻妻】是“帮助宅女回归社会”，

【须弥】的剧情相对多一些，一个是打破轮回、让草神“成为女王”，另一个是“改改世界树”。

这四国的剧情，主角与派蒙都比较“被动”，枫丹中显得更为“主动”。

再者，枫丹的前两幕戏，一改以前“一言不合就开打”或者“剧情服务于开传送锚点”的【强制跑图】两大风格，

引入“逆转裁判”这种“悬念文戏”，加上各种诙谐风，让故事的整体基调至少表面上不是“老子又来拯救世界”这种宏大命题——虽然之后的剧情依旧还是要拯救枫丹。

跑图部分，枫丹前两幕戏涉及的三大陆地区域，在游戏体验上有改良，如地图都不算【庞大】、设计风格（或色彩）都比较清新、（第一次）开锚点可以借助【轨道船】。

这些都有助于（大多数）玩家愿意把枫丹的前两幕戏当做（可互动）番剧体验，同时照顾到了“战斗玩家”和“剧情玩家”。

在此基础上，围绕美露莘的“海洋书”和触及提瓦特底层设定的“书本故事”的【副线剧情】，也一改【须弥】“森林书”、“沙漠书”的冗长、重复的缺点，借助全新的水下世界和（深挖可能暗黑）的童话讲述，让玩家更愿意主动【探索】。

当年的“森林书”于我而言，体验着实不好——剧情冗长、（地下）画面压抑、容易迷路、奖励太少等，都让我对之后的“沙漠书”望而却步。

4.0版本“仿若无因飘落的细雨”的【副线剧情】，内容长度做到了极为精准的“刚刚好”，属于【意犹未尽】但又【可以休息一下】了的【平衡点】。

于是，单从【剧情】设计思路这个角度说，4.0版本“仿若无因飘落的细雨”是人物（或者说是玩家）【主动】【推动剧情】的好例子！

【B】

其次，是【玩法】设计思路的升级。

【枫丹】的玩法，做到了【迭代】！

得益于剧情上的“多层次设计”和版本新增的“分层地图”，很多玩家的主动探索欲变强。

由于【元素反应】是各种人物战斗搭配的【底核】，而探索（锄大地）是一种偏休闲的“打发时光”。

主创在此基础上开拓了【芒】与【荒】机制，不仅丰富了【现行7元素】，还让【水下探索】摆脱了“元素反应”的麻烦，也为世界观设计提供了足够多的【伏笔】！

可谓是【一箭三雕】！

同时，因为剧情与任务的联动以“挑动玩家好奇”为【核心】，单单是刺激玩家希望【收集】全“散失的书页”这个支线，就与枫丹水下探索天然融为一体！

而枫丹的水下世界，做的是真【精致】，充分展现了米哈游那让友商望尘莫及的技术力。

水下世界，可以说是【清丽】！

而且，主创设计了【涡流】这种“跑图加速器”，不仅能让玩家可以纵览海底美景，也节省了无聊的跑图。

地上地图也采用了“定向加速”的众多设计，并减少了各种（可能）无聊的【谜题】。

我想，主创应该是想通了，将【谜题】浅度化，并且做进（支线）剧情里，玩家的参与度才高。

水下的玩法也是非常值得其他游戏制作方学习和思考的，水下的【打法】，分别“爆破”、“声浪”、“割草”三大类，还有“补血”、“补充体力”两类buff，且各种内容并没有强制玩家去【战斗】，而是格外注重“诱惑玩家”。

比如，有水草就摆在那，割不割？有石块就堆在那，打不打？

即使有小怪主动凑上来，玩家也可以轻松应对，爽不爽？

这种在玩法的广度上【努力做加法】，在玩法的深度上【努力做减法】，应该是这个时代的主流需求。

期待枫丹水下的设计，以后能拓展到前四国，尤其是【稻妻】的水下世界——如果有的话。

【C】

第三，是【线上与线下协同互动】的奇妙。

这里的“线上与线下”，是指剧情与建模、成品与原型之间的联动。

枫丹的表面借鉴的是【法兰西】，底核借鉴的则是【古罗马】。

最显著的【建筑】，就是那个歌剧院西南口的“断头台”。

较为明显的“书籍”，则是《雷穆利亚衰亡史》所对应的《罗马帝国衰亡史》。

以我之见，相较于之前4国，整个枫丹对现实历史的引用更明显，也更方便【考据】。

由于该部分还涉及即将形成视频文案的内容，这部分点到即止。

至于游戏内的“联动”，则是各种建筑与文本内容的“强对应”。

虽然这种玩法在之前4国中有一定程度的体现，但枫丹是直接放在【主线】而非【副本】。

非常明显的，就是围绕“水仙十字”出现的【世界式】图样，与歌剧院建筑呈现出的对应性。

在我印象中，之前四国的地图里，还没有如此明确的“地标”！

这就意味着，就话题度而言，主创充分考虑了前后剧情的连贯、内外文本的呼应，以及如何设计伏笔来让玩家猜测！

更为突破的是，主创一改曾经的“遮遮掩掩”，将未来的要开放的建筑直接显示在即将开放的区域，让玩家能直接【看到】。

而且，还留了一些“后门”让有一定技术力的玩家，提前“探索”。

这种“官方剧透”极大调动了玩家的好奇心，也刺激了玩家从各种文本里寻找线索的热情，不可谓“不聪明”——太精明了！

真正实现了“我要玩”——用《铁道》里的那个梗，就是“我要连线，我现在就要连线！”

综上，【枫丹】在设计思路、玩家体验上的提升，都做到了规避前4国的各种缺点，“去粗取精”，让重度玩家和轻度玩家都能在新版中找到【合适的位置】。

而且，时间过得似乎有点快，转眼连【4.1】的前瞻都要来了，这就更拉升了玩家的期待！

【附】如何看待陈致逸老师离开米哈游？

以米哈游现在的公司体量和工作强度，老一辈换新一代接手并非让人【难以理解】或【不可接受】的大事件。

谓之【来是缘，去是圆】。

【A】以陈老师本人角度

毫不夸张的讲，陈致逸老师与《原神》“相互成就”。

如果没有《原神》在世界范围内的巨大成功，可能陈致逸老师的名声不会这么大；

同时，正是因为陈致逸老师这样的“无名英雄”为《原神》创作出一曲曲动人的旋律，

才让玩家奋战提瓦特之余，于某个时刻认真品味那再熟悉不过的曲调，才有一种陌生的熟悉感。

游戏如果没有背景音乐，趣味少了大半，但又有多少玩家会主动聆听或分析品味呢？

幸运的是，陈致逸老师施展才华的平台是《原神》。

至少是这3年里，陈致逸老师的才华与付出，得到了各种认可——商业层面、音乐品质等。

对于一位已经衣食无忧、才华横竖都溢的音乐奇才，

持续耕耘于【游戏音乐】这个【窄分类】，必然会遭遇一个【创作瓶颈】

即【作品总是服务于内容】，而非【服务于自我追求】。

简言之，游戏音乐的创作可能会受到【故事走向】【文案调性】【灵感捕捉】【主创品味】等多方面影响，

越是【名声在外】，越容易【顾虑重重】。

既然已经不缺钱且不缺名，是不是可以在接下来的创作生涯中摆脱各种【束缚】，去尝试更多可能呢？

有才华的人，往往希望自己的人生更多丰富多彩，向着更高的平台做更多的事儿。

而且，离开米哈游，也可以其他方式继续深度合作。

又有何不可？

【B】以米哈游公司角度

陈致逸的离去，促成新换旧，于公司而言并非坏事。

首先，陈致逸作为元老，薪酬肯定不低，离去之后节省的成本可以招徕更多有才华的新人。

虽然说米哈游不差钱，但米哈游毕竟是商业公司，成本可控也是某些部门需要认真考虑的细节。

其次，HOYO-MiX团队有很多成员，陈致逸作为老师傅，带了至少三年的“徒弟”，也是该让徒弟们走出来施展才华了。

换言之，如果陈致逸光芒过于耀眼，以致于其他新人没机会崭露头角，对陈致逸、团队其他成员和公司，都不利的。

游戏音乐，属于创意产品，不能风格单一化，只有放开手脚、脑洞大开，才能让创意产品与时代同步，吸引更多受众。

同时，陈致逸的离开，也算是公司的热度新闻，增加米哈游的对外曝光，总不是坏事。

另外，与陈致逸的合作关系还在，双方还可以凭借各自的发展优势展开其他方面的合作，怎么想都不是坏事。

【C】以玩家角度

公司层面的事儿，玩家是没必要“担心”的。

陈致逸老师的离开，就像游戏版本的迭代，是自然而然的事儿。

不妨期待更多好听的新作品！

【附2】如何评价《原神》首个大型电竞赛事「影幻杯」七圣召唤公开赛？

毫不夸张的讲，光是【冠军奖金30万元人民币】这一条，就足以吸引很多人【关注】。

当然，从奖金梯度设计看，高额的奖金一方面是【鱼饵】，“重赏之下必有勇夫”，引发话题讨论度；

另一方面，结合近期米哈游对“七圣召唤”的热情——比如3.7版本已经算是“官方授权植入广告”了，由此能窥测米哈游是希望考虑【利用赛事打造传播度】，尽可能通过延展【七圣召唤】的成长周期，来辅助《原神》的长线运行。

由于是首个大型赛事，官方当然希望“一炮而红”，打出品牌号召力，所以，肯定会很【重视】——其实我已经在不少渠道注意到有关该赛事的广告内容了。

目前赛事还未开启（9月17日），不妨聊一些周边内容。

得益于《原神》强大的吸金力，“七圣召唤”也有足够的底气，开辟【全民赛】【主播赛】【外卡赛】三种赛道，以【赛季】为单位，配合游戏版本迭代。

官方举办这种“七圣召唤”的持久性，取决于《原神》本体的繁荣情况，因为举办赛事本质上是个烧钱的活动。

米哈游开音乐会、FES等还能通过卖门票直接降低成本，“七圣召唤”赛事如果有赞助，可能还好，否则，那就是官方卡池收益和各种周边收益来填。

于是，“七圣召唤”赛事商业路径就可以理解为，通过高额奖金和多梯度赛事，吸引（1）原本非原神卡牌玩家和（2）原神新老玩家入坑。

非原神卡牌玩家需要体验一部分剧情才能正式沉浸“七圣召唤”，没准儿一部分人觉得“还不错”可能就微氪或者重氪了；

原神新老玩家方面，那就是增加玩家活跃度和沉浸度，甚至是，通过各种主播直播、官方赛事等，丰富玩家的娱乐内容——看打深渊无聊，那不如来看看打牌吧！

由此，“七圣召唤”当前需要优化的内容，是【务必降低玩家的学习成本】+【增强游戏的观赏性】。

鉴于“七圣召唤”的游戏机制设计，玩家想精通它，还是有一定门槛。

所谓【增强游戏的观赏性】，就是增加一些能让“观战玩家”产生情绪的内容，或者是动画、或者是玩法可能的随机性，或者是场外玩家的参与感——不过，倘若很多玩家连玩法都不熟，看直播就完全没有沉浸感，更不用说通过评论和弹幕“云指点”了。

如果这些方面能优化，相信“七圣召唤”能招揽更多玩家，并不断丰富《原神》生态体系。

如果觉得内容比较有趣，你还可以通过这些传送门邂逅更多精彩：     

【1】尚书堂——关于书的品鉴报告

https://www.bilibili.com/read/readlist/rl357273

【2】闲扯儿——陪你聊聊番剧和手游的那些事儿

https://www.bilibili.com/read/readlist/rl97797

【3】崩坏3圣痕故事——游戏里也有历史与文艺

https://www.bilibili.com/read/readlist/rl66580

【4】崩坏3圣痕故事（视频版）

https://space.bilibili.com/357648464/channel/detail?cid=64330

【5】为你读诗（视频）——每晚一首，祝你今夜好好眠

https://space.bilibili.com/357648464/channel/detail?cid=167208

【6】各种花式闲扯儿——总有一款能讨你欢心的吧~

https://space.bilibili.com/357648464/channel/detail?cid=76795

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