【杂谈①】小室与艾回分道扬镳，安室脱离小室等
搬一些零几年tkfans论坛“鼎盛”时期的好文章，群里的老人提供的，好文章不应该被埋没，应该拿出来大家一起分享交流鸭😊发出来的目的不是定一家之言，毕竟谁也不知道真实是什么，所以请大家各抒己见。
发现日本的粉丝属于技术粉，跟着小室学琴，收集制作合成器。中国的粉丝属于老师事业粉，对老师的音乐事业方面有比较大的心得，hhhh……以下正文。由于论坛解散之后，粉丝四散，无法获得原作者授权，如果原作者有活跃在B站上，看到这篇文章冒个泡给个授权呗，如果侵犯了您的权益，本人会删除此文，感谢🙏
其实说TK离开AVEX，松蒲的确起了决定性的作用，但请大家注意！从另一个角度看来看，不管作为一个公司的签约艺人还是签约制作人，这个合约都是有期限的，一般以5年为限，老师92年加入AVEX到98年离开，其间5年的和约已满，98年正置续约的年份，其实老师方面早有脱身的考虑。一方面是Sony施压，老师处在一个上压下顶的艰难层面。另一方面作为一名创作型制作人，更作为一名艺人，在具备才能这个硬件条件之外，他也当然希望能自己能对其事业发展的方面有个宏观上的独立把握和控制权，而不是寄居与别人的屋檐之下，这样会使创作和发行的局限性增大，所以拥有自己独立的创作和发型机构对于其本身而言有着非同小可的意义！
98年之后，老师并未和AVEX有明确的解约或续约的意向，但旗下的大部分主力艺人都分布在AVEX公司内部，松蒲要动摇其在AVEX的地位是有难度的，于是为了缓和与老东家Sony的关系，老师在Sony Music Associated (Japan) Inc.下成立了TRUE KiSS DiSC，并开始招募新艺人，此举一来巩固自己在Sony的地位，二来可以和总部设在香港的Rojam接轨，筹备完全属于自己的一片天地。
没想到此举再次激怒了松蒲－－将老师在AVEX内部除名。但考虑到此事会产生巨大的社会效应，并未将此公之于众，TK作为globe的成员，同样属于AVEX的艺人，此事错综复杂，所以老师仅只在AVEX挂名，而AVEX旗下老师的艺人在98年也半红半紫，安室产休；TRF的和约同样到期(93-98)，而由于松蒲的阻挠，老师无法继续未其担任监制；globe的唱片也无法顺利发行，公司内部也发出其要解散的假消息，使其元气大伤；其他老师旗下出道不久的艺人的case也纷纷搁置，宣传受阻，造成销量锐减…… 松蒲鬼迷心窍似的力捧浜崎，成为98年后AVEX全公司的工作重心。与此同时老师的工作重点则重新回到Sony,TRUE KiSS DESTiNATiON,铃木亚美等新艺人纷纷出道；甲斐yoshihiro等著名艺人转籍TRUE KiSS DiSC，TM NETWORK亦因此复活，老师方面的形式也一度大好，日本乐坛形成Sony和AVEX两大唱片公司形成对峙局面，代表人物是铃木亚美 vs AYU。
这一局面一直持续到00年初，但是好事多磨，铃木亚美所属的AG Communication和Sony总部因酬劳分配不均，产生严重经济纠纷，而TRUE KiSS DiSC无疑成为纠纷的牺牲品，老师是个惜才如命的人，他为了力保铃木亚美，和老东家Sony几度发生严重争执，导致和Sony总部Epic Records翻脸，00年正置其与Epic Records续约的年份，没想到老师就此丢了饭碗，被挂名于Sony Music Publishing (Japan) Inc.旗下。00年9月27日铃木亚美的最后一张单曲: Reality / Dancin' in Hip-Hop发行后，TRUE KiSS DiSC随即被Sony除名，勒令停止运作。自此老师与其合作长达16年的老东家 Sony Music Entertainment (Japan) Inc.彻底决裂，带领原旗下出铃木亚美外所有艺人退居与Rojam Entertainment Limited.Sony拒绝和铃木亚美节约，双方对诉公堂，此官司直到去年才彻底了结！
之后老师的音乐事业陷入最低谷时期，日本方面，AVEX一度把globe，安室等艺人的发片日期押后，并故意削减对其宣传的资金投入，记得break the rules和outernet发行前夕，媒体方面几乎没有任何相关广告，所以造成销量节节败退，另外它和Sony联手封杀Rojam的唱片在日本发行，老师只得选用网路销售方式。不过日本部分唱片行(HMV,TSUTAYA,新星堂,AMAZON JAPAN)还是等着压力，将Rojam的唱片引进日本发行，但是当时的在日本的其他大型的综合唱片网站(如ORICON,Yahoo Music)均无法查阅到Rojam发行任何唱片的资料。
01年，老师得到其老朋友，也是HEY3 Music的主持人：浜田雅功(吉本兴业所属)的大力帮助，使其顺利加盟日本艺能界的老资格王牌－－吉本兴也，老师借机通过Rojam收购其旗下唱片R&C Japan Ltd.6成以上的股份，这杨这场浩劫到此才算初有起色了。接下由吉本出面调停老师与AVEX以及Sony间的关系，01年911事件给世界经济带来重创，日本唱片业空前低糜，年末老师以主张和平名义，与松蒲联手策划并组织songnation，邀请AVEX当红艺人参与这个case，无疑使AVEX借此大捞一笔，同时BoA，幸田来未，VERBAL也因此走上一线艺人的位置；老师也通过协调，使Sony麾下的COLOMBIA MUSIC成为R&C Japan的CD盘片加工商，Sony也将TM以前的所有VHS影像作品转为DVD版本再次发卖作为回报。自此，这场历史3年多的浩劫纵欲化为乌有，但是无疑给老师的音乐历程造成重创！
另外：我想谈一下安室脱离老师的原因，曾经我听到很多说法：一是说老师不愿再为安室监制唱片，因为此姝江郎才尽，销量欠佳，没有再塑的必要。二是说老师转向TRANCE曲风，安室以不适应此种风格为由拒绝接受老师的音乐。
但是这两点我觉得都不具有说服力：如果因为前者，安室不会应邀频频出现在老师的各项活动中，不会一再强调他们的师徒关系融洽，敬重老师；老师同样是个惜才如命的人，他怎么会舍得割舍一个实力远远凌驾于铃木亚美之上的歌手呢。反之，若是因为后者，我们是不是太低估老师的能力呢？老师为众多歌手度身定做了各种不同风格的音乐，如果他是这么一意孤行的话，怎配做一名日本乐坛天皇级的制作人呢？安室开始走上黑人音乐路线也是99年复出后，同样是由于老师的建议和提携，单从这一点看，这个说法显然是不成立。
后来经过多方了解才得以了解，原来安室也是这场纠纷的牺牲品，她95年与AVEX签约，合约到期是00年，正置老师与AVEX矛盾的高潮时期，公司方面了解到她有意尝试其他音乐风格的意向，便借机向其施压，希望他脱离老师，但是遭到安室的拒绝。大家可以留意01年8月8日发行的Say the word，这张CD依然是老师的策划，具有Rojam的版权。但是此举使得AVEX方面不满，通过其财力限制其经济公司的运作，之后足足半年的时间搁置了安室的所有的通告：包括其tour 2001 break the rules的DVD发行，台湾演唱会的case，以及单曲Put'Em Put的发行(这张单曲实际是仍由老师和Dullas Austin合作,c/w原是老师为其创作的lovin'it) 使得安室无奈亦无言，不得不向AVEX做出妥协，02年2月14号推出由叶上托亮制作的I WILL，标志着安室正式与老师结束合作关系。
[原创] 剖析老师98年以后的音乐路程
TANDO 说道：
[这个贴子最后由TANDO在 2004/10/30 08:12pm 第 4 次编辑]
