作者：lll

封面：《辉夜大小姐想让我告白~天才们的恋爱头脑战~》

大家好，好久不做Q&A了，终于有人来提问了真是不容易，先感谢来自b站的读者私信提问。

Q: 关于《辉夜大小姐想让我告白》第3集ed的那段舞蹈究竟是手绘还是三渲二？

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如果你在杀人现场看到除了死者还有另一人在现场，那么肯定下意识会觉得在现场的另一人是凶手，但是如果冷静思考会做出不一样的判断。

这次的舞蹈也是一样，大家为什么会怀疑是3D，因为仅仅从视觉角度来说，不经过逻辑判断，的确很有3D感，比如裙子的飘动，仅仅如此，但是问到是在哪一部3D动画中看到过这种效果呢？大家肯定都说不出来。

实际上裙子这样布料的飘动是3D不方便做的东西，3D动捕的情况下，动捕演员都是穿紧身衣，衣服的飘动在这个阶段是不做的，动作捕捉完成之后，再进行仔细的K帧，完成3D模型的动作之后再去做衣服的飘动。

如果这段跳舞是3D做的，那么3D质量就已经爆了日本所有做TV动画的3D公司了，TV动画的成本本来就低，压根支持不起完成以上流程的成本。而且如果有3D流程，那么片尾制作名单上会有较大的变化。

首先那么大的3D流程，3D制作人员名单会列出，同时写出动捕演员（如TV动画《Infini-T Force》，采用真人动捕制作，同时也是日本3DTV动画里面的奇葩），其次是3D动作全部做出来了的话，那么就没有原画什么事了，全部人员做的事情就是根据3D描线，也就说没有原画这个位置。

其实从作画师角度来说，最大的问题并不是这段是从3D转的还是动捕转的，还是视频转的：

就是说只要是人手画的，在动画角色做小幅度运动的时候，难免出现局部线条的偏差，导致角色某些部分震动，而转描的话会有多余动作，也就是转描最明显的问题。这类问题是不管你描的是什么（不管是3D还是视频）都会出现的。让很多原画师惊讶的是，在这段中这个问题非常不明显。这需要中割人物非常大的努力。

其实那么多和张数下，能保持这个精度，动检功劳已经不下于原画了。中割原意就是二中取一，如果保持非常高的精度，那么做出的效果的确和3DCG本身的运动相似，这点也是很多观众产生3D运动感的原因。

本次菅尾なぎさ负责的编舞，所以肯定是有真人跳舞参考的，但是因为真人身高身形和动画角色肯定是不一样的，所以即使是转描也不是把视频垫在作画纸下面的转描，而是原画中山直哉吃透视频动作之后，再画下来的原画。

例如本田雄这种高手也不忌讳转描，本田雄承认曾经在《动画版黑客帝国》和《火影忍者雪姬忍法帖》用过转描（rotoscope），但是也说把视频垫在作画纸下面实在是无聊，看着视频画就行了。

视频详见：http://www.anitama.cn/article/bae21f8be945974f

本田雄的转描，注意12秒后的路人动作。当然这里没有太追求精度，震动的问题非常明显。

这点在羽毛球动画《轻羽飞扬》也是出现过的，Anitama解还做了转描的解说，不过论精度和讲究，《轻羽飞扬》完全不及的这次ED舞蹈。

总结一下，这次就是 作画高手和中割人员努力之下完成的一次超高质量的转描 ，但是这里必须强调的是，并不是因为转描，这次就没有技术含量了，日本行业似乎不讲究转描是不是把视频垫在作画纸下面，仅仅这点就极高得拔高了转描的门槛。

最后补充大家讨论的点，有人说这是A-1压榨员工才能出这种质量，其实作为出钱的制作方，肯定也预料不到能出那么好的效果，能出这种质量更多的是制作人员对画面的追求，对理想的追求。

镜头的移动也有提到，全篇舞蹈保持手持镜头感，其实这里还是有取巧的方法，就是始终没有露出角色的脚，宽屏刚好把角色和背景接触的地方遮住了，这样通过摄影分层移动角色层和背景层，很简单就能做出这里的镜头效果。同时相对位置静止的望远人物动作也较方便做参考和转描。

这次日本推特很多业界人员也参与到了讨论，但是实际上他们也无法确定到底制作中有没有3D环节混在里面，说明遇到这种新问题其实经验论已经失效了，但是从逻辑以及3D技术角度其实很快就能判断3D的可能性其实较低，因为如上面所说，做一套3D人物动画加飘动效果，实在是太麻烦了，成本也太高。

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